Цитаты из книг автора «Алексей Митрофанов»

«С переездом на Малую Грузинскую мое собрание старинных вещей все более и более увеличивалось. Недостаток места и небезопасность хранения вещей в случае пожара в деревянном доме невольно заставили меня подумать о постройке теплого каменного дома, вследствие чего я опять обратился к архитектору Б. В. Фрейденбергу, и по его проекту и под его руководством начал строить в мае 1892 г. музей специально для старинных вещей. Проект музея был в 1892 г. на архитектурной выставке в Петербурге, и на него обратил внимание император Александр Ш и расспрашивал о музее. Постройку музея начал я в мае 1892 г., а окончил ее в сентябре 1893 г. Двухэтажное здание музея выстроено из красного кирпича, со сводами, цоколь оштукатурен портландским цементом в виде граней. При кладке здания все каменные украшения тесались из кирпича или мячковского камня, как это делалось в старину. В кокошнике главного фасада вставлено большое барельефное изображение единорога, сделанное из радомского песчаника: из такого же песчаника сделан над балконом бокового фасада меньший барельеф, представляющий птицу Сирин. Для большой подвески на крыльце моделью послужила подвеска в церкви Иоанна Предтечи в Ярославле. На фризах и в ширинках вставлены пестрые рельефные изразцы, заказанные по рисункам Фрейденберга на заводе Матвея Сидорова Кузнецова. В кокошнике, вокруг барельефа

«доме Льва Васильевича Толстого у Пресненских прудов, перешедшем потом через несколько лет во владение Владимира Ивановича Даля, товарища моего по службе и по походу в Швецию и Данию.

Мельников-Печерский писал о времени его работы в Петербурге, в Военно-сухопутном госпитале: «Здесь он трудился неутомимо и вскоре приобрел известность замечательного хирурга, особенно же окулиста. Он сделал на своем веку более сорока одних операций снятия катаракты, и все вполне успешно. Замечательно, что у него левая рука была развита настолько же, как и правая. Он мог левою рукой и писать, и делать все, что угодно, как правою.

в альбоме Елизаветы Ушаковой Пушкин изобразил спискок тех дам, в которых ему довелось когда-либо влюбиться.

«Екатерина Ушакова была в полном смысле красавица: блондинка с пепельными волосами, темно-голубыми глазами, роста среднего, густые косы нависли до колен, выражение лица очень умное. Она любила заниматься литературою. Много было у нее женихов; но по молодости лет она не спешила замуж. Старшая, Елизавета, вышла за С. Д. Киселева. – Является в Москву Пушкин, видит Екат. Ник. Ушакову в благородном собрании, влюбляется и знакомится. Завязывается полная сердечная дружба».

«Вчера метеорологические инструменты московских обсерваторий снова отметили сильнейшую магнитную бурю, которая опять должна была произвести путаницу в телеграфном сообщении.

Шадр сделал для ЦПКиО другую девушку в в майке и трусах-парашютах. Именно ее, одетую, впоследствии растиражировали. Вместе с аналогичными «Девушками» скульптора Ромуальда Иодко они стал символом «гипсового соцреализма».

1935 году в парке, в центре Фигурного фонтана, расположенного на главной площади, поставили одну из культовых советских статуй – «Девушку с веслом» работы скульптора Ивана Шадра. Правда, спустя несколько месяцев ее убрали. Ходили слухи, что по личному распоряжению Сталина. Спортсменка была обнаженная, и это ему не понравилось.

Их изготовитель, повар А. Курбатов вспоминал: «Я должен был выпускать сотни слоеных пирожков в форме книжечки с девятью вот-вот готовыми раскрыться листочками. Были пирожки и другого сорта: маленькие, размером с большой палец руки, жаренные во фритюре. Их очень любили посетители и брали нарасхват. Делал я еще и крохотные ватрушечки из сдобного теста, величиной не больше серебряного рубля. Эти ватрушечки, как говорится, сами в рот летели и таяли от одного укуса».

После революции здесь разместилась Постоянная промышленная выставка ВСНХ. Перед входом повесили агитационный барельеф «Рабочий» скульптора М. Г. Манизера. А во второй линии расположился трест «Дирижабльстрой», который консультировал сам господин Умберто Нобиле.