Отзывы на книги автора «Александр Молчанов»

Основные моменты из книги:
1. Каждую секунду должно быть интересно, что будет дальше.
2. Главное - это герой, на которого хочется быть похожим.
3. У героя должны быть тайна, цель, сокровище и недостаток. Главное - цель. Спасение жизни, материальные ценности, любовь, месть.
4. Два подхода к изображению характера героя: мольеровский и шекспировский.
5. Мольер - одна доминантная черта.
6. Шекспир - многомерные герои.
7. Характер должен быть:  яркий, определенный, правдоподобный, цельный, сложный.
8. Жорж Польти насчитал 36 сюжетов.
9. Крючки: препятствие, угроза, загадка, новость.

Еще один учебник по сценаристке, на этот раз русского автора. И если сравнивать с "Психологией для сценаристов" Уильяма Индика , то второй однозначно выигрывает.

В книге Молчанова по большей части личный опыт того, что использовал он сам, при этом он не подкрепляет свои слова никакими фактами. Более того, говоря, например, что в кино и сериалах не стоит использовать монологи, он жестоко ошибается. Ибо азиатские сериалы, как раз построены именно на внутренних монологах и личных рассуждениях главных героев. Азиаты, они замкнуты, мало показывают чувства, чаще всего переживая все внутри, и это просто бомба. Это притягивает именно тем, что в их фильмах нет экшена, беготни, тысячи признаний и постельных сцен. На протяжении всего сериала мы видим, как возникает чувство, как герой сомневается, сначала отвергает его, потом же, приходит принятие. А Молчанов говорит, монологи не работают...

Дальше...

Больше всего раздражает - это не работает, то не работает, это использовать не надо... Такое впечатление, что если именно этот прием не работает в российском кино, то это не будет работать нигде, и кроме России фильмы и сериалы больше нигде не снимают. Только вот автор забыл, что российские фильмы и сериалы берут очень мало премий и наград.

Самым полезным для меня был раздел о судьбе героя. Зная эти пункты о характере, тайне, сокровище можно написать совершенно любого как книжного, таки и кино- героя, а зная то , как использовать сюжетные повороты, можно в совокупности написать не только сценарий, но и полноценную книгу.

Не думаю, что книга подойдет тем, кто просто интересуется кино. Это учебник для сценаристов, поэтому люди которые далеки от этой темы смогут не понять всего, что там написано. Так же, частично посоветовать могу начинающим писателям, если вы пишете книгу и в раздумье о том, как правильно написать вашего героя, то отдельные главы вам вполне помогут.

Эту книгу нужно изучать в совокупе с чем-либо еще, т.к. действительно нужной и важной информации здесь крайне мало, и нужно что-то что подкрепит знания. Много воды, очень много. Именно поэтому как самостоятельный учебник книгу Молчанова советовать не стану, есть книги намного полезнее. Тот же Индик, например.

Еще одна мотивирующая книга Молчанова, которая помогает не мечтать, а брать и делать. Понравившиеся отсюда советы использовала сразу. Поэтому результат не заставил себя ждать. И вот уже будет пятая неделя, как я каждую среду публикую на своем сайте собственное художественное произведение. То, до чего руки не доходили всю жизнь.

Аналогично 1,5 года назад я дописала сценарий полнометражного фильма под воздействием "Самодисциплины для писателей" от Молчанова.

Одним словом, учебные пособия Молчанова хоть и не лишены недостатков, но самое главное делают: ты просто садишься и пишешь. И снова садишься и пишешь. И так постоянно. Считаю, что это - лучшее воздействие. Потому что результат ощутим, измеряем и виден.

Из недостатков. Да, меня, как и многих других, смущает категоричный тон и чрезмерное самолюбование. Но я закрываю на это глаза, выбирая самое важное.

Еще один учебник по сценаристке, на этот раз русского автора. И если сравнивать с "Психологией для сценаристов" Уильяма Индика , то второй однозначно выигрывает.

В книге Молчанова по большей части личный опыт того, что использовал он сам, при этом он не подкрепляет свои слова никакими фактами. Более того, говоря, например, что в кино и сериалах не стоит использовать монологи, он жестоко ошибается. Ибо азиатские сериалы, как раз построены именно на внутренних монологах и личных рассуждениях главных героев. Азиаты, они замкнуты, мало показывают чувства, чаще всего переживая все внутри, и это просто бомба. Это притягивает именно тем, что в их фильмах нет экшена, беготни, тысячи признаний и постельных сцен. На протяжении всего сериала мы видим, как возникает чувство, как герой сомневается, сначала отвергает его, потом же, приходит принятие. А Молчанов говорит, монологи не работают...

Дальше...

Больше всего раздражает - это не работает, то не работает, это использовать не надо... Такое впечатление, что если именно этот прием не работает в российском кино, то это не будет работать нигде, и кроме России фильмы и сериалы больше нигде не снимают. Только вот автор забыл, что российские фильмы и сериалы берут очень мало премий и наград.

Самым полезным для меня был раздел о судьбе героя. Зная эти пункты о характере, тайне, сокровище можно написать совершенно любого как книжного, таки и кино- героя, а зная то , как использовать сюжетные повороты, можно в совокупности написать не только сценарий, но и полноценную книгу.

Не думаю, что книга подойдет тем, кто просто интересуется кино. Это учебник для сценаристов, поэтому люди которые далеки от этой темы смогут не понять всего, что там написано. Так же, частично посоветовать могу начинающим писателям, если вы пишете книгу и в раздумье о том, как правильно написать вашего героя, то отдельные главы вам вполне помогут.

Эту книгу нужно изучать в совокупе с чем-либо еще, т.к. действительно нужной и важной информации здесь крайне мало, и нужно что-то что подкрепит знания. Много воды, очень много. Именно поэтому как самостоятельный учебник книгу Молчанова советовать не стану, есть книги намного полезнее. Тот же Индик, например.

Отпуск. Время побыть собой, забыться, получить новые впечатления, чему-то научиться. С собой в отпуск я взяла вдохновляющую и поучительную книгу. Александр Владимирович - педагог, сценарист, журналист, писатель. Мастер своего дела даёт 43 очевидных, но, в большинстве случаев, невыполнимых советов для начинающего писателя или сценариста. Но после прочтения книги очень хочется исполнить этот каждый очевидный пункт. Меня книга вдохновила на изменения, на работу в нужном направлении и на дальнейшее стремление к своей мечте. Кстати, книга написана очень простым, понятным языком с интересными примерами из жизни. В общем, и вдохновилась, и удовольствие получила.

В который раз я решила приобщиться к современной русской прозе, но почти сразу стало ясно, что это вообще не стоило читать: в такой писанине искать нечего - ни уму, ни сердцу. Начало настраивало, вроде бы, на серьезный лад, но без всяких переходов и предупреждений все пошло так разухабисто и графомански, что не только перестало интриговать, но даже и интересовать перестало (вам знакомо чувство, что вас не волнует даже то, чем вся эта чушь закончится? – вот-вот, это оно и было), и что совсем уж гибельно - настроило против автора, до конца не определившегося ни с сюжетом, ни с жанром своего произведения. Наверное, ему так сильно хотелось писать, что было все равно, о чем и как.

Что это было? Высосанная из пальца дурацкая история, начавшаяся ни с чего и закончившаяся ничем. Гротеск не гротеск, фарс не фарс, издевка не издевка над доблестной милицией и советской школой… Как, что, кому, зачем, почему? – Нет ответа. Кто был этот Лупоглазый, кроме отца Нины? Почему она его боялась, а потом все же поехала с ним? Зачем он приперся в северную глухомань? Зачем убил гибддэшника? Зачем этот Малышев вообще наехал на него на трассе? С чего вдруг Андрей-газетчик поехал в этот захолустный поселок, если там даже уголовное дело по сути еще не было заведено? По какой причине он вдруг утратил смысл жизни? И почему этот опус назван «Газетчик», хотя главный герой там, видимо, Павлик? Как у Кораблева оказались часы? С чего Пергамент решила, что он убийца не найденной, да и не разыскиваемой, если уж быть честным до конца, Нины? И в чем загадочность ее исчезновения? И чем закончилась история с Пергамент? Нераскрытые характеры персонажей, куча лишних подробностей, поверхностная сюжетная канва, внезапные обрывы всех линий… - все это было так нелепо, что было непонятно, как этот текст воспринимать. Он был весь какой-то недоделанный и состоял из грубо сметанных между собой плохо написанных фрагментов, ни один из которых не то что не был загадочным, а вызывал какую-то смысловую оторопь. Пустая писанина с потугами на воссоздание атмосферы «лихих девяностых». Ну, ничего не скажешь, получилось лихо, пусть даже ни атмосферы, ни заявленного нуара не получилось.

Редкая ерунда, уровень макулатуры, дешевый треш.

Главный плюс книги в том, что она написана очень просто и понятно, ее как раз нужно читать на самой начальной стадии, когда непонятно, что это за зверь такой сценарий и с какой стороны к нему подойти. Я бы сказала, что книга обязательна к прочтению, неважно, пишете ли вы сценарий или роман, "Букварь" поможет разобраться с мотивацией героев и формулой идеального сюжета. К каждой главе идут интересные задания, которые тут же хочется начать выполнять. И вообще, море полезных сведений - начиная от расписания сценариста и заканчивая списком фильмов для обязательного просмотра.

Отрывок из книги:

"Характер — это главное, что отличает одного героя от другого. Зритель узнает и запоминает героя по его характеру, а не по внешности.

Если вы знаете характер своего героя, вам будет просто построить сюжет: нужно лишь воздвигать препятствия между героем и его целью и смотреть, как он в соответствии с особенностями своего характера будет их преодолевать.
Характеры основных героев не должны быть похожи. Иначе герои будут сливаться друг с другом, и кроме того, у них может не оказаться повода для конфликта. Например, пара Дон Кихот — Санчо Панса своим контрастом дает множество поводов для интересных драматических ситуаций. А если бы в распоряжении Сервантеса оказались два Санчо Пансы? Они не сдвинулись бы с места. А если бы встретились два Дон Кихота? Исход такой встречи предсказуем: они будут мутузить друг друга до тех пор, пока один из них не докажет другому, что его Дульсинея прекраснее"

Вот чисто по форме вроде придраться не к чему, а общее впечатление от книги осталось смазанное.

Автор пишет очень живым языком, но местами самоуверенность из него так и хлещет, так и хлещет. Не, такой уровень уверенности в себе — это здорово, я за него рада. Но я очень не люблю, когда люди с такой же железобетонной уверенностью утверждают, что знают, как будет лучше для других. А у Александра это порой проскальзывает, причём весьма откровенно.

Если вы никогда прежде не читали советов на тему "как организовать свою творческую деятельность", то эта книга откроет вам много нового (ну, или не особо — до очень многих советов легко дойти своим умом, если за плечами достаточно писательской практики). Если же вы начитанны в том, что касается этой темы, то здесь вы в лучшем случае найдёте 1-2 интересные мысли, не больше.

Ну и, конечно, веселят все эти советы соблюдать режим дня, не позволять никому себя отвлекать от работы, делегировать другим людям дела, в том числе непосредственно связанные с вашей работой (!), и т. д. В общем, часть советов тут откровенно предназначена для людей, чей уровень достатка сильно выше среднего. В этом нет ничего плохого, но аннотация вроде как обещала "очень простые техники", что подразумевает их доступность каждому, а это оказалось не так. А ещё очень смешно звучит совет непременно искать соавтора))

Интересен совет с нахождением коуча/преподавателя. Автор сказал, зачем нужен коуч, но даже коротко не проговорил, как его искать, — даже не уточнил, как он сам нашёл своих четырёх (!) коучей и на каких принципах строятся их отношения (он им платит? Он их коучит в ответ? Загадка века, не иначе).

И совсем уж странная и ужасно рекламная концовка: автор прямым текстом говорит, что нафиг друзья не нужны — только соратники, только партнёры. Ведь успешные люди так заняты, так заняты.
Как по мне, это сомнительный какой-то успех.

P. S. А ещё автор внаглую добил объём своей книги огромными цитатами из других источников.

ОПЯТЬ! Одно и тоже, но с подкладкой из авторской личной жизни, опыта и юмора. Но советы одни и те же! Взятые у других авторов, у нескольких сразу, - этакий микс-попурри. Всё это уже было, уважаемый автор. Не нужно выступать азиатской фирмой подделок на рынке оригинальных разработок. Придумайте уже свой инструментарий. "Карету мне, карету!"

Очень похвалю.
Не люблю и не читаю книг по тайм-менеджменту, саморазвитию, личностному росту, etc.
Не из чувства собственного превосходства, просто часто они кажутся банальными и недалекими. А прочитав эту книгу я поняла, почему. Постараюсь рассказать.
По сути, это не совсем книга. Это сборник лекций-уроков с домашними заданиями, проходивших онлайн в постоянном общении с аудиторией. Почти чат. Или форум. Т.е. "живая" вещь.
Еще "живости ей придает тот момент, что автор говорит о совершенно конкретном деле (написании сценария/книги), процесс по созданию которого можно сделать максимально эффективным. И методики, которыми он абсолютно нежадно делится с читателями, порой, может и жестковатые, но настоящие, работающие. Они взяты не с потолка, у АЛександра Молчанова и практический опыт в написании большой (сценарии, романы, руководство сценарной мастерской, коучинг), и по части теории отличная подготовка - он легко и к месту жонглирует названиями книг и именами авторов по теме.
Честно, есть моменты, которые мне показались, нуууу... мягко говоря, ерундой. Но мне очень понравилось то, что автор при описании ровно этих моментов отмечает, что с кем-то, в 2/3 случаях эта методика сработает, а вот с одной третью нет - и как-то сразу думаешь - а, ну понятно, это оказывается не методика ерундовая, это просто я в той одной трети, на которой она явно не сработает :)
В общем, показалось очень крутым, что автор берет конкретную ситуацию и показывает и учит, как повернуть процесс в более (а в идеале - максимальное) русло. С конкретными примерами - либо из своего опыта, либо из тех вопросов, которые подкидывает аудитория.
Есть классные, прикольные, интересные идеи по повышению эффективности развитию самодисциплины.
Да, больше это правда заточено под человека пишущего. Но я например осознала, что книга была бы очень полезна моему мужу - а он программист, работающий дома.
Чтобы что-то сделать, надо взять и начать это делать - чудес не бывает, но при этом можно максимально эффективно использовать свой потенциал (временной, творческий и какой бы то ни было еще).
Мне было интересно и полезно. Надеюсь, кому-нибудь еще тоже будет также ;).