Отзывы на книги автора «Анастасия Сагран»

"Осенний дом" прочитать, и не захотеть пошуршать опавшими листьями вдвоём, держась за руки? Это кем же надо быть?!
Бриллиантовой чистоты романтика то и дело сверкает яркой луной, показываясь меж ветвей чернейшего леса, по которому, словно путник, идёт читатель. Повествование с самого начала кажется мрачным. Но главный герой это вам не кто-то там, нет! Это неунывающий Тони Эшберн из Сильверстоунов, и постепенно он сделает путешествие забавным и вовсе не страшным. Через некоторое время вы забудете о чёрном лесе вокруг, вам будет вполне комфортно, обещаю.
На сей раз автор сделала сильный акцент на портретах героев, психологизме и прочей такой штуке, и в результате в моих глазах померкло всё то, за что я полюбила Сагран: за продуманность книг, детали, хитросплетения сюжетов, и конечно же за её смелые попытки сочетать не сочетаемое. Удивлена конечно, но попытаюсь взять себя в руки:
Итак, традиционное сочетание не сочетаемого. Так вот, автор снова пробует новое. Но в её историях есть одна одинаковость... Навскидку назовём сочетание не сочетаемого конфликтом... Да, тем самым, о котором так томно, с придыханием, говорила русичка в школе... И представим конфликт: будто персонажи Сагран бегут, скажем, по горящему льду босиком. У других авторов герои серьёзно страдали бы, ощущая, как занемели от холода пальцы ног и как болит обгоревшая кожа на плечах. Контраст, противопоставление льда и огня - всё это было и будет у других. Но у этого автора герои не слишком вдаются в свою боль, их мозги и души не рвутся на куски. Они закидываются обезболивающим и остаются там жить, на этом горящем льду, привозят мебель, пьют шоколад и наслаждаются редким зрелищем дерзко или пассивно (зависит от восприятия читателя). Потому что персонажи зачастую видят или чувствуют, что конца и края их личному аду нет. Но нет ни декаданса, ни сплина))) Все мои сравнения нынче так себе, но только они в голову и приходят. В "Осеннем доме" сочетание огня и льда драматическое, то есть более жизненное, понятное. По факту всё вокруг Тони - результат его выбора, сложного, но своего. Никакой фатум и никакая воля ясновидящего ему не указ, пусть клещи, в которые взяли героя условно плохие принцы, довольно сильная штуковина. Иначе говоря, у нас тут не трагические герои Петя и Маша Кюри с вредным Радиком на руках (я про их изучение радиоактивных элементов), а всего лишь шекспировские Бенедикт и Беатриче, они же Ленский с Онегиным, они же оболтус и строгая гувернантка, они же хитрый лис и хамелеонша. К сожалению, ни одна пара со школы надоевших литературных героев не подходит для отображения антиподов, представляемых Тони и его женой Чайной Циан, потому проще скатиться в животный мир для примера. И даже больше, потому что Чайну Циан легко объединить в один образ с самой осенью - обе молчаливы, холодны и прекрасны. Тони способен любоваться ими обеими годами и веками, но в глаза бросается возникающее несоответствие: Тони - деятель, двигатель, активный участник жизни и её творец, а на таких, кажется, совсем не сидит костюмчик спокойного созерцателя с его "пустой" жизнью и кажущимся отсутствием цели. Это выглядит как нормальный такой, обычный книжный конфликт, но автор взял и разрешил его в самом начале книги расставанием героев и... вот и думайте дальше, что это было. А я предлагаю считать это условием задачи - сочетанием не сочетаемого в "дано" от Сагран.
Итак, мужчина и женщина. О да, стало больше секса. В прошлых книгах такого не было. В прошлых вообще много чего не было такого, что есть здесь, и наоборот.
Итак, интересненькое во взаимосвязи сексуальных предпочтений и характера: э-э-э... Некоторые спросят, мол, какая может быть взаимосвязь? Я тоже считала (и считаю), что ориентация или наклонности не зависят от того, являешься ты президентом Гондураса или сторожем в консерватории. Это, мол, как повезёт. В то же время в паре детективчиков раскрывалась мысль о том, что чем чаще некто отдаёт приказы и командует, тем сильнее ему иной раз хочется получить по мягкому месту от "госпожи" в латексе с плёточкой. Нет, "Осенний дом" не про садомазохистов. Хотя намёк на такие отношения второстепенных персонажей есть. Но наш Тони балуется ролевыми играми. То есть начинает баловаться в этой книге. Тони - антрепренёр и талантище, владеет несколькими театрами, но может поучаствовать в репетиции или поставить пьесу самостоятельно. Он обожает театр. Вот и новенькая актриса приняла его за актёра. Театр в жизни, театр в постели... Так что, как видите, темы секса и увлечений отлично перекликаются. Но и тут всё не так просто. Автор и Тони, развлекая и развлекаясь, используют ролевые игры не просто так. Автор - для того, чтобы с их помощью рассказать больше об отношениях героев, их прошлом и о том, какими могли быть их отношения с другими партнёрами. Тони же выдумывает сценарии игр, чтобы подтолкнуть объект страсти к определённым мыслям и переживаниям, ему выгодным. Какая интересная двойственность!
Наш обаятельный балабол Тони, когда ему это надо, может быть чудовищно умным и злым, но старательно скрывает это за напускным легкомыслием и несколько книг тому назад созданным образом любопытного зубоскала и паренька, желающего жить простой, обычной жизнью. Он очень интересный! Впрочем, мимо вас, дамы и господа, ничего не пройдёт, и читать предыдущие истории не обязательно. История любви Тони, не смотря на то, что наблюдать её начало можно было с первой же главы про почти святого Брайана, вполне прописана в "Осеннем доме". Но не буду скрывать, что читая книги подряд, начиная с первой, я получила огромнейшее удовольствие, почти с самого начала ощущая, что второстепенные персонажи не просто мебель, выполняющая функцию, а такие же герои с развёрнутыми историями, с которых снят фокус внимания рассказчика.
Историчность зашкаливает, конечно. Ещё недавно думала, что "Решимость: почти святой Брайан" это как вступление к истории, а "Порядок её верности" - начало. Но Тони рассказывает о том, почему в войну оказался в подразделении ночных летящих, автор представляет детство Тони, его первую встречу с Чайной Циан, а так же немного раскрывает образ принца Ли, с упорства которого началась та война, что закончилась ещё в начале первого романа ("Осенний дом" - пятое произведение цикла) и постепенно начинаешь понимать, что эти книги - всего лишь точки, небольшие сюжеты во многовековой истории древнейших, каждое свершение которых имеет свою важность. Возникает впечатление, что и эта масштабная история древнейших до мелочей продумана автором, с глубины веков, и только определённое видение авторской миссии могло заставить начать с мира и постепенного объединения принцев. Надеюсь, что я права и будет много ещё таких историй-точек. История непрерывна, прошлое и будущее связаны - у Сагран это постепенно воссоздаётся.
Но я отступила от темы. Вернёмся же к главному герою, товарищи!
Почти полностью Тони раскрывает себя в небольшой части разговора с сыном (возможны ошибки в цитате, заранее прошу прощения):

"- Добро пожаловать на первый форпост сопротивления скуке. Стиль - свободный. Китч, гротеск и абсурд приветствуются. Если понравится - оставайся, - Тони показал на свой висок: - Вот здесь сейчас рвутся фейерверки по случаю нашего взаимопонимания.
Тони закрыл глаза и откинул голову, наслаждаясь чувствами, благодаря воображению получившими краски и звуки в его голове.
- И как они? - спросил Дэниел.
- Оглушительны"

Однажды я испытала что-то похожее на оглушительные фейерверки в голове. Так что Тони мгновенно стал мне понятен и близок. Но мировоззрение его, конечно, поражает. Как и способ позиционирования себя в мире в купе с характером. А меня... для меня Тони затмил всё остальное. Хочу быть как Тони и жить как он. Хотя прожить его жизнь я бы ни за что не хотела. Потому что ближе к концу в семье Сильверстоунов происходит трагедия, упомянутая в "Тысячелетней любви Рашингавы". К тому же принцы-перевёртыши ставят Тони в заведомо проигрышную ситуацию, из которой он выбраться так и не смог. И возникает вопрос о том, кем же надо быть, чтобы умудриться отправить героя в плавание по морю безысходности, самобичевания и горя, заставить его пережить крах любимого дела последних лет, и тут же показать убедительный хэппиэнд? Как можно написать так, чтобы герой в самом конце сокрушительно проиграл без надежды на реванш, но вот почти одни только обретение личного счастья плюс возвращение домой - и герой уже как будто на вершине мира?! Сейчас мне кажется, что такой переподвыверт был возможен только с Тони. Это он так прописан, он так может, и вовсе не в ситуации дело. "Ого!", "Вау!!", "Заверните парочку!!!" - и прочее такое восхищение.
После этого могу совсем коротко упомянуть, что книга, как почти всегда у Сагран, да и многих других неравнодушных авторов, не сосредоточена только лишь на проблемах героев. Да и сами герои видят чуть дальше собственного носа. В романе естественным образом раскрывается проблема выбора "семья или карьера" или даже "уют или принципы", кроме того, в книгу пролезает сдержанный феминизм и брызжут все вариации эдипова комплекса, которые, однако, таковыми не являются, что можно заключить, проанализировав особенности семей и воспитания у перевёртышей и крылатых. В романе так же затрагиваются проблемы проституции и нищеты, сохранения чистоты культурного наследия, самопожертвования, индивидуальности, амбиций и много чего ещё. Высказывается несколько абсолютно новых и очень, очень оригинальных мыслей.
Место в семейной саге: Тони - племянник Брайана и Мелиссы из первой и второй книг и внучатый племяш Берилл из третьей. Удивила Кантабриллин - дочурка Берилл и Ханта. Ей всего пятнадцать, но она очень смелая.
Ещё о хронологии: становится всё загадочнестее и загадочнестее! "Осенний дом" и "Тысячелетняя любовь Рашингавы" начинаются в один и тот же день, возможно даже в один час. Однако пятая книга охватывает всего три сезона (с первого дня лета - осень - немного зимы), а четвёртая рассказывает примерно о двух десятилетиях (плюс/минус годика три). Логично было бы поменять книги очерёдностью, ведь история Рашингавы заканчивается много позже истории Тони. Вроде бы нет никаких особенных причин, кроме, пожалуй одной.

Круто это всё, красиво, точно, зажигает и кое-чему учит.
Кроме всего прочего автор пишет о ряде эпизодов, произошедших с членами клана Сильверстоунов в обеих книгах. И позволяет посмотреть на всё это глазами четырёх главных героев из двух книг (№4 и №5) по всей гамме: от безразличия или даже тайной радости Рашингавы, к искреннему сочувствию чужого по сути существа (Мария), глубокому сопереживанию члена семьи, не связанного кровным родством (Чайна Циан) и до поистине кошмарной реальности, в которой очутился Тони. Подходящий порядок построения гаммы сопереживания, да? Значит, художественным образом всё оправдано.
И ещё об осени и Осеннем доме. Герои без сомнения любят осень. Они любят осень настолько, что это передалось и мне. Я терпеть не могу холод, ветер и шапки, но в интерпретации Сагран осень выглядит потрясающе (главное знать места, похоже) и я теперь тоже очень жду, когда сезон покажет себя во всей красе, чтобы найти своё любимое осеннее место. Осталось немного))
И если совсем кратенько: заходите в осень, читая именно эту книгу!

Я взялась за это нечто, потому что хотелось чего-то настоянного на религии. (И потому, что денег на чтение не хотелось тратить). Как-то так сошлось всё в моей жизни так, что захотелось - а эта подвернулась. Захотелось большого, чистого и светлого, и что бы не слон и не обожравшийся котяра. Так вот - чистого и светлого - самое оно. Брайан, конечно, грубиян, но это ничего. Если чей-то характер можно было бы отдраить с хлорочкой, то он был бы примерно таким, как у главного героя. Идеальный мужчина, разве что немного грубый, не суперкрасивый, и немного ревнивый. Прочитать про такого - удовольствие высшей пробы. Моргана влюблена в него без эротизирования отношений - как влюбляются в недостижимый идеал. Читайте, если хотите большого и чистого, но с заносом в неожиданности.

Думаете, авторы романтического фэнтези пишут только простенькое чтиво? Всё ещё думаете, что у фэнтези есть хоть какие-то правила? Получайте: у главного героя расстройство психики, причём, кажется, не одно. И это в романтическом-то фэнтези!..
Но я уже не то что бы удивлённо читала этот роман. Во-первых, после перекрещивания святости и секса в предыдущем творении Анастасии Сагран я уже ждала чего-то такого же с трудом совместимого. А во-вторых, безумие представлено здесь на мой вкус неуклюже. А всё потому что это только мне не по себе стало от осознания того, что герой псих, а вот автору вряд ли интересна эта тема сама по себе. Она бросает читателю в зубы безумие героя как бы зло приговаривая "Хотите реализма в фэнтези?! Ща получите!" Для неё безумие принца Рэйна здесь часть сюжетной интриги и повод к обильному кровопролитию, которое можно потом повесить на совесть главного героя, чтоб жизнь ему мёдом не казалась. Так что, не смотря на подробные описания симптомов расстройства принца, накрывающих внезапно и кучно, конкретно про безумие не слабонервным лучше посмотреть второй сезон "Американской истории ужасов". А слабонервным и здесь будет хорошо.
Однако эта фишка с безумием качественно перекрашивает всю картинку где-то на середине книги и продолжает сгущать краски до самого симпатичного, спокойного и рассудочного крещендо с тем же морализаторским закосом, что и в Решимости почти святого Брайана. Но без этого безумия в моих глазах история бы не состоялась. И без морализаторского закоса про самопожертвование во имя любви тоже никак. Выглядело бы странно, потому как периодически хрустишь страницами в стиле викторианского романа. Из-за чего классики литературы икс-эл-иксового века опять улыбаются Сагран с небес, а тётеньки советской закалки, полжизни ухаживающие за родственниками с шизой или параличом убеждаются, что жили правильно. Как будто, [Убрано цензурой], автор реально хочет своими текстами заслужить себе место на небе. Тут же, конечно, хитро успевает подчеркнуть, как неправильна и нелогична главная героиня, выбравшая главного героя-психа, но я на это не купилась и сделала вывод: очередное христианское фэнтези Сагран, правда более умеренное и тематически иное. Но от сбавления скорости Сагран на собственном пути к святости читателю легче не станет, а особенно в том случае, если он ждал отвязной эротики и последующей экзекуции виноватой героини. Не будет тут и описания того, что принц делал с трепещущим телом девушки, когда её губы шептали "нет, нет!" а глаза кричали "да, да!"))) Однако делал и, однако, автор плевал на наши распутные желания почитать об этом и оставил клубничку за кадром. Ох уж эти авторские принципы!..
При этом принц - один из древнейших - крутых парней, при этом похож на девочку, отлично целуется, скрывает множество тайн и только одна из них - безумие. Но роман всё-таки о героине, как бы не хотелось рассуждать о герое. Это она меняется на протяжении книги, это она задаёт вопросы, переживает, отмечает происходящее и это вместе с ней я видела всё самое интересное.
Так что пора коснуться, собственно, основы романа, темы выбора и метаний главной героини ("Её" зовут Мелисса). При мыслях об этом выборе на душе теплеет и просыпается некоторая нежность к девушке. Её нельзя обвинить в неверности. Она, наоборот, слишком верная! С этой стороны история очень милая даже не смотря на то, что изредка Мелисса ведёт себя как эгоистичное поверхностное существо. Затем, конечно, героиня раскрывается с прекрасных сторон и растёт, но не очень-то взрослеет. Растёт, но не очень взрослеет... эм... Как вам такое? Зато очень точно и сплошная милота. Ещё милее девушка стала мне, ввязавшись в заварушку с элементами боевика, где широко и мощно бабахнуло до сих пор относительно контролируемое безумие Рэйна. Причём, основной конфликт не вполне исчерпывается даже в развязке. Это стремление к незавершённости уже и раньше замечала у автора и не знаю, как это пояснить. Можно отнести к реализму в конце концов. Или уже к натурализму, я даже не знаю. Но вы же не видели, чтобы в реальности характеры и привычки людей менялись так, как бы вам было удобно? Вот и я о том же.
Кроме всего этого Сагран затрагивает множество разных проблем. Впрочем, возникает впечатление, что она скорее тыкает палкой в кучи [Убрано цензурой] по ходу повествования, показывая на них, но не пытаясь размазать то самое по всему роману. Только навскидку, пожалуйте: ревнивая любовь матери к своим сыновьям, проблема несоответствия требованиям общества, ненужные потери на войне, женская самозащита, внешняя мужественность избранника, дружба, сострадание, долг, ненависть, искреннее горе... можно продолжать долго. Я читала довольно много фэнтези и любовных романов, которые по нагруженности проблематикой не укладываются и в десятую часть Порядка.
Остаётся упомянуть несколько деталей, которые лучше меня расскажут, как Сагран продумывает свои книги.
1. Произведения Сагран всё-таки семейная сага. Мелисса - младшая сестра почти святого Брайана, а Рэйн - бывший муж красавицы Морганы. Причём Мелисса ещё маленькой девочкой вылезает в первых главах про Брайана и говорит, что Рэйн ей что-то там рассказывал, а ясновидящий просит отца Мелиссы не беспокоиться. И только теперь можно понять, что заключалось в этой просьбе. В конце первого романа Рэйн уже очевидно вожделеет выросшую Мелиссу, и здесь, во второй книге, мы по факту имеем продолжение уже начавшейся истории. Впрочем, ничего страшного.
2. Имена главных героев Рэйн и Мелисса? Конечно же он принц, умеющий вызывать дождь, а девушка носит цветочное имя, пусть и всё время говорит, что дождь не любит. И последнее тоже оказывается важным.
3. В первой книге бросился в глаза ясновидящий, прорисованный там очень хорошо. Подспудно возникал интерес к тому, почему так. Ага, книги всё-таки серийные, хотя рассчитаны на то, чтобы читать их можно было раздельно. В этой части власть ясновидящего расцветает до такой степени, что его именем называют целую эпоху. И именно его ошибка как провидца проливает кровь посредством безумия Рэйна... при мысли о том, как это всё продумано и что из чего следует, руки дрожать начинают!!!
4. Это не Рэйн безумен, это автор границ не ведает)))) Она включила себя в книгу. Так и написала, что у принцев империи был свой биограф и звали его Сагран.
5. Здесь опять же упоминается куча имён практически незнакомых персонажей, и судя по всему, это предыстории к другим книгам, разве что автор не озаботился прорисовать их интереснее.
6. Рассказывается продолжение истории героев предыдущей книги, что лично меня очень порадовало.
7. Описывается восстание, порядок которого продумали древнейшие, и которое шарахнувшее безумие Рэйна полностью изменило. И теперь, с учётом того, что книга - часть серии, а персонажей в заварушке участвовало много, создаётся впечатление, что это, именно это безумие и есть тот камень, от которого по воде ещё долго будут расходиться круги. "И это всё объясняет" (с) Доктор Хаус.
Так что ожидания от следующих виршей Сагран только возрастают, дамы и господа!
Но если совсем коротко, то лёгкого чтения не ждите))))

Очень понравилась книга!
Не умею писать рецензии, но хочется рассказать, что понравилось и что пережила, пока читала.
Читала запоем, ночью, но не торопясь и смакуя.
В Царстве лжи Берилл всё удерживается в рамках заявленного в аннотации. Она крылатая, видит ложь и правду по глазам, она вроде бы умная, но холодная, отстранённая любительница цветов, а он перевёртыш, воин и правитель подземелья, по уши влюблённый, но не до такого безумия, как это кажется сначала.
Культура перевёртышей очень хорошо расписана, только она, эта культура, и нравы перевёртышей объясняют ту экзотику и беспредел, которые творятся в личной жизни героев. Иногда просто жесть, а иногда поразительно красиво. Это стоит читать не пропуская.
Понравились все части, понравилась концовка, понравились все сцены с герцогом Грегоро, манёвры Берилл, праздник инея и прощание Ханта с леди Диаран. Шона Грэма понимаю, но он всё же отрицательный персонаж. Что присуще всей линейке книг Вселенной Бесцейна - все отрицательные персонажи вполне понятны. Таким отрицательным персонажем может стать каждый в чьей-то другой жизни. Так каждый из нас может смертельно обидеть другого, вовсе не являясь при этом доктором Зло. Таким отрицательным персонажем на какое-то время стала главная героиня в глазах героя.
И нет Царстве лжи Берилл ни капли наивности! Всё очень по-взрослому, своеобразно романтично. И Берилл, главная героиня, вовсе не наивна, она просто недостаточно развита, чтобы понимать всё, что происходит вокруг и внутри неё.