Цитаты из книги «Выходит продюсер»

12 раз. Это были «Индокитай» француза Режиса Варнье, «Изящная эпоха» испанца Фернандо Труэбы, «Утомленные солнцем» Никиты Михалкова, «Характер» голландца Майка ван Дима, «Все о моей матери» Педро Альмодовара, «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» тайванца Энга Ли, «Жизнь других» немца Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка, «Фальшивомонетчики» австрийца Штефана Руцовицки, «Тайна в его глазах» аргентинца Хуана Хосе Кампанеллы, «Месть» датчанки Сюзанны Бир, «Развод Надера и Симин» иранца Асхада Фархади и «Любовь» Михаэля Ханеке.

режиссер, современный классик и национальное достояние Турции Нури Бильге Джейлан, через ряд перед ним — Беннетт Миллер. То есть понятно: «Зимняя спячка» и «Охотник на лис» что-то получат

Мы всегда были группой товарищей, которые собрались вместе, чтобы сделать телевидение в каком-то смысле для зрителей, но не в последнюю очередь для себя. Объединяла нас всегда общая система ценностей, дружеские, иногда и семейные отношения, а не формальные контракты или корпоративная структура. Когда мы столкнулись с реальностью, наша модель «посыпалась». Появилось понимание: либо мы выстраиваем ту самую структуру и ведем себя соответственно, жертвуя дружбой и отношениями, либо расходимся в разные стороны. Правильная концепция эффективной телекомпании общеизвестна: это бизнес. Творческий, инновационный, трудно предсказуемый, но все же жестко организованный бизнес. Но мы все были слишком молоды: и я, и команда, и страна.

Некоторые намеренно говорили с легким английским акцентом, подчеркивая свою «европейскость»

мобильных, наиболее вовлеченных в социальные процессы. Именно это в последнее время произошло с российским массовым ТВ — при высокопрофессиональном технологическом и часто высоком художественном качестве оно перестало отвечать на вопросы, которые стоят перед страной и волнуют мыслящую аудиторию.

От ТВ требуется главным образом обсуждение «настоящего времени». И если оно уходит от вопросов, если игнорирует общественные вызовы, если выполняет функции важные, но не связанные с сегодняшним главным (в любой сфере общественной жизни), оно неизбежно утрачивает зрителей, наиболее активных, наиболее интеллектуально

Во многом это, наверное, связано и с тем, что массовая аудитория отвыкла, ко всему прочему, от сложности качественной литературы. Если называть вещи своими именами, то русскую классику за пределами минимума школьной программы (просмотренной «по диагонали») не читают, качественную советскую литературу не читают тем более, про качественную европейскую и американскую литературу будто и не слышали. В результате современные российские зрители не привыкли к сложным характерам, к сложным ситуациям, к пониманию сложных обстоятельств жизни. У них нет опыта понимания сложности человеческой жизни вообще, сочувствия к человеку других убеждений, другого народа, другого происхождения, нет желания понять его психологию и его чувства. А ведь именно всему этому учит читателя (а потом и зрителя) настоящая литература.

книгу Ильи Эренбурга «Люди, годы, жизнь». Это совершенно замечательная многотомная книга, для 60-х годов совершенно знаковая. Эренбург много путешествовал, и среди его прочих путевых заметок мне запомнилась история, связанная с приездом в Швецию. Он жил в семье шведского коммуниста, женатого на русской девушке, встреченной им на одной из строек коммунизма. Проблема в этой семье состояла в следующем: девушка не говорила ни на одном иностранном языке, а швед, понятное дело, не говорил по-русски. И они очень обрадовались тому, что приехал Эренбург, поскольку у них впервые появилась возможность по-настоящему поговорить друг с другом

— стала работа профессора Гарвардской школы бизнеса Аниты Элберс «Стратегия блокбастера». Проанализировав множество примеров успеха в музыкальной, спортивной и киноиндустриях, Элберс сформулировала стратегию успеха следующим образом: «Вместо того чтобы равномерно распределять доступные ресурсы на все производимые продукты (что на первый взгляд кажется наиболее естественным подходом, ведь никто не знает, какой из продуктов станет популярным) и решительно сокращать расходы, стремясь максимизировать получаемую прибыль, необходимо тратить больше денег на вероятные блокбастеры и меньше на фильмы, которые даже в случае успеха принесут скромную прибыль. Это самый надежный путь к долговечному успеху в шоу-бизнесе»

Сравнивать великие советские фильмы, такие как «Восхождение» или «Двадцать дней без войны», «Проверка на дорогах», «В бой идут одни “старики”», «Женя, Женечка и “катюша”», «На войне как на войне» или «Живые и мертвые», практически не с чем. Фильмы о войне, снятые в постсоветское время, порой прекрасны, я ценю «В августе 44-го» Михаила Пташука, «Кукушку» Александра Рогожкина, «Звезду» Николая Лебедева, «Своих» Дмитрия Месхиева, «Белого тигра» Карена Шахназарова, «Брестскую крепость» Александра Котта…