Читать книгу «Ландшафтный дизайн глазами ботаника» онлайн полностью📖 — Александра Николаевича Лебедева — MyBook.

2.2. Принципы ландшафтного дизайна

Принципы дизайна используются при подготовке проекта. Их необходимо соблюдать, чтобы создать грамотно выполненный, профессиональный план участка с продуманным зонированием и расположением объектов. Даже если обычный дачный участок сформировать с соблюдением этих принципов, он получится красивым и комфортным.

Принцип 1. Единство и гармония.

Даже если в проекте используется несколько стилей, если мы разделяем площадь на зоны, необходим объединяющий фактор. Единство порождает гармонию.

Единства и гармонии можно достичь разными средствами. Проще всего сделать это, выдерживая единство стиля. Если используются несколько стилей, их можно объединить общей темой.

Способствуют объединению проекта:

– использование одинаковых материалов в разных частях сада: коричневая брусчатка на парковке и в зоне барбекю, темный декинг на террасе и в огороде, черная кованая калитка и такие же перила на входе в дом, камни в цветниках одной породы, отсыпки на цветниках в виде сочетания белой мраморной крошки и коры, один материал на цоколях всех построек и подпорных стенках – это лишь примеры того, какие материалы и где могут быть использованы;

– использование единой цветовой схемы: на участке уже присутствуют определенные цвета (забор, фасады построек, крыши, автомобили), их же мы повторяем при выборе цвета отсыпки на цветниках, окраски листьев деревьев и кустарников, подборе ассортимента цветущих растений, цветовая схема (сочетание цветов), использованная на одном цветнике может повториться на нескольких, а может трансформироваться, но сохраняя цветовое сочетание;

– использование схожих объектов: осветительных приборов одного типа, схожих вазонов, опор под вьющиеся, заборчиков, растений;

– дублирование фрагмента: повторение в одной части участка (обычно ближе ко входу на участок), части из композиции дрогой части – фрагмента цветника или лавочки с кустом гортензии;

– самый сложный, но и самый изящный вариант – единство композиционных приемов: единый подход к группировке растений в различных частях сада, например: вертикальное, шар, стелющееся (группа 1: Туя западная Smaragd, Ель колючая Glauca Globosa, Можжевельник горизонтальный Prince of Wales + колотый камень; группа 2 (инверсия цвета): Можжевельник скальный Skyrocket, Туя западная Globosa, Можжевельник чешуйчатый Blue Carpet + колотый камень; группа 3 (лиственные): Боярышник обыкновенный Paul's Scarlet, Гортензия древовидная Pink Annabelle, Тиарелла + округлый гладкий камень).

Входя на участок, любой человек получает какое-то впечатление. Оно складывается из цветов, запахов, восприятия форм объектов и их сочетаний. Правильным решением для достижения единства и гармонии будет повторение этого впечатления, полученного в одной части сада, в последующем в другой части.

Принцип 2. Баланс.

Когда мы говорим о балансе, необходимо учитывать визуальный вес объектов. В отличие от реального веса, визуальный вес подразумевает то, насколько объект кажется тяжелым, а не его реальную массу. Не так важно, сколько объект весит в кг, как важно насколько тяжелым он нам кажется.

Есть несколько простых аспектов сравнительного определения визуального веса:

– большой объект тяжелее маленького;

– темный объект тяжелее светлого;

– яркий объект тяжелее тусклого;

– теплые цвета объекта тяжелее холодных;

– объект с фактурой, рельефной поверхностью тяжелее гладкого и ровного;

– объект произвольной формы тяжелее объекта с правильной геометрической формой;

– контрастный к окружению объект тяжелее схожего с окружением.

Используя эти особенности восприятия человеком веса, мы можем уравновешивать восприятие пространства. Если на участке, например, слишком большой дом, кажущийся тяжеловесным, его можно немного облегчить, изменив цвет отделки фасадов на более светлый и сочетающийся с окружением. Если с одной стороны от дорожки лежит большой камень, его необходимо уравновесить, например, кустарником с другой стороны дорожки.

Свет в ландшафтном дизайне влияет на объект неоднозначно. С одной стороны, освещенный объект становится легче, с другой стороны, появляется еще источник света, добавляющий вес. Даже в случае, когда источник света маскируется, человек подразумевает его наличие.

Баланс создается для каждой видовой точки. Видовая точка – это место с которого мы стационарно наблюдаем за участком. Это может быть вход на участок, выход из дома или бани, терраса, беседка, качели, скамья, вид из гостиной и кухни и т.п.

Выделяют три вида баланса.

Симметричный баланс. При симметричном балансе слева и справа от нас должны находится совершенно одинаковые объекты. Если справа лежит серый камень – слева кладем такого же размера серый камень. Симметричный баланс актуален в исторических стилях, в регулярном саду, возможен в минимализме.

Неформальный баланс. В случае неформального баланса, объекты слева и справа имеют равный визуальный вес, но не идентичны. Серый камень слева можно сбалансировать, например, двумя белыми с другой стороны, или хостой. Независимо от того, какие объект мы используем, необходимо стремиться к визуальному балансу левой и правой части воспринимаемого пространства. Неформальный баланс подходит для всех стилей, кроме исторических и регулярного сада.

Радиальный баланс. В основе радиального баланса лежит круг. Чтобы сбалансировать объект, расположенный с одной стороны круга, проводим линию от него через центр и на таком же расстоянии от центра размещаем второй объект, равный по визуальному весу первому. Таким образом можно постепенно заполнить весь круг. Используя радиальный баланс, удобно формировать цветники для кругового обзора, которые будет видно с разных сторон.

Соблюдение баланса придает проекту уравновешенность, спокойствие, надежность, завершенность. Баланс статичен, он скорее успокаивает проект. Добавить динамики поможет следующий принцип – ритм.

Принцип 3. Ритм.

Достичь ритма можно за счет неоднократного повторения элемента (три и более раз). Элементом в данном случае может быть как один объект, так и группа объектов. Имея один объект ритм не сделать, два одинаковых объекта – это еще не ритм, но как только мы добавляем третий такой же объект, возникает ритм. Он может быть разным и использоваться для достижения разных целей. Рассмотрим виды ритма.

Линейный ритм. Возникает линейный ритм, когда совершенно идентичные объекты повторяются через равные расстояния. Линия, вдоль которой расположены объекты, может быть прямой, изогнутой или даже ломаной. Хорошо подходит линейный ритм для размещения объектов вдоль недлинных дорожек (до 10 м). Это могут быть, например, садовые фонари, низкие кустарники или камни. Дорожка с ритмом всегда интереснее, чем без него.



Рис. 2.2. Пример размещения садовых фонарей по прямой и изогнутой линии.


Прогрессирующий ритм. Для создания прогрессирующего ритма необходимо неоднократное повторение элемента с изменением одного или нескольких параметров. Изменяться может расстояние между объектами, размер объекта, количество объектов, насыщенность цвета объекта и т.п. Главное, чтобы изменение было последовательным. Возможно использование как одного приема, так и нескольких одновременно. Прогрессирующий ритм лучше применять на больших расстояниях. Он очень удобен для выделения главной зоны на участке: где больше концентрация (объектов, размера, цвета), там и важное. Таким образом мы можем подвести усиление ритма ко входу в дом, показав, что дом для нас важнее. Можем подвести концентрацию к беседке или зоне отдыха, демонстрируя большую важность отдыха. Удачным решением может быть посадка растений, имеющих разнообразие окрасок при цветении. Например, астильба. Войдя на участок, мы встретим цветущую белым астильбу Арендса «Bumalda», ближе к дому бледно-розовую астильбу японскую «Mainz», подходя ко входу в дом – насыщенно-розовую астильбу «Younique Pink» и вдруг обнаружим, что дом – не конечная цель нашего пути, нас манит дальше в сад красная астильба японская «Montgomery», а за ней темно-красная «Fanal».





Рис. 2.3. Пример прогрессирующего ритма.


Волнообразный ритм. Создается волнообразный ритм за счет продолжения прогрессирующего в обратном порядке. Повторение может быть неоднократным. Простая волна – от минимального значения к максимальному, затем от максимального к минимальному и т.д. Составная волна – от минимального значения к одной из стадий, не достигая максимума, затем обратно к минимальному, потом подъем от минимального до максимума и опять спуск к минимальному, затем подъем к той же стадии, не достигая максимума, и спуск к минимальному. С помощью волнообразного ритма можно добиться очень интересных комбинаций и эффектов.





Рис. 2.4. Некоторые варианты волнообразного ритма.


Любой из рассмотренных ритмов можно расположить по окружности или по спирали. Особенно интересны цветники, созданные по спирали. Растения размещаются исходя из двух подходов – увеличение количества растений параллельно с уменьшением их размеров: в центре спирали самое высокое – 1 шт., далее по спирали – растение ниже – 2 шт., и т.д. до почвопокровных и отсыпки.


Принцип 4. Масштаб.

В основе принципа масштаба лежит относительность всех объектов. Рядом с большим объектом лучше поместить объект немного меньшего размера, а уже потом маленький. Например, чтобы сделать дом менее «чужим» в окружении растений, к нему можно посадить более высокое дерево, затем ниже дома и затем низкие кустарники и камни. Так дом станет одной из «ступенек» в череде размеров. Одинаково неуютно смотрятся как слишком большие объекты, так и слишком маленькие. От большого к маленькому идем не сразу, а «ступеньками».





Рис. 2.5. Примеры размещения объектов у дома.


Исправить недостатки масштаба на участке достаточно просто. Необходимо либо убрать немасштабные объекты, либо добавить промежуточных «ступенек», связав большое с малым.


Принцип 5. Эмфаза.

Эмфаза выражает доминирование одного объекта над другими. Объекты, имеющие слабую эмфазу, подчиняются объекту с сильной эмфазой. Для каждой части сада, для каждой видовой точки, должен быть свой и только один доминирующий объект. Нельзя допускать двух сильных в одном месте, но и отсутствие такого объекта делает место пустым. Как только мы теряем из вида предыдущий доминирующий объект, необходимо встретить новый. К тому же для одной и той же видовой точки объект может меняться в зависимости от сезона.

Эмфаза тем больше, чем сильнее объект обращает на себя внимание, выделяется в пространстве. Эмфазу можно повысить, увеличив размер объекта, интенсивность окраски, сделав его контрастным к окружению, добавив к объекту аксессуаров, подсветку.

Доминирующим объектом может быть постройка (беседка, например, или даже дом), малая архитектурная форма (фонтан, статуя), растение (декоративнолистное или цветущее), автомобиль на парковке…

Добиться четко выстроенной эмфазы в процессе создания проекта непросто. Тем не менее, это очень важный принцип, необходимый для создания удачного сада, комфортного для восприятия.


Принцип 6. Контраст и нюанс.

Соседство двух противоположных объектов дает контраст. Объекты могут быть контрастны по форме, размеру, цвету, интенсивности (темное-светлое). Контраст подразумевает наличие только одного противоположного объекта.

Соседство двух и более похожих объектов дает нюанс. Объекты немного отличаются, но в основном похожи. Это могут быть разные хвойные, имеющие похожую форму, но отличающиеся оттенками хвои. Могут быть разные сорта, отличающиеся оттенками цветков. Могут быть растения с одинаковым цветением, но немного разной высоты. Нюансных объектов может быть несколько.

Идеальным считается сочетание нюанса и контраста. Например, на цветнике преобладают растения, цветущие желтым, оранжевым, красным, а на контрасте к ним один вид с синими цветками. Или создаем композицию из различных хвойных растений, имеющих разные оттенки хвои и дополняем их в качестве контраста розами с яркими красными цветами.


Принцип 7. Виды и висты.

Вид – это картина, которую мы видим, глядя на сад с определенной видовой точки. В любом саду можно выделить такие точки. С них удобнее всего смотреть на сад, а значит отсюда и должен открываться красивый вид. Пока мы идем по дорожке, картина в движении, мы сами смотрим больше на путь, чем вокруг. Но как только мы дошли до скамьи и присели на нее, мы должны увидеть красивый вид сада. Так и образуются видовые точки и виды для них.

Желательно, чтобы для каждой точки обзора выстраивался трехуровневый вид: передний план – объекты, находящиеся в непосредственной близости, рядом; средний план – объекты, расположенные на расстоянии от нас – наиболее декоративная часть вида, главные герои; задний план – объекты, создающие фон, задник декораций.

Виста – это вид внутри рамы. В качестве рамы может выступать аллея, арка, живая изгородь, пергола, окно дома или беседки. Увидеть висту можно только правильно выбрав расположение наблюдателя. Как правило, таким образом обращается внимание на какой-то объект, композицию, фрагмент сада. По краям висты идут малозаметные объекты, служащие кулисами для главного героя. Открывшийся вид должен продемонстрировать нам во всей красе главного героя.


Объединив все принципы и использовав их при разработке проекта, можно добиться очень хороших результатов, сделать прекрасный проект и наполнить его конкретикой (материалами, ассортиментом растений). Но! Правила созданы для того, чтобы их нарушать. Выполнив все принципы, мы получим идеальный участок. Для того, чтобы человек чувствовал себя комфортно в таком саду, он сам должен быть идеальным. К тому же, идеальный проект легко испортить. Не постриженная вовремя живая изгородь, нескошенный вовремя газон, не срезанные старые цветоносы – и все пропало! Хозяева становятся заложниками своего участка.

Когда мы делаем проект для живых людей, у них есть маленькие слабости, недостатки, незначительные минусы. Вот и проект должен иметь свой изъян, пусть небольшое, умышленно нами созданное, но все же отклонение от эталона. Людям будет на таком участке комфортнее.

1
...
...
12