Цитаты из книги «Выходит продюсер»

Дело в том, что американское кино принадлежит зрителю. Причем все американское кино — и авторское, и аттракционное, и «студийное», и «независимое», и блокбастеры, и сложные драмы. Оно отвечает на вызов, исходящий от зрителя, распознает его ожидания. Американское кино невозможно без зрителя, зритель ему нужен как воздух. Именно так: американский кинематограф дышит зрителем и не надышится на него, потому что находится в полной — и честной! — от него зависимости. Его не интересуют идеи сами по себе, важность тем сама по себе, ожидания власти сами по себе — его интересует по большому счету одно: купит ли человек билет на фильм.

Качественные сериалы приучают аудиторию к тому, что главный герой может делать хорошее дело, но сам быть довольно неприятным человеком — как доктор Хаус. Что очень хороший человек может заниматься очень дурным делом — как учитель Уайт из «Во все тяжкие». Что здоровяк мафиози может тонко чувствовать — как Тони Сопрано из одноименного «Клана…». Что справедливость иногда устанавливается чрезвычайно кровавыми методами — так поступает Декстер. А высокие идеалы часто входят в противоречие с суровой конкурентной борьбой, в чем убедился Дон Дрейпер из «Безумцев».

Другими словами, люди выбирают то, что любят другие. А параметр качества не играет решающей роли.

Поскольку человек существо социальное, люди в принципе склонны слушать ту же музыку, что и окружающие, смотреть то же кино и читать те же книги. Другими словами, все доступные нам данные доказывают, что люди выбирают именно популярные продукты. Для экономики эта тенденция означает, что перевес всегда на стороне тех продуктов, которые достигают успеха на самом старте.

тратить больше денег на вероятные блокбастеры и меньше на фильмы, которые даже в случае успеха принесут скромную прибыль. Это самый надежный путь к долговечному успеху в шоу-бизнесе».

«Вместо того чтобы равномерно распределять доступные ресурсы на все производимые продукты (что на первый взгляд кажется наиболее естественным подходом, ведь никто не знает, какой из продуктов станет популярным) и решительно сокращать расходы, стремясь максимизировать получаемую прибыль, необходимо

Но за прошедшие с его выхода девять лет кинематограф изменился радикально: то, что в 2005 году было революцией, сегодня уже смотрится как замыленный прием. Аудитория неоднократно подтверждала: «фильм по комиксу» работает исключительно в том случае, когда он сделан хорошо.

История успеха творческого и финансового союза Disney и Marvel — это история, пожалуй, лучше всего иллюстрирующая профессию «продюсер» в современном ее понимании. $7,16 млрд, которые заработали фильмы Marvel Cinematic Universe, были заработаны исключительно благодаря одному человеку — Кевину Файги.

Большая часть проектов, предлагаемых российскому продюсеру в Голливуде, — фильмы с «русским акцентом» и по преимуществу безумные истории про русскую мафию, кустистая, развесистая клюква, принимать участие в которой мне, понятное дело, неинтересно. Но иногда приходится отказываться и от удачных сценариев. И часто из финансовых соображений.

на качество сценария, на его потенциал, на возможность работы с тем или иным автором продюсеры всегда смотрят крайне субъективно, пропуская историю через призму собственного мироощущения. Это очевидно до банальности, но осознание своих предубеждений — жанровых ли, тематических ли — в работе продюсеру помогает. И не только продюсеру, и не только в работе.