Цитаты из книги «Цвет в природе, бизнесе, моде, живописи, воспитании и психотерапии»

Один из разделов книги Иттена назван «Теория цветовой выразительности». Основное внимание он не случайно уделил психологии восприятия цвета и цветовых сочетаний.

Немецкий художник Иттен установил шесть ассоциаций формы и цвета (см. иллюстрацию).

· холодный – горячий; · холодный – теплый; · теневой – солнечный; · прохладный – согревающий; · прозрачный – приглушенный; · успокаивающий – возбуждающий; · жидкий – густой; · воздушный – земной; · звонкий – глухой; · далекий – близкий; · легкий – тяжелый; · влажный – сухой.

Общепринято считать, что красный, красно-желтый, оранжевый, желтый, фиолетово-красный – теплые цвета, а зеленый, голубой, синий и сине фиолетовый – холодные. Но это относительно: все зависит от того, в каком окружении они находятся. Наиболее двойственным является зеленый цвет: он может быть и теплым и радостным, например, желто-зеленый оттенок липового листа, и холодным, жестким и отчужденным – сине зеленый.

2. Смешивание красок с черным делает цвета мрачными, болезненными. Если к красному примешать черный, он становится коричневато-темным, звучит приглушенно и давит своей тяжестью, приземляет. Если мы к любому цвету начнем добавлять черный, то он быстро «убьет» любой цвет. Черный делает цвета глухими и непрозрачными.

1. При смешивании с белым, причем это придает цветам холодный характер. Например, темно-фиолетовый сам по себе мрачен и тяжел. Стоит его развести белой краской, как он превращается в нежно-лиловый или лавандовый, который действует легко и успокаивающе.

Цветовой контраст ярко проявляется в народном искусстве. Он прекрасно представлен в работах многих художников: Ботичелли, Мондриана, Пискассо, Кандинского, Леже, Матисса. Объединившиеся в свое время в группу «Синий всадник», Кандинский, Франц Марк и Август Маке работали только на контрасте по цвету. В дальнейшем Кандинский исследовал цвет и изложил свою позицию в труде «О духовном в искусстве». Цветовой контраст может передать бесконечную гамму эмоций, потому что эмоции – это сам цвет.

Контрасты светлого и темного ярко выражены на картинах «Лимоны, апельсины, розы» Франсиско Сурбарана, «Мужчина с золотым шлемом» Рембрандта, «Гитара на камине» Пабло Пикассо (1915).

Искусно применял контраст Рембрандт в своих рисунках и гравюрах. Пуантилист Сёра научно выстраивал градации черного, серого, белого, он строил свои картины, обдумывая тональность каждой точки.

Примеры использования контраста холодного и теплого: «Купанье на Сене» Пьера-Огюста Ренуара, «Лягушатник» Клода Моне, «Канал дю Лонг» Альфреда Сислея, «Яблоки и апельсины» Поля Сезанна.