Цитаты из книг автора «Антон Долин»

Меня вдохновляют люди, не стремящиеся в мейнстрим и не интересующиеся им. Например, Роберт Франк, Телониус Монк или Орнетт Коулман. Они не пытаются занять какую‐то рыночную нишу — они просто выражают себя в доступной им форме», — сказал Джим Джармуш, настолько же режиссер, насколько музыкант, поэт и тусовщик. По его же словам, кино для него — форма самовыражения, которая объединяет в себе все, что он любит.

Игги на церемонии в Зале славы рок-н-ролла: «Музыка — это жизнь, а жизнь — не бизнес».

Рассвет — не в воздухе но в чашках, блюдцах обретающих округлость свидетельствуя о самих себе И точно так же эти вот деревья пожалуй не совсем еще гитары но кланяясь под ветром они — род музыки Графики и схемы все это могут объяснить как и цепочки доказательств, что отброшены Ибо — разделённы Ничей анализ не признают лучшим, десерт не подан. И единственный контекст — только сплетенье обстоятельств уже разрушенный И вот идеи что в ходу когда-то были,

стихи написаны Роном Паджеттом, известным современным американским автором — поэтом повседневности и, среди прочего, лауреатом премии Уильяма Карлоса Уильямса. Ждать, что зритель фильма опознает их на слух, не

Зато она успеет послушать хотя бы несколько минут Гольдберг-вариаций Баха в исполнении Гленна Гульда. Музыка у Джармуша — лучшее, что может случиться с

Одни продюсеры решают стратегические вопросы: покупают права на экранизации бестселлеров, нанимают и увольняют сценаристов и режиссеров, делают звезд из начинающих артистов. Другие занимаются организацией производства, оставляя режиссеру сугубо творческие задачи. Но есть и те продюсеры, которым удается совмещать эти функции. Бывают продюсеры богатые и могущественные или нищие и лишенные какого бы то ни было влияния.

Однако и фильм можно именно прочитать: разобрать на элементы, проанализировать, оценить отдельные достоинства и недостатки.

Это зависит не от возраста, образования, уровня профессиональной подготовки — только от внутренних настроек, а они у каждого свои. Восприятие искусства — феномен такой же таинственный и необъяснимый, как влюбленность. Если вам скучно (на каком-то фильме или с каким-то человеком), не торопитесь сообщать об этом окружающим: возможно, они смотрят на это иначе, чем вы.

В 1960-х годах нельзя было разбираться в кино и не знать Ренуара, Бергмана, Феллини. Теперь это возможно: все равно не объять необъятное. Ты можешь не знать европейскую классику, но быть знатоком японской или латиноамериканской. Раньше критики выстраивали списки необходимого к просмотру — примерно так, как методисты составляли школьную программу по литературе. Ныне критик — лоцман, который прокладывает в бесконечном архипелаге путь для того или иного корабля. Корабль, лоцмана и маршрут вы выбираете сами, осознанно или наугад.

Унесенные призраками» японского гения Хаяо Миядзаки