Отзывы на книги автора «Анастасия Андрианова»

Беря в руки книгу, я расчитывала попасть в атмосферную сказку, насладиться волшебством. Отчасти так и вышло.
Мне понравились места, в которых бывали герои, понравились альюды, особенно Мелдиан, древуны и сирины. И, конечно же, я полюбила Мурмяуза. Аппетитные описания еды вызывали слюнки.
Минусом же книги стали главные герои, они напрочь отбивали желание читать. Даже не знаю кто хуже, скептик Ричмольд или наивная глупышка Алида. Вот есть хорошие наивные героини, за которыми интересно следить. Но, тут не тот случай. Да и второстепенные герои вышли не лучше главных. Больше всего бесил Ханер.
Интереснее было читать описания, чем диалоги и мысли героев. Первые 200 страниц дались особенно тяжело, но потом я втянулась.
До самого конца, я была уверена, что не буду мучиться и читать продолжение, а остановлюсь на первой части трилогии. Но, после концовки, возникло желание узнать, что же ждёт героев дальше. Особенно новоиспеченного чернокнижника и заколдованных наставников. Интересно, во второй книге их расколдуют или нет, и будет ещё несколько сделок с Вольфзундом?

Меня немного пугает то, с какой скоростью набирает популярность славянщина в текстах, но "Пути волхвов" Анастасии Андриановой при всей эклектичности - про неё, родимую. То есть, тут не как у Звонцовой - там была историческая основа, но не антураж. Здесь - антураж и фольклор.

В землях Княжеств снова появилась Морь - волшебный смертельный недуг. Он или убивает, или превращает людей в странных созданий: то голова совиная вырастет, то лапы птичьи. Княжий Сокол Кречет, что-то вроде особо элитного гонца, ищет волхва волхвов, чтобы исцелить заболевшего княжича. Кречет, как и другие соколы, знается с местной нечистью и ходит в друзьях у одного из сильнейших лесовых. В этот раз ко всем бедам Господин Дорог, местное божество судьбы, подкинул Кречету заботу о странном мальчишке с зелёной кожей.

Одновременно с этим в Княжества из Царства, другой страны, более, скажем, дружелюбной к своим обитателям, попадает Ним, юноша-художник. Его корабль терпит бедствие и Ниму приходится быстро соображать и не менее быстро бегать. Ему повезло - он встречает компанию таких же бегущих куда-то ребят, и они ему помогают. Среди этих ребят есть один юноша, который ищет Сокола - к нему ведет проложенная Господином Дорог тропа.

Читать эту историю, пока сидишь дома на карантине, было весело: моровое безумие внутри книги резонировало с опытом этого года. Впечатления остались неоднозначные.

Моя проблема с Путями - это Кречет и его линия. Андриановой прекрасно удаётся атмосфера и описание леса, чисть и нечисть, мелкие детали и нагнетание ужаса, но вот в части политики, мне кажется, она не дотянула. Еще один недостаток - сценарная неровность. История где-то идет медленно, сюжетные линии и персонажи кажутся лишними, это тормозит. Чуть ниже я напишу, что к чему, потому что хочу поорать со спойлерами, а пока скажу, что несмотря на этот недостаток книга мне понравилась. По миру Княжеств хочется ещё побродить. Линия потерянных детишек располагает к сочувствию. Нечисть здесь колоритная, и пусть авторка вольно обращается со славянским каноном, по-своему его вертит, получилась гармоничная система. Понятная и ух, насколько жуткая местами. Местные ритуалы и верования, иерархия, детали быта - все выписано с такой любовью и вниманием, что дурака-Сокола можно и простить :)

Очень расстроилась из-за того, что тема Пустельги не раскрыта.

Мне на идейном уровне очень понравилась местная вера в путь и в его важность - саму по себе, в отрыве от того, куда ты в итоге пришел. И стиль у Андриановой приятный, когда она пишет лес, роскошное разноцветие, прочувствованные детали, ощущение такое, что ты сама вот-вот рукой коснешься шершавой коры и услышишь запах хвои.

Еще здесь совершенно потрясающая Гильдия Скоморохов - они правда выглядят чем-то волшебным, немного опасным и страшным, совершенно чужими и чуждыми людям. И описания песен, ритуалов и музыки - ритмичные, красивые и по-настоящему волшебные.

Если не боитесь чуток затянутого темного фэнтези с фольклорными мотивами и того, что один из персонажей - мужиковый мужик, хатьфу, по крайней мере - у себя в голове, то смело беритесь. Это очень неплохо и после "Манускрипта" Андрианова прокачала мощность лапищ.

Про темное - не шучу. Здесь есть и описание драк до первой смерти, и физические увечья. Да, все обосновано и в меру, но будьте осторожны.

А теперь давайте подробно и начнем с Кречета. ОСТОРОЖНО - СПОЙЛЕРЫ!

Мне кажется, он получился таким квази-Геральтом: пришел в село, трахнул бабу, убил чудовище, нашел Ивасика, уехал дальше. Но этот образ получился гротескным. Да, авторка утверждает, что Кречет еще молод и потому дурак, но он ощущается не как молодой лихой дурак, а как взрослый лоб, ишь, с бородой даже, которого жизнь ничему не научила - а должна бы уже. Не хватает то ли дистанции, то ли ситуаций, в которых раскрывалась бы эта юношеская придурковатость. По всем данным Кречет - стреляный воробей, много где был и Князю своему долго служит, да и звание Сокола заслужить непросто. В общем, неувязочка выходит, а персонаж воспринимается как набор стереотипных маскулинных черт. По крайней мере - в первую половину книги, под конец происходит трансформация и это впечатление сглаживается.

Что не так с политикой? У князя есть жена, вторая, не та, от которой взрослый сын. Молодая Игнеда решает сбежать из Терема и просит Кречета помочь ей (здесь красиво обыгрывается постоянная просьба девок "взять в терем княжеский", своеобразная формула-заклинание). Кречет, только что совершивший ошибку и попавший в опалу у князя, почему-то соглашается - можно предположить, потому что в княгиню у него краш.

Нет, любая царевна имеет право на побег, более того, мне было бы интересно почитать линию что избалованной аристократки, которая привыкает к суровым походным условиям, что умной, талантливой девушки, которую муж ни во что не ставит и она бежит от беды к отцу. Но линия Игнеды очень непонятная, словно и Игнеда, и авторка так и не поняли, что они хотят. Княгиня капризничает, начинает соблазнять Кречета (ей это в итоге удается), а потом совершенно дурацким образом погибает.

Потому что Кречет не удержал в штанах дружка, а один княжий воин из отряда, отправленного на поиски беглянки, невовремя спустил арбалет. Как итог - минус княгиня, почти рядом с городом, где обосновался ее отец.

Я думаю, не нужно объяснять, какие у этого будут политические последствия? Думает ли о них Кречет? Не особо, его волнует чуть другое (впрочем, сцена развивается так, что скоро это будет меньшая из его бед).

В линии Нима и компании тоже есть одна штука, которая меня напрягала - наличие там бедной несчастной девочки. Всю историю эта персонажка ощущается прицепом: ее бекграунд не играет особой роли даже для описаний мира, она не меняется, она мало взаимодействует с остальными ребятами. Кажется, она нужна только затем, чтобы в финале один из мальчиков влюбился в нее и немножечко пострадал. Мне кажется, и здесь я чувствую кусок вины, что четверых вполне можно было бы превратить в двух - Нима и Энгле, просто даже Энгле навык делать волшебные обережные свечи, а несчастную деву выпустить ближе к финалу, было бы ярче. Но мальчик-свечник, сын мельника, мне просто очень понравился, поэтому не буду ворчать.

Еще князь, которому служил Кречет, в начале показался странненьким, но это в итоге обосновалось безумием, которое сопутствует Мори. Наверное, то же самое безумие можно было бы показать лучше, если продумать, как именно это сделать (странное поведение, которое замечают окружающие, недальновидные решения).

Ну и, СПОЙЛЕР,

Я помню, что в 2018 читала "Манускрипт". Он начинался как очень плохой дисней, но постепенно раскачивался и в финале стал красивым, эмоционально цепляющим и каким-то честным. По "Путям волхвов" хорошо видно, что авторка продолжает расти - и это безмерно радует.

Меня немного пугает то, с какой скоростью набирает популярность славянщина в текстах, но "Пути волхвов" Анастасии Андриановой при всей эклектичности - про неё, родимую. То есть, тут не как у Звонцовой - там была историческая основа, но не антураж. Здесь - антураж и фольклор.

В землях Княжеств снова появилась Морь - волшебный смертельный недуг. Он или убивает, или превращает людей в странных созданий: то голова совиная вырастет, то лапы птичьи. Княжий Сокол Кречет, что-то вроде особо элитного гонца, ищет волхва волхвов, чтобы исцелить заболевшего княжича. Кречет, как и другие соколы, знается с местной нечистью и ходит в друзьях у одного из сильнейших лесовых. В этот раз ко всем бедам Господин Дорог, местное божество судьбы, подкинул Кречету заботу о странном мальчишке с зелёной кожей.

Одновременно с этим в Княжества из Царства, другой страны, более, скажем, дружелюбной к своим обитателям, попадает Ним, юноша-художник. Его корабль терпит бедствие и Ниму приходится быстро соображать и не менее быстро бегать. Ему повезло - он встречает компанию таких же бегущих куда-то ребят, и они ему помогают. Среди этих ребят есть один юноша, который ищет Сокола - к нему ведет проложенная Господином Дорог тропа.

Читать эту историю, пока сидишь дома на карантине, было весело: моровое безумие внутри книги резонировало с опытом этого года. Впечатления остались неоднозначные.

Моя проблема с Путями - это Кречет и его линия. Андриановой прекрасно удаётся атмосфера и описание леса, чисть и нечисть, мелкие детали и нагнетание ужаса, но вот в части политики, мне кажется, она не дотянула. Еще один недостаток - сценарная неровность. История где-то идет медленно, сюжетные линии и персонажи кажутся лишними, это тормозит. Чуть ниже я напишу, что к чему, потому что хочу поорать со спойлерами, а пока скажу, что несмотря на этот недостаток книга мне понравилась. По миру Княжеств хочется ещё побродить. Линия потерянных детишек располагает к сочувствию. Нечисть здесь колоритная, и пусть авторка вольно обращается со славянским каноном, по-своему его вертит, получилась гармоничная система. Понятная и ух, насколько жуткая местами. Местные ритуалы и верования, иерархия, детали быта - все выписано с такой любовью и вниманием, что дурака-Сокола можно и простить :)

Очень расстроилась из-за того, что тема Пустельги не раскрыта.

Мне на идейном уровне очень понравилась местная вера в путь и в его важность - саму по себе, в отрыве от того, куда ты в итоге пришел. И стиль у Андриановой приятный, когда она пишет лес, роскошное разноцветие, прочувствованные детали, ощущение такое, что ты сама вот-вот рукой коснешься шершавой коры и услышишь запах хвои.

Еще здесь совершенно потрясающая Гильдия Скоморохов - они правда выглядят чем-то волшебным, немного опасным и страшным, совершенно чужими и чуждыми людям. И описания песен, ритуалов и музыки - ритмичные, красивые и по-настоящему волшебные.

Если не боитесь чуток затянутого темного фэнтези с фольклорными мотивами и того, что один из персонажей - мужиковый мужик, хатьфу, по крайней мере - у себя в голове, то смело беритесь. Это очень неплохо и после "Манускрипта" Андрианова прокачала мощность лапищ.

Про темное - не шучу. Здесь есть и описание драк до первой смерти, и физические увечья. Да, все обосновано и в меру, но будьте осторожны.

А теперь давайте подробно и начнем с Кречета. ОСТОРОЖНО - СПОЙЛЕРЫ!

Мне кажется, он получился таким квази-Геральтом: пришел в село, трахнул бабу, убил чудовище, нашел Ивасика, уехал дальше. Но этот образ получился гротескным. Да, авторка утверждает, что Кречет еще молод и потому дурак, но он ощущается не как молодой лихой дурак, а как взрослый лоб, ишь, с бородой даже, которого жизнь ничему не научила - а должна бы уже. Не хватает то ли дистанции, то ли ситуаций, в которых раскрывалась бы эта юношеская придурковатость. По всем данным Кречет - стреляный воробей, много где был и Князю своему долго служит, да и звание Сокола заслужить непросто. В общем, неувязочка выходит, а персонаж воспринимается как набор стереотипных маскулинных черт. По крайней мере - в первую половину книги, под конец происходит трансформация и это впечатление сглаживается.

Что не так с политикой? У князя есть жена, вторая, не та, от которой взрослый сын. Молодая Игнеда решает сбежать из Терема и просит Кречета помочь ей (здесь красиво обыгрывается постоянная просьба девок "взять в терем княжеский", своеобразная формула-заклинание). Кречет, только что совершивший ошибку и попавший в опалу у князя, почему-то соглашается - можно предположить, потому что в княгиню у него краш.

Нет, любая царевна имеет право на побег, более того, мне было бы интересно почитать линию что избалованной аристократки, которая привыкает к суровым походным условиям, что умной, талантливой девушки, которую муж ни во что не ставит и она бежит от беды к отцу. Но линия Игнеды очень непонятная, словно и Игнеда, и авторка так и не поняли, что они хотят. Княгиня капризничает, начинает соблазнять Кречета (ей это в итоге удается), а потом совершенно дурацким образом погибает.

Потому что Кречет не удержал в штанах дружка, а один княжий воин из отряда, отправленного на поиски беглянки, невовремя спустил арбалет. Как итог - минус княгиня, почти рядом с городом, где обосновался ее отец.

Я думаю, не нужно объяснять, какие у этого будут политические последствия? Думает ли о них Кречет? Не особо, его волнует чуть другое (впрочем, сцена развивается так, что скоро это будет меньшая из его бед).

В линии Нима и компании тоже есть одна штука, которая меня напрягала - наличие там бедной несчастной девочки. Всю историю эта персонажка ощущается прицепом: ее бекграунд не играет особой роли даже для описаний мира, она не меняется, она мало взаимодействует с остальными ребятами. Кажется, она нужна только затем, чтобы в финале один из мальчиков влюбился в нее и немножечко пострадал. Мне кажется, и здесь я чувствую кусок вины, что четверых вполне можно было бы превратить в двух - Нима и Энгле, просто даже Энгле навык делать волшебные обережные свечи, а несчастную деву выпустить ближе к финалу, было бы ярче. Но мальчик-свечник, сын мельника, мне просто очень понравился, поэтому не буду ворчать.

Еще князь, которому служил Кречет, в начале показался странненьким, но это в итоге обосновалось безумием, которое сопутствует Мори. Наверное, то же самое безумие можно было бы показать лучше, если продумать, как именно это сделать (странное поведение, которое замечают окружающие, недальновидные решения).

Ну и, СПОЙЛЕР,

Я помню, что в 2018 читала "Манускрипт". Он начинался как очень плохой дисней, но постепенно раскачивался и в финале стал красивым, эмоционально цепляющим и каким-то честным. По "Путям волхвов" хорошо видно, что авторка продолжает расти - и это безмерно радует.

Насколько полюбилась первая часть, "Сквозь топь и туман", настолько же запало в сердце ее продолжение. В новой книге мне снова встречаем Мавну, которая теперь уже путешествует не в одиночестве, а в компании сегодня Смородника и упыря Варде, который постепенно возвращает себе человеческие черты. Задача у них непростая - разгадать загадку, которую задал Мавне болотный царь в финале первой части. Злая шутка или чудесное спасение? Узнаем в "Через пламя и ночь". Параллельно автор позволяет нам наблюдать за приключениями брата Мавны Илара и ее подруги Купавы. Ох, и нелегкий им путь предстоит! Всю книгу держится напряжение в ожидании воссоединения семьи - произойдет или нет, ждешь, затаив дыхание.
Помимо развития линий основных героев, в этой книге нам наконец-то откроется тайна болотного царства и получится заглянуть в закулисный мир чародеев. Как оказалось, все не так просто. Автору удаётся держать интригу и удивить читателя. Все настолько неожиданно, несколько возможно вообразить.
Так же хочется отметить прекрасный слог автора - очень живой и живописный. Как и от первой книги, ощущение полного погружения в мир. Будто смотришь захватывающий фильм, а не просто читаешь книгу. Герои прописаны глубоко и ярко - в них невозможно не влюбиться. Спасибо Анастасии Андриановой за увлекательное путешествие!
Хочется сказать, что жаль, что оно подошло к концу, но у Анастасии есть доступное в сети произведение, написанное с теми же героями, но в современной вселенной. Поверьте, "Отсутствие жизни" заслуживает внимания ничуть не меньше оригинала. И здорово, что можно продолжить общение с полюбившимися персонажами. Кстати, ОЖ еще не закончено и события там развиваются совсем иначе, чем в оригинальной версии книги.

Легко начать вражду и сложно закончить. Конечно, когда-то давным-давно райхи незаслуженно пострадали, но бесконечные месть и злоба ни к чему хорошему не приведут. После того, как нежить начала жрать всё, что движется, никакого сочувстия к ним не осталось. Прошедший сквозь огонь и топь герой сумел завершить войну, в которую оказались втянуты и чародеи, и упыри, и простые люди.
Мавна – умничка. Она не позволила страхам и сомнениям победить надежду и веру. Девушка отважно шла навстречу судьбе, не одна, а в компании таких разных попутчиков, ставших ей настоящими друзьями. Её брат Илар пусть вспыльчивый и «бесхитростный, как каравай», но смелый и ответственный парень. Он не научился управлять огненным даром, зато умеет любить и защищать своих близких. Бойкая Купава будет за ним как за каменной стеной, а она Илару – крепким плечом.
Я очень рада за Варде. Хоть в нём ещё болотный дух, но парень смог избавиться от упыриной сущности и, наверное, вскоре заживёт человеком. И хорошим человеком. Он помнил о чародейской несправедливости, но видел и бессмысленную жестокость своих соплеменников, потому принял верную сторону. Да, они сошлись как лёд и пламень, потому что Смородник реально вулкан. Вот уж кого разрывало от чувств и пожара в груди – молча, сквозь зубы, все его эмоции проявлялись только в бою. Он воин – настоящий, благородный. Может, странно так говорить о литературном персонаже, но я гордилась его поступками.
Хороший роман о поиске себя, принятии решений, исправлении ошибок, вере в лучшее.

Если первая книга была очень близка к сказке и во время чтения постоянно ожидаешь какого-нибудь волшебного исхода, то продолжение оказалось более мрачным, тягостным, но все же сказочным. Злой гений оказался чувственным правителем, противный друг - милым принцем, а начавшаяся любовь очень глупо умерла. У меня сложилось очень неприятное ощущение после прочтения этого эпизода - и не потому, что там умирает очень милый герой и его жаль (это тоже), а скорее возникло ощущение какого-то обмана со стороны автора. Будто автор не знал, как убрать это "третье" колесо, как бы еще соединить двух изначальных героев, какой бы драмы еще добавить главной героини - и решила убрать вот этого персонажа. Получилось странно и очень скомканно, поэтому и немного испортило общее впечатление от текста.

И первая книга, и вторая - это классические романы-путешествия, в которых главный герой находит и любовь, и себя, и свое призвание. Приправив это сказочным флером, автор создала действительно уютный и интересный магический мир, который очень приятен на вкус. Есть шероховатости, на которые ударяется глаз (например, в некоторых пейзажных зарисовках), но они не убивают, а скорее дополняют картину. Ощущение, будто тебе совсем мало лет, а рядом сидит старшая подруга и рассказывает какую-нибудь сказку.

После прочтения книга оставляет приятное послевкусие: будто только что посмотрел какой-нибудь легкий фантастический мир, где все сложилось очень хорошо у каждого. Однако автор делает заход и на третью книгу, оставляя, конечно же, много домыслов после прочтения. Возьму ли за следующую часть? Не уверена, но это путешествие точно было приятным.

Попытка осилить "Манускрипт" - это продолжение моего знакомства с серией "Ведьмин сад", которая до этого так радовала: мне понравились и "ведьма", и "капитан", а "Год змея" - и вовсе отдельный разговор, проглотила его запоем и осталась в безумном восторге от слога, героев, аллюзий и пасхалок. Поэтому на "Манускрипт" у меня были уже определенные надежды, да и аннотация обнадеживала.
Зря.

1 - герои. Главная героиня - это травница Алида, девушка-подросток, живущая в деревне с бабушкой и - очевидно - проводящая свой досуг за сбором трав, лечением и т.д. Сказать, что Алида - абсолютно шаблонный бесхарактерный образ, у которого был потенциал, но на него наплевали и растоптали, - значит ничего не сказать. Она - по идее? - должна была обладать добротой, но в действительности - чрезмерной наивностью. Она должна была обладать храбростью, но в действительности на протяжение книги ей просто-напросто везет, а она делает примерно ничего, чтобы выбраться из ситуаций, в которых оказалась по собственной глупости. Она должна была обладать волшебной воздушностью, душевной легкостью, но в действительности девочка невыносимо глупа, ахает-охает, страдает полудетской-полуюношеской влюбленностью в малознакомого красавца-конюха и чуть что - ударяется в слезы. Почему героиня не может страдать этой наивной влюбленностью? Может, конечно, и тогда ее чувства должны быть раскрыты полноценно (благо целевая аудитория - ее ровесники), а не фразами в стиле "В сонных фантазиях живо возник образ Ханера, черноволосого смуглого конюха с неизменно ослепительной улыбкой на красивом лице". Почему героиня не имеет права плакать? Да имеет, конечно же, просто плачет она по поводу и без, ничего не делает, а если делает, то совершенно не думая ни о последствиях, ни о причинно-следственных связях в целом: странный мужчина, странно возникший перед ней с другим героем посреди леса, странно приглашает к себе в странный дом на странную трапезу? Однозначно надо соглашаться! А потом ныть, плакать, еще раз ныть и еще раз плакать своему спутнику Ричмольду (который изначально предупреждал ее о последствиях и о том, что ситуация-то не слишком нормальная): Ричмольд, давай сбежим! Ричмольд, я боюсь! Ричмольд, то, Ричмольд, се! Зато до этого она над ним насмехалась из-за того, что мальчик подумал головой и не захотел идти за сим странным мужчиной, да!
Героиня - травница, но притом в тексте мелькает:

Обувь она почти не носила и не понимала, почему все деревенские девушки так мечтают о паре новых туфель.

Попытка противопоставить возвышенную, интересную, всю из себя НИТАКУЮ главную героиню другим деревенским девушкам? А получается еще один камешек в огород ее глупости: извините, а по осенней/весенней слякоти она тоже босиком ходит? И в зарослях крапивы, и после летних дождей, когда травы собирает, да? "Ой, ну в крайней ситуации она надевает обувь: написано же ПОЧТИ НЕ НОСИЛА". Это - не крайние ситуации, это большая часть времени, если только действие происходит не в стране, стилизованной под южные пустыни, а это, очевидно, не так. Зато она листьями ноги обвязывает, ага, и так бы и направлялась в город, если бы ни Ричмольд.
А что же есть в образе Алиды, если в ней нет особо положительных черт, если она не эволюционирует, не изменяется по ходу романа (Изольда в "Терновой ведьме" - тоже довольно стереотипный персонаж, но она как раз растет над собой и учится на своих ошибках, в отличие от Алиды)? А есть котик, пушистый, как майское облако, сладкая вата от городского ярмарочного торговца, темно-синее платьице с вышитыми птицами, молочко с коричкой в кружечке с василечками, маковые сушечки и сказочки! Зачем нужно что-то еще, чтобы сделать образ объемным? Характер? Моральный рост? Глубокая рефлексия? Да нет, кружечки и корички хватит.
Остальные персонажи глубиной также не отличаются: если герой - отрицательный, то это очевидно с самого начала, положительные шаблонные и нераскрытые (буду надеяться, что в продолжении они все-таки будут и развиваться, и раскрываться, а пока что они серые и неинтересные). Единственный относительный лучик света - Ричмольд, который взывал к здравому смыслу Алиды и старался наставить ее на путь логики, но получалось - увы - плохо, и то их глубокие взаимоотношения выглядят как-то так:

- А тебе платье тесно не станет? - осторожно спросил Ричмольд. - Кажется, у тебя сильная зависимость от сладкого. Ничего, в городском лазарете и не такое лечат.
- Сладкое помогает мне чувствовать себя комфортно, - ответила Алида. - А ты почему не ешь?
- Я не настолько зависим от еды, - фыркнул Рич.

Зависимость - потому что Алида съела целую пару пироженок после ГОЛОДАНИЯ В ЛЕСУ. Очень логично, очень правдоподобный диалог, очень глубокие отношения.

2 - мир. Прежде чем переходить к сюжету, хочется сказать все же о нем. А точнее, о его отсутствии. Поначалу я вовсе не могла понять, где происходит действие - это наш мир, но со странными именами (ну а что, во всяких "Трилуньях", "Часодеях" и иже с ними постоянно в нашем мире мелькают герои с фэнтезийными или иностранными именами, не вписывающимися в сеттинг!); это альтернативная версия нашего мира, но с магией или это вовсе полностью выдуманная вселенная? Все потому, что мир совершенно не прописан.
По всей видимости, это была попытка в синтез классического и подросткового фэнтези, славянско-деревенского антуража, на практике же вышло неуместно, будто платье (то самое с птицами, ага) пестрит не подходящими друг к другу ни тканью, ни цветом заплатками. Есть некий лес, некий город, некая столица, некие Птичьи земли, некий Магистрат но много читатель о них не узнает, потому что информация о мире толком не преподносится: а догадывайтесь сами, че. Притом флора и фауна полностью повторяют флору/фауну нашего мира. Да и наличие ЦЫГАН в истории - что, кстати, уже замечали и другие читатели в других рецензиях! - ЦЫГАН В ВЫМЫШЛЕННОМ МИРЕ заставило меня поперхнуться и нервно похихикать. Тайны и загадки, которые мотивируют читателя браться за следующие книги и желать продолжения истории? Нет, это не они, это непроработанность мира.

3 - сюжет. Несмотря на то, что книга довольно объемная, экшн пытается закручиваться буквально с первых страниц - сразу после того, как читатель узнает необходимый минимум (или меньше?) о главной героине. Прожили один день с Алидой - ну можно и экшн развивать, без него же книгу читать скучно. На героиню обрушиваются невзгоды, в деревне бушует ураган, а читатель бежит, пытаясь не наступить на свалившиеся со стен ружья (конечно же, с первых абзацев упоминаются сказки - и регулярно по паре раз в несколько страниц, причем очень навязчиво; конечно же, с первых абзацев упоминается любовь героини к птицам - и больше она особо никак не выстрелит, зато СПОЙЛЕР! некоторые герои на следующей странице превратятся... в кого бы вы думали? в птиц!) и не оцарапаться о летающие по ветру кружки. Те самые. С василечками. Остается непонятным, почему читатель должен сопереживать Алиде, если их с бабушкой невероятно близкие родственные отношения до этого были раскрыты в единственной сцене диалогом "Пороть тебя, что ли? Для дисциплины" - "Не надо, ба"? Почему следует волноваться за бабушку, если ее характер описывается аж целым... тем же самым единственным диалогом?
Алида, кстати, о бабушке тоже не особо переживает, оказавшись в ситуации, которая препятствует пути к ней:

Алида даже немного обрадовалась: раз уж ничего не выйдет, то можно со спокойной совестью купить обратный билет и вернуться к Ричмольду.

А дальше появляются рояли в кустах и благополучные обстоятельства, помогающие героям переживать неудачи, ведь сами-то они ничего не делать не могут и не хотят. Герои по глупости попали в замок к злодею? Алида скажет "Да мы, пожалуй, пойдем", а злодей спокойно отпустит, это ведь совершенно логично, а его мотивы так понятны! Герои пришли в город и не знают, где им поесть, где поспать, денежек-то нет, еще и разругались по глупости и разошлись в противоположные стороны? Алида однозначно встретит своего отца, живущего в этом же городе, как только отбежит на приличное расстояние от Ричмольда! Честное слово, буквально сразу:

Она отцепила бледные пальцы, крепко сжимавшие ее плечо, и со всех ног бросилась прочь, размазывая по лицу слезы обиды. Мурмяуз спрыгнул на землю и потрусил за хозяйкой, приглядываясь к местным воробьям, купающимся в дорожной пыли.
Алида пробежала мимо торговой лавки с вяленой рыбой и плетеными сетями, мимо покосившихся, отчасти пострадавших в ураган деревенских домов, через аллею плакучих ив и выскочила на широкую, вымощенную светлым песчаником дорогу. Впереди белели первые городские здания, сложенные из красивого камня, но от расстройства Алида даже не смотрела на них.
Мысок башмака зацепился за дорожный камень, и Алида растянулась на земле, в кровь изодрав колени. Она зарыдала в голос от боли, обиды и усталости. Подниматься на ноги ей совершенно не хотелось.
– Алида, что ты здесь делаешь? – раздался совсем рядом знакомый раскатистый голос, и крупный мужчина с пивным животом и копной седеющих каштановых волос поставил ее на ноги. – Почему ты здесь одна?
– Папочка, я все-все тебе расскажу, – всхлипнула Алида и уткнулась в отцовскую грудь, пропахшую тушеной капустой и копченой свининой.

Удобно же, так удобно! Ох уж эти рояли в кустах... ой, в смысле, отцы в кустах! Образ отца - к слову о героях - тоже остается совершенно серым и непонятным, притом непонятным в отрицательном плане: он ничего не делает, ничего не говорит, никак особо не реагирует на рассказы Алиды, особенно о пропаже БАБУШКИ. Далее СПОЙЛЕР + СПОЙЛЕРНАЯ ЦИТАТА ИЗ КНИГИ! От этого и его дальнейший поступок остается непонятным. Еще - оттого, что экшн здесь прописан отвратительно, конечно же.

– Доброе утро, молодые люди. Не помешал?
– Привет, пап, – улыбнулась Алида. – Как спалось?
– Выйди на минуточку, Алидушка, – сказал он.
Алида вышла в коридор, и доски пола под ее ногами заскрипели. Отец протянул ей позвякивающий мешочек из плотной ткани, и Алида догадалась, что там лежат монеты.
– Возьми, пожалуйста, доченька, – сказал он. – Это меньшее, что я могу для тебя сделать.
– Спасибо, папочка, – улыбнулась она. – Но как же вы? Тебе тоже нужны деньги, у Милли скоро родится ребенок.
– О, не переживай, Алида, – отмахнулся отец, почему-то не глядя ей в глаза. – Нам с Милли хватит… Вот, возьми еще.
Следом за мешочком отец протянул дочке связку отличных маковых сушек, таких золотистых и ароматных, как теплый сентябрьский полдень.
– Ух ты! Мои любимые! – засмеялась Алида, принимая угощение. – Большое спасибо!
Она благодарно обняла отца, а он как-то порывисто прижал ее к своей широкой груди и почему-то сказал:
– Прости меня, доченька.
Внизу раздался тяжелый топот нескольких пар ног, и Алида насторожилась. Она вопросительно взглянула на отца, но он, опустив глаза, поспешил скрыться в кладовой комнате.
Мурмяуз взбежал по лестнице и прыгнул на руки хозяйке, испуганно ворча. Алида прижала кота к себе и отступила обратно в комнату Ричмольда, который уже оделся и стоял напротив двери, тоже встревоженный шумом.
– Что там такое? – спросил он.
Не успела Алида ответить, как на второй этаж ворвались четверо мужчин в форме. Один из них заломил Алиде руки и грубо отвернул ее лицом к стене.
– Где страницы? – рявкнул мужчина ей в ухо. Еще один держал Ричмольда, а двое перерывали комнату вверх дном.
– Я не понимаю! – воскликнула Алида. И она правда не понимала, откуда они узнали о страницах и почему решили так грубо ворваться в дом, будто здесь прятались опасные преступники. Вдруг они обидят отца? Или Милли?
– Врешь! – заорал мужчина и наотмашь ударил Алиду по щеке. Перед глазами у нее поплыло, но она увидела, как взбешенный Мурмяуз отважно бросился на служащего и вцепился когтями в его лицо. Мужчина завыл и отпустил Алиду, и этого оказалось достаточно, чтобы она успела отскочить в сторону и, подхватив с пола один из телескопов Ричмольда, обрушить его на затылок другого служащего.
– Рич, бежим! – крикнула Алида.
Ричмольд изловчился и пнул мужчину, который держал его за шиворот, ногой под дых. Пока последний нападающий соображал, что происходит, Алида подхватила сумку, Мурмяуза, взяла за руку Ричмольда и шагнула в открытое окно.

Зато пасхалка про тридцать серебрянников тут есть, че:

Сколько я стою, по твоим меркам? Уж не тридцать ли серебряных монет?

Все еще в вымышленном фэнтези-мире. Вымышленном и непрописанном.
Непонятной остается и целевая аудитория: конфликты вроде как с намекам на подростковую (любовные треугольники, отрезки, круги и иже с ними, попытка поставить проблему становления и взросления главной героини - взросление не происходит, конечно, но попытка-то была); реализовано как для детской, благо и обложки, которые у первых двух книг были довольно красивыми, теперь стали чересчур детскими, аляпистыми; а шутки, фразы проскальзывают как для взрослой - это и пресловутые тридцать серебрянников, и шутки матросов по поводу Алиды:

- Отпустите ее, ну зачем она вам?
- Тебе, может, и незачем, а от меня жена полгода назад ушла, - заявил крепкий матрос в холщовой рубашке и приблизился к охотнику, оценивающе разглядывая Алиду. - Ничего, пойдет. Годков пятнадцать есть небось.

"Манускрипт" пытался выплыть на миленьком "атмосферном" антураже, но его недостаточно, если в логике, мире есть множество белых пятен. "Манускрипт" пытался выплыть на интересном сюжете, и у него ДЕЙСТВИТЕЛЬНО была занятная завязка, но рояли в кустах слишком роялистые, неправдоподобные, а действия прописаны слишком... по-детски, что ли? Я дочитываю все книги до конца, даже самые кактусно-колючие, потому что нередко бывало, что она начинала мне нравиться на 400-й странице из 405, что книжная серия захватывала на третьем томе, но на середине "Манускрипта" я оторвалась от чтения, задала себе вопрос, а зачем вообще его читаю, и не смогла найти на него ответ. С трудом добила до конца, до НЕПРЕДСКАЗУЕМОГО предсказуемого финала и все еще не смогла ответить. Первое разочарование в "Ведьмином саде".

Как же не хотелось чтобы книга заканчивалась. Настолько всё понравилось: и история, и мир, и герои (они особенно).
Эта книга показалась мне белее "взрослой", потому что проблемы у героев по-серьезнее. Сюжет развивается так здорово. Всё так своевременно. Обожаю каждого героя. Автор очень хорошо и грамотно всё прописала. Такое бывает редко. Финал логичный.
Я задумалась: а если бы историю экранизировали, что бы вышло?

В общем, трилогия мне очень понравилась! Спасибо большое автору!