Цитаты из книги «Кино между адом и раем»

Жан Вилар, французский реформатор театра, сказал: «В театре коллектив единомышленников может заменить гениальность».

Наибольшее преимущество драма имеет тогда, когда она максимально использует возможность пробудить эмоции зрителей. Зритель приходит к нам холодный, как собачий нос, загруженный проблемами. Мы должны вырубить его из его мира и погрузить в наш. Для этого нам надо возбудить в нем эмоции, поддерживать эмоции и развивать эмоции до максимальной степени.

Вот это и есть саспенс. Герой в опасности. Мы знаем больше, чем он, и волнуемся за него. Это открытый саспенс.

Канадский психолог Ганс Селье говорит, что мы все нуждаемся в стрессе. Кино удовлетворяет эту потребность.

Драматическая ситуация – это барьер, который надо преодолеть, чтобы двигаться дальше.

Наша задача – не примирить персонажей, а подтолкнуть развитие конфликта к катастрофе.

В жизни великое множество страхов и угроз, но все они концентрируются в семи категориях. 1. Удар по самоуважению. 2. Профессиональный провал. 3. Физический вред. 4. Угроза смерти. 5. Угроза жизни семьи. 6. Угроза жизни популяции. 7. Угроза человечеству.

Рассказ возникает, потому что «кто-то хочет получить что-то». Нам интересно, «почему он этого не может».

Дилетант хватается за все и ничего не может довести до ума.

Текст драмы (в том числе сценария) отличается от прозы как день от ночи. Описания безлики и стереотипны. Диалог функционален. Главное – это увлекательная история, где характеры попадают в затруднительные положения. Поэзия таится в действиях актеров драмы, играют ли они в театре или в кино, в спектакле или в фильме.