Цитаты из книг автора «Антон Долин»

В своей непоследовательности Ларс фон Триер впечатляюще последователен.

Дзига Вертов экспериментирует с игровым кино и анимацией, а также с документальным кино, придумывая новые способы съемки и монтажа. Его картина «Человек с киноаппаратом» до сих пор считается самым влиятельным неигровым фильмом всех времен.

Если вам скучно (на каком-то фильме или с каким-то человеком), не торопитесь сообщать об этом окружающим: возможно, они смотрят на это иначе, чем вы.

Сергей Эйзенштейн и Эдуард Тиссэ, Ингмар Бергман и Свен Нюквист,Бернардо Бертолуччи и Витторио Стораро, братья Коэн и Роджер Дикинс и т.д.

Михаэль Ханеке, высказался не хуже: «Фильм — это трамплин. Прыжок совершает зритель».

Одни смотрят кино для того, чтобы обеспечить себе чувство комфорта (еще раз: разные люди комфорт понимают по-разному). Другие — для того, чтобы выйти за пределы зоны комфорта.

Плохой актер отчасти подобен сломанным часам, которые дважды в сутки все-таки показывают точное время.

Мы совпадаем с фильмами так же, как с друзьями или партнерами. А чаще не совпадаем. В этом виноваты не фильмы, а мы сами.

Родоначальниками «медленного кино» называют венгерского режиссера Белу Тарра, снимавшего длинные кинопритчи («Сатанинское танго», «Туринская лошадь»), классика иранского кино Аббаса Киаростами («Вкус черешни») и тайваньца Цай Минляна, чьи иронические и поэтические картины напоминают замедленную съемку («Река», «Капризное облако»). В этой эстетике сделаны фильмы аргентинца Лисандро Алонсо и филиппинца Лав Диаса. Иногда в один ряд с ними ставят и Александра Сокурова.

Десять примеров на пробу: «Синий бархат», 1986, Дэвид Линч, США «АССА», 1987, Сергей Соловьев, СССР «Женщины на грани нервного срыва», 1988, Педро Альмодовар, Испания «Никита», 1990, Люк Бессон, Франция «Сонатина», 1993, Такеси Китано, Япония «Криминальное чтиво», 1994, Квентин Тарантино, США «Мертвец», 1995, Джим Джармуш, США «Рассекая волны», 1996, Ларс фон Триер, Дания «Забавные игры», 1997, Михаэль Ханеке, Австрия «Про уродов и людей», 1998, Алексей Балабанов, Россия