Цитаты из книги «Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка»

Как говорится, боль неизбежна, но страдания — это наш выбор.

Очень часто, даже в жанрах, более жизненных, чем фантастика и фэнтези (экшен может быть вполне приземленным, комедия и любовная история во многих случаях очень приближены к проблематике «обыкновенного человека»), в драме и мелодраме, голливудские авторы используют прием «Что, если?» (What if?)

Тарковский и Бергман или даже Тарантино с Коэнами

Форреста Гампа», «Побега из Шоушенка», «Дня сурка» и «Криминального чтива».

22 Перевод Д. Ковалевского. 23 Маркес Г. Г. Жить, чтобы рассказывать о жизни. / Пер. С. Марков. — М.: АСТ, 2012. 24 От англ. cliffhanger — художественный прием при создании сюжетной линии в литературе или кино, когда герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих или чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, таким образом оставляя развязку открытой до появления продолжения. — Прим. ред. 25 От англ. biographical picture — фильм-биография. 26 Production Code, Hays Code (англ.) — этический кодекс производства фильмов в Голливуде, принятый в 1930 г. Ассоциацией производителей и прокатчиков фильмов (ныне Американская ассоциация кинокомпаний) и ставший в 1934 г. неофициальным действующим национальным стандартом США. Отменен в 1967 г. — Прим. ред. 27 Фрай С. Хроники Фрая. / Пер. С. Ильина. — М.: Фантом Пресс, 2011. — Прим. ред

10 Директор ФБР в течение почти 50 лет и фактически его создатель. 11 Остросоциальная криминальная драма Юрия Быкова 2013 г. 12 Стивенсон Н. Криптономикон. — Пер. с англ. Е. Доброхотова-­Майкова. — М.: АСТ, 2017. — Прим. ред. 13 Перевод Л. Борового. 14 «Мы не плохие люди, но мы совершили плохой поступок» (англ.). 15 Перевод Б. Пастернака. 16 Разновидность комедии, в которой герой попадает в непривычную среду. 17 Buddy movie, «фильм о приятелях», — жанр, который обычно рассказывает историю двух очень разных людей, которым в итоге удается стать друзьями, или же близких друзей, чья дружба испытывается на прочность. 18 Дерьмо случается (англ., жарг.). 19 Маккарти К. Дорога. / Пер. Ю. Степаненко. — М.: Азбука-классика, 2010. 20 Кард О. С. Игра Эндера. / Пер. Елена Михайлик. — М.: Азбука-Аттикус, 2013. 21 Из рецензии известного литературного критика второй половины XIX века Петра Ткачева.

1 Макки Р. История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. — М.: Альпина нон-фикшн, 2017. — Прим. ред. 2 Митта А. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому… — М.: АСТ, 2012. — Прим. ред. 3 Воглер К. Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино. — М.: Альпина нон-фикшн, 2017. — Прим. ред. 4 Снайдер Б. Спасите котика! — М.: МНФ, 2014. — Прим. ред. 5 Филд С. Киносценарий. Основы написания. — М.: Эксмо, 2016. — Прим. ред. 6 Труби Дж. Анатомия истории. 22 шага к созданию успешного сценария. — М.: Альпина нон-фикшн, 2017. — Прим. ред. 7 Экранизация романа 1981 г. «Мечтают ли андроиды об электро­овцах?» (1968). — Прим. ред. 8 «C. S. I.: Место преступления» (CSI: Crime Scene Investigation) — популярнейшая сериальная франшиза в жанре детектива-процедурала. — Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев, прим. авт. 9 Разновидность детектива, делающая акцент на механизме повседневной, технической работы следственных органов.

Огромный — и незаметный — пласт мировой фильмографии занимает изучение инаковости.

Воображение — это не только уникальная человеческая способность выдумывать то, чего нет, не только источник всех новшеств и изобретений. Эта способность открывает мир и преображает его, даря нам силу сопереживать людям, чей жизненный опыт отличен от нашего. Джоан Роулинг

Перевести частное в вечное и общечеловеческое, возвыситься над буквальным, представить проблему в контексте волнующего, увлекательного сюжета, в камуфляже сказочной условности и в масштабе, возводящем человека и событие в Символ, — вот возможности зрительского, жанрового кинематографа. Вот что способно воспитывать и менять.