Отзывы на книги автора «Александр Дюма»

Когда-то мне дали эту книгу на одни сутки! Это сестра приехала с практики погостить и привезла книгу. Не свою. Тоже дали почитать. После уговоров-хождений хвостиком за сестрой, я таки заполучила книгу! И, с первых же страниц, переселилась во Францию. Мой дух летал по дворцу, видел козни и несправедливости, возмущался коварством Екатерины Медичи, пытался предотвратить страшные трагедии... Но невозможно остановить то, над чем постарались коварная, безжалостная королева-мать, звезды, история и Александр Дюма. Но я, как в самом раннем детстве, когда смотрели фильм или спектакль, хотела крикнуть, остановить героев, отвести от них беду.
А потом я летала над булыжными мостовыми по узким улочкам. Ночью. Там жила любовь. Любовным флером был пропитан ночной ветерок. Предчувствием встреч пахли страницы...
А потом - реки слез от отчаяния: я ничего не могу сделать! Случилась страшная несправедливость! Не должны влюбленные страдать от политики. Так не честно, так не должно быть. Но вот хрустят кости под пытками, ничем не остановить запущенную машину... Последние минуты. Последние страницы. Тикают часы. скоро наступит утро. Мое утро. когда у меня должны забрать моих героев. Не хочу. Не хочу, чтобы они исчезали. все должно закончиться хорошо. Но переворачиваю страницы: место казни. Душу переворачивает. Уже не видно строчек- реву почти в голос: "Зачем" Не надо! Ну пожалуйстаааа!"...
До сих пор поражает поступок Марго: зачем она взяла отрубленную голову?
Не могу писать свои мысли по этому поводу. Все не то. Мельчают слова перед поступком. Как будто что-то обрывается в этом месте. Не могу рассуждать о чувствах Марго, которые она испытывала, прижимая к себе уже неживую голову своего возлюбленного...
Не могу перечитывать эту книгу. Слишком сильные впечатления пришлось пережить. Не хочу, чтобы любимые герои еще и еще раз испытывали страдания и гибли.
Много книг Дюма я когда-то перечитала. Увлекательные, захватывающие истории, великолепно написанные, заставляющие смотреть на события, описанные в сухих учебниках истории, несколько другими глазами. Трилогия "Королева Марго", "Графиня де Монсоро" и "Сорок пять" - вообще любимые вещи. Но "Королеву Марго" считаю самым сильным романом о любви, написанным Александром Дюма.

Одна из любимых книг Дюма для меня. Конечно, растиражированы больше "Три мушкетера", "Граф Монте-Кристо", но на мой взгляд, "Две Дианы", по напряженности приключенческого накала и авантюр, ничем им не уступает, да и историческое полотно, на котором выстлан сюжет романа, захватывает. Чрезвычайно интересен образ Дианы де Пуатье, женщины, которая была фавориткой двух французских королей и имела на них огромное влияние. А ее на фоне драматических исторических событий и знаменитых персонажей прекрасно выписаны жизненные кульбиты совершенно неизвестных широкой публике героев, что очень очеловечивает роман, делая его не просто гобеленом с изображением на историческую тему.

Одна из любимых книг Дюма для меня. Конечно, растиражированы больше "Три мушкетера", "Граф Монте-Кристо", но на мой взгляд, "Две Дианы", по напряженности приключенческого накала и авантюр, ничем им не уступает, да и историческое полотно, на котором выстлан сюжет романа, захватывает. Чрезвычайно интересен образ Дианы де Пуатье, женщины, которая была фавориткой двух французских королей и имела на них огромное влияние. А ее на фоне драматических исторических событий и знаменитых персонажей прекрасно выписаны жизненные кульбиты совершенно неизвестных широкой публике героев, что очень очеловечивает роман, делая его не просто гобеленом с изображением на историческую тему.

С переходом на другие жанры начинаешь забывать, какими увлекательными могут быть книги Дюма-папы. Да, они объёмные и по современным меркам преступно неторопливые, но как затягивают! Вот хотя бы эта история. Да, её исполнение в целом чопорно и пристойно, как британская леди, но к счастью, её написал француз, умеющий разбавить повествование удачной шуткой, прекрасно исполненной иронией и пикантными подробностями. Иной раз даже не замечаешь, как пролетают пятьдесят страниц рассказа всего лишь об одной, причём не самой значительной встрече, - настолько увлекает слог и подтекст. Хотя до знаменитых трилогий Дюма этому роману, пожалуй, далеко.

А тот самый привычный объём тут, кстати, оказался пшиком. Изначально взяв ридер в руки и увидев цифру в 1500 страниц, настраиваешься как минимум на "Трёх мушкетёров". Начинаешь неспешно вливаться в XVII век, знакомится с героями, их происхождением и судьбами, влезаешь в роман по самую маковку, и вот как только всё доходит до наивысшей точки, перелистываешься страницу, а там... "Конец". Конец! Серьёзно? А как особо любопытным узнать, что же решила Анна Австрийская по поводу совета, данного ей родственниками из-за границы? Ладно-ладно, шучу. Все и так знают про богом явленного Короля Солнце. Но всё-таки вот так прервать на полпути - это как минимум странно.

В послесловие мы узнаём о нелёгкой и почти детективной судьбе этого романа. Впервые он увидел свет в газете "Новости", где его публиковали в виде фельетонов на протяжении полугода. И всё, дальше 80 лет забвения. Когда же дело дошло до издания книги, получилось вот что. Одно издание, которое основывалось на старых выпусках "Новостей", недосчиталось шести выпусков газеты и вынуждено было ограничится краткими пересказами пропавших кусков, чтобы связать имеющиеся в наличии. Второе издание было основано на рукописи самого Дюма. Она, кстати сказать, нашлась в России, у бывшей знакомой автора. И рукопись эта не имела последней четвёртой части. В результате в середине прошлого века вышли две книги Дюма, ни одна из которых не была полной. Да и названия у них были разные: "Граф де Море" и "Красный сфинкс".

Различные заглавия вполне имеют право на существование. Так в романе практически в равной степени представлены и Антуан де Бурбон, граф де Море, побочный сын короля Генриха IV и кардинал Арман де Ришельё, возвысившийся при короле Людовике XIII Справедливом. Мировая художественная литература достаточно часто выводила на своих страницах блистательного Ришельё, а вот для графа де Море, кроме, опять же, романов Дюма, места больше не нашлось: "Красный сфинкс" или "Граф де Море" - единственная книга, где читатель встречает этого юного отпрыска королевского дома. Что касается Красного кардинала или Красного сфинкса, как прозвали его историки французы, то здесь он предстаёт несколько в ином виде, чем в тех же "Трёх мушкетёрах" или даже в продолжении трилогии "Двадцать лет спустя", где бравые королевские солдаты всё же признают достоинства кардинала. Здесь Ришельё показан не только как великий стратег с холодным разумом, а скорее как человек, которому не чужды сомнения, который умеет сочувствовать ближнему; человек, покровительствующий искусству, в частности поэтам, ибо кардинал сам любитель сочинять вирши. При Ришельё Франция узнала Жана Ротру и Пьера Корнеля, посвятившего своему покровителю "Горация". Всё это довольно интересно.

Портрет Ришельё кисти Филиппа де Шампеня

Действия романа охватывают краткий промежуток с 5 декабря 1628 года по 14-20 апреля 1630 года, то есть события следуют сразу же после тех, что описаны в "Трёх мушкетёрах". Вернувшись после успешного взятия Ла-Рошели, кардинал попадает в сети интриг, которые плетёт женская половина королевского дворца. Мария Медичи и Анна Австрийская делают всё, чтобы ослабить влияние Ришельё на безвольного и больного Людовика Справедливого. В их интересах также возвышение Испании и уж никак не Франции, за которую так радеет кардинал. В романе будет показана одна военная кампания, развёрнутая в Европе для укрепления дома Бурбонов. Да, не самая значимая, но очень показательная, как в плане международной ситуации и политических амбиций различных королевств тех лет, так и в плане поступков великих деятелей Франции, в том числе на месте боя.

Сама эпоха будет обрисована со всех сторон. Дюма не скупится на описания жизни людей из разных слоёв общества. Много внимания уделено и Парижу, ведь это было то самое время, когда город стремительно разрастался: Новый мост, предместья, которые теперь возвышались новыми кварталами, Люксембургский дворец Медичи с картинам великих итальянских мастеров, дворец Тюильри, особняк Рамбуйе. За науку выступает Антуан де Море, который рассуждает про движения планет, про атмосферу Венеры и прочее. Юный брат короля стоит на том, что мыслитель стремиться к познанию и, познавая, он удаляется от лжи. Почти еретическая точка зрения, но ему удаётся сочетать её с верой в Бога. Про Людовика XIII и его увлечения тоже очень много всего. Помимо его вечных депрессий и бритья бород у всех обитателей дворца мужского пола, отдельное внимание Дюма уделяет... шпигованию! Да-да, в часы скуки Людовика Справедливого королевские покои могли огласить его призывные крики:

Господа, давайте шпиговать!

И тогда в комнату поспешно вносили немыслимое количество всякого мяса и птицы, чтобы король со своими приближёнными мог хорошенечко нашпиговать будущий обед.

Вообще в романе много различных историй из жизни вельмож, много разных фамилий, мелькающих вскользь. Слишком много, на мой взгляд. Сам Дюма пишет, что эти истории

для тех, кому они неизвестны, для ещё большего числа тех, кто, будучи привлечён притязательным названием "исторический роман", хочет вынести что-то из его чтения, тем самым оправдывая его название.

На самом деле нет. Ответственно заявляю, что такое количество имён и событий запомнить просто невозможно. Они смешиваются в голове уже на следующей странице, а через ещё две страницы про них просто забываешь, ведь на тебя наплывают уже следующие лица и истории. К счастью, не каждая глава изобилует такими подробными и многолюдными рассказами.

Завершу свой отзыв тремя кусочками из романа.

О морали.

- Фаржи, я не понимаю, как может женщина отдаться кому-то кроме своего мужа и не умереть со стыда в первый же раз, как встретит среди белого дня этого человека лицом к лицу.
- О, мадам, мадам!- воскликнула Фаржи, - если бы все женщины думали так же, как ваше величество, сколько мужей надели бы траур, не зная, от какой болезни скончались их жёны!

Фирменные противопопставления Дюма:

У Марии Медичи, как у короля, есть своё минестерство и тоже во главе с кардиналом: его зовут Берюль. Разница в том, что кардинал де Ришельё - человек гениальный, а кардинал Берюль - дурак.

Принцесса и г-жа Комбале обе поклялись стать монахинями.

Однако между ней и г-жой де Комбале была та разница, то г-жа де Сент-Этьенн ежедневно делала шаг навстречу своему призванию, а г-жа де Комбале - шаг, удаляющий её от такого призвания.

Взялась за книгу, чтобы заполнить пробелы в кругозоре: сюжет-то так или иначе знаком, но хотелось узнать, почему это произведение отпечалось в веках, а имя главного героя стало нарицательным. Однако чтение стало для меня настоящим испытанием на прочность, благо, добралась до финала благодаря аудиоверсии. Конечно, всё изложенное далее исключительно моё мнение, далёкое от притязаний на объективность. Мне не понравился сюжет, полный каких-то совершенно фантастических совпадений, темп повествования, то тягучий, как застывающая карамель, то несущийся галопом, диалоги, то и дело срывающиеся в вычурное пустословие, карикатурные до нелепости злодеи и герой, который чистейший, незамутнённый Марти Сью, облачённый в авторскую симпатию. И то, что я особенно не люблю, — тень автора в повествовании. Я не могу самостоятельно решать, кто хорош, а кто плох, автор тысячу раз распишет и заботливо укажет, кому симпатизировать, а кого — ненавидеть. И сам граф Монте-Кристо, несмотря на то, что автор каждой строчкой старался сделать его ещё прекраснее в глазах читателя, был бы неплох в качестве антигероя, но ему отводят положительную роль, и это печалит больше всего.

Я не буду пересказывать всем знакомый сюжет или обсуждать целесообразность и моральные аспекты мести, остановлюсь на благодеяниях графа, ибо отвращение он начал вызывать ещё до того, как решил мстить. А именно: он взялся отплатить Моррелю за заботу о Дантесе-старшем. На первый взгляд, конечно, весьма благородно. Но реализация явно показывает, что Эдмону интереснее пускать слёзы умиления от осознания совершенства своих душевных порывов, чем оказать реальную помощь. Он оставил три месяца мариноваться Морреля, вынужденного унижаться и буквально балансировать на грани крушения, в долгах, хотя мог сразу подкинуть кошелёк с драгоценностями, сохранив анонимность, а не устраивать цирк. Но это же скучно, нужно довести несчастного и его семью до крайнего нервного напряжения, чтобы спасение показалось наиболее чудесным. И не столь важно, что Моррели (и отец, и сын) могли застрелиться буквально за секунду до радостных вестей, что дочь могла задержаться и прийти слишком поздно. Да, конечно, Эдмон мог бы вообще ничего не делать, однако это не отменяет того факта, что всё его добро фальшивое, театрально-пафосное, исключительно для себя. Его готовность к самопожертвованию — столь же жалкая буффонада, приправленная подростковыми стенаниями в стиле "вот умру такой прекрасный я, тогда вы все поймёте, кого потеряли, тогда заплачете, но будет поздно". Воспринимать серьёзно этот натужный пафос у меня не получалось. Восхищаться хоть чем-то — тем более. Возможно, преувеличенный романтизм с экспрессивными мужскими истериками (камушек в том числе и в огород Максимилиана, ибо угрожать любимой женщине самоубийством, — это, конечно сильно, впрочем, мужественно бледнел и падал от слабости и невыносимых душевных терзаний тут каждый второй) и женским обмороками (кажется, тут уж точно драматично лишались чувств все героини) просто не трогает усталые струны моей души.

Сюжет не интересен ни как история мести, ни тем более как приключения, ибо мало того, что граф не вызывает ни капельки сопереживая после того, как выбрался из тюрьмы, лишь стойкое раздражение и желание, чтобы он прекратил свои высокомерные монологи, так ещё и сразу понятно, что он достигнет всех целей, не приложив ни единого усилия. Я искренне восхищаюсь людьми, которые уверенно двигаются против обстоятельств, я даже допускаю некоторую фантастичность в описании подобного преодоления, как бывало у Джека Лондона. Но Эдмон Дантес не делает ничего. Я готова закрыть глаза на то, что тюрьма особо не сказалась ни на внешности, ни на здоровье. Однако когда нужно его навыки появляются из воздуха, причём не на посредственном поверхностном уровне, который был бы относительно реалистичен, а на божественном. Дантес и говорит на куче языков так, что носители подвоха не замечают, и в искусстве разбирается, как истинный искусствовед, и химик, и врачеватель, и всё у него самое лучшее, и даже наркоман он отменный, знает толк в гашише. В море четырнадцать лет не был, но опытные контрабандисты падают ниц пред его несравненными знаниями морского дела. Если что-то недоступно его навыкам, то в ход идут деньги. Клад — фантастический и неиссякаемый, сколько бы замков граф не покупал. Причём его обращение с деньгами тоже какое-то подростково-детское, в стиле "мне так плевать на мнение этих ничтожных жадных людешек, что я из кожи вон вылезу, лишь бы произвести на них впечатление".  Постоянно приходилось напоминать себе, что читаю о взрослом человеке, а не об очередном имбовом попаданце лет пятнадцати. Спасибо, что хоть гаремом не обзавёлся. Хотя отношения графа и Гайде для меня отдельный вид гадости. Дело не столько в разнице в возрасте, а в том, что он с одиннадцати лет растил её как отец, а потом в какой-то момент переобулся, мол, Мерседес уже не торт, старая и с сыном, и вообще не бросилась со скалы, когда решила, что он умер (почему он сам не бросился со скалы, утратив свою "великую любовь", но вменяет женщине эту вину), а вот Гайде на коленях ползает и господином зовёт, можно и подкатить.

Финал — типичный хэппи энд для имбового носителя белого пальто. И самое забавное, что граф, пожалуй, опускался до мерзостей более страшных, чем все его недруги, но не заслуживает никакой кары, кроме неубедительных терзаний, что быстро улетучиваются.  Гештальт закрыт, но насколько же не моя это история.

Взялась за книгу, чтобы заполнить пробелы в кругозоре: сюжет-то так или иначе знаком, но хотелось узнать, почему это произведение отпечалось в веках, а имя главного героя стало нарицательным. Однако чтение стало для меня настоящим испытанием на прочность, благо, добралась до финала благодаря аудиоверсии. Конечно, всё изложенное далее исключительно моё мнение, далёкое от притязаний на объективность. Мне не понравился сюжет, полный каких-то совершенно фантастических совпадений, темп повествования, то тягучий, как застывающая карамель, то несущийся галопом, диалоги, то и дело срывающиеся в вычурное пустословие, карикатурные до нелепости злодеи и герой, который чистейший, незамутнённый Марти Сью, облачённый в авторскую симпатию. И то, что я особенно не люблю, — тень автора в повествовании. Я не могу самостоятельно решать, кто хорош, а кто плох, автор тысячу раз распишет и заботливо укажет, кому симпатизировать, а кого — ненавидеть. И сам граф Монте-Кристо, несмотря на то, что автор каждой строчкой старался сделать его ещё прекраснее в глазах читателя, был бы неплох в качестве антигероя, но ему отводят положительную роль, и это печалит больше всего.

Я не буду пересказывать всем знакомый сюжет или обсуждать целесообразность и моральные аспекты мести, остановлюсь на благодеяниях графа, ибо отвращение он начал вызывать ещё до того, как решил мстить. А именно: он взялся отплатить Моррелю за заботу о Дантесе-старшем. На первый взгляд, конечно, весьма благородно. Но реализация явно показывает, что Эдмону интереснее пускать слёзы умиления от осознания совершенства своих душевных порывов, чем оказать реальную помощь. Он оставил три месяца мариноваться Морреля, вынужденного унижаться и буквально балансировать на грани крушения, в долгах, хотя мог сразу подкинуть кошелёк с драгоценностями, сохранив анонимность, а не устраивать цирк. Но это же скучно, нужно довести несчастного и его семью до крайнего нервного напряжения, чтобы спасение показалось наиболее чудесным. И не столь важно, что Моррели (и отец, и сын) могли застрелиться буквально за секунду до радостных вестей, что дочь могла задержаться и прийти слишком поздно. Да, конечно, Эдмон мог бы вообще ничего не делать, однако это не отменяет того факта, что всё его добро фальшивое, театрально-пафосное, исключительно для себя. Его готовность к самопожертвованию — столь же жалкая буффонада, приправленная подростковыми стенаниями в стиле "вот умру такой прекрасный я, тогда вы все поймёте, кого потеряли, тогда заплачете, но будет поздно". Воспринимать серьёзно этот натужный пафос у меня не получалось. Восхищаться хоть чем-то — тем более. Возможно, преувеличенный романтизм с экспрессивными мужскими истериками (камушек в том числе и в огород Максимилиана, ибо угрожать любимой женщине самоубийством, — это, конечно сильно, впрочем, мужественно бледнел и падал от слабости и невыносимых душевных терзаний тут каждый второй) и женским обмороками (кажется, тут уж точно драматично лишались чувств все героини) просто не трогает усталые струны моей души.

Сюжет не интересен ни как история мести, ни тем более как приключения, ибо мало того, что граф не вызывает ни капельки сопереживая после того, как выбрался из тюрьмы, лишь стойкое раздражение и желание, чтобы он прекратил свои высокомерные монологи, так ещё и сразу понятно, что он достигнет всех целей, не приложив ни единого усилия. Я искренне восхищаюсь людьми, которые уверенно двигаются против обстоятельств, я даже допускаю некоторую фантастичность в описании подобного преодоления, как бывало у Джека Лондона. Но Эдмон Дантес не делает ничего. Я готова закрыть глаза на то, что тюрьма особо не сказалась ни на внешности, ни на здоровье. Однако когда нужно его навыки появляются из воздуха, причём не на посредственном поверхностном уровне, который был бы относительно реалистичен, а на божественном. Дантес и говорит на куче языков так, что носители подвоха не замечают, и в искусстве разбирается, как истинный искусствовед, и химик, и врачеватель, и всё у него самое лучшее, и даже наркоман он отменный, знает толк в гашише. В море четырнадцать лет не был, но опытные контрабандисты падают ниц пред его несравненными знаниями морского дела. Если что-то недоступно его навыкам, то в ход идут деньги. Клад — фантастический и неиссякаемый, сколько бы замков граф не покупал. Причём его обращение с деньгами тоже какое-то подростково-детское, в стиле "мне так плевать на мнение этих ничтожных жадных людешек, что я из кожи вон вылезу, лишь бы произвести на них впечатление".  Постоянно приходилось напоминать себе, что читаю о взрослом человеке, а не об очередном имбовом попаданце лет пятнадцати. Спасибо, что хоть гаремом не обзавёлся. Хотя отношения графа и Гайде для меня отдельный вид гадости. Дело не столько в разнице в возрасте, а в том, что он с одиннадцати лет растил её как отец, а потом в какой-то момент переобулся, мол, Мерседес уже не торт, старая и с сыном, и вообще не бросилась со скалы, когда решила, что он умер (почему он сам не бросился со скалы, утратив свою "великую любовь", но вменяет женщине эту вину), а вот Гайде на коленях ползает и господином зовёт, можно и подкатить.

Финал — типичный хэппи энд для имбового носителя белого пальто. И самое забавное, что граф, пожалуй, опускался до мерзостей более страшных, чем все его недруги, но не заслуживает никакой кары, кроме неубедительных терзаний, что быстро улетучиваются.  Гештальт закрыт, но насколько же не моя это история.

Взялась за книгу, чтобы заполнить пробелы в кругозоре: сюжет-то так или иначе знаком, но хотелось узнать, почему это произведение отпечалось в веках, а имя главного героя стало нарицательным. Однако чтение стало для меня настоящим испытанием на прочность, благо, добралась до финала благодаря аудиоверсии. Конечно, всё изложенное далее исключительно моё мнение, далёкое от притязаний на объективность. Мне не понравился сюжет, полный каких-то совершенно фантастических совпадений, темп повествования, то тягучий, как застывающая карамель, то несущийся галопом, диалоги, то и дело срывающиеся в вычурное пустословие, карикатурные до нелепости злодеи и герой, который чистейший, незамутнённый Марти Сью, облачённый в авторскую симпатию. И то, что я особенно не люблю, — тень автора в повествовании. Я не могу самостоятельно решать, кто хорош, а кто плох, автор тысячу раз распишет и заботливо укажет, кому симпатизировать, а кого — ненавидеть. И сам граф Монте-Кристо, несмотря на то, что автор каждой строчкой старался сделать его ещё прекраснее в глазах читателя, был бы неплох в качестве антигероя, но ему отводят положительную роль, и это печалит больше всего.

Я не буду пересказывать всем знакомый сюжет или обсуждать целесообразность и моральные аспекты мести, остановлюсь на благодеяниях графа, ибо отвращение он начал вызывать ещё до того, как решил мстить. А именно: он взялся отплатить Моррелю за заботу о Дантесе-старшем. На первый взгляд, конечно, весьма благородно. Но реализация явно показывает, что Эдмону интереснее пускать слёзы умиления от осознания совершенства своих душевных порывов, чем оказать реальную помощь. Он оставил три месяца мариноваться Морреля, вынужденного унижаться и буквально балансировать на грани крушения, в долгах, хотя мог сразу подкинуть кошелёк с драгоценностями, сохранив анонимность, а не устраивать цирк. Но это же скучно, нужно довести несчастного и его семью до крайнего нервного напряжения, чтобы спасение показалось наиболее чудесным. И не столь важно, что Моррели (и отец, и сын) могли застрелиться буквально за секунду до радостных вестей, что дочь могла задержаться и прийти слишком поздно. Да, конечно, Эдмон мог бы вообще ничего не делать, однако это не отменяет того факта, что всё его добро фальшивое, театрально-пафосное, исключительно для себя. Его готовность к самопожертвованию — столь же жалкая буффонада, приправленная подростковыми стенаниями в стиле "вот умру такой прекрасный я, тогда вы все поймёте, кого потеряли, тогда заплачете, но будет поздно". Воспринимать серьёзно этот натужный пафос у меня не получалось. Восхищаться хоть чем-то — тем более. Возможно, преувеличенный романтизм с экспрессивными мужскими истериками (камушек в том числе и в огород Максимилиана, ибо угрожать любимой женщине самоубийством, — это, конечно сильно, впрочем, мужественно бледнел и падал от слабости и невыносимых душевных терзаний тут каждый второй) и женским обмороками (кажется, тут уж точно драматично лишались чувств все героини) просто не трогает усталые струны моей души.

Сюжет не интересен ни как история мести, ни тем более как приключения, ибо мало того, что граф не вызывает ни капельки сопереживая после того, как выбрался из тюрьмы, лишь стойкое раздражение и желание, чтобы он прекратил свои высокомерные монологи, так ещё и сразу понятно, что он достигнет всех целей, не приложив ни единого усилия. Я искренне восхищаюсь людьми, которые уверенно двигаются против обстоятельств, я даже допускаю некоторую фантастичность в описании подобного преодоления, как бывало у Джека Лондона. Но Эдмон Дантес не делает ничего. Я готова закрыть глаза на то, что тюрьма особо не сказалась ни на внешности, ни на здоровье. Однако когда нужно его навыки появляются из воздуха, причём не на посредственном поверхностном уровне, который был бы относительно реалистичен, а на божественном. Дантес и говорит на куче языков так, что носители подвоха не замечают, и в искусстве разбирается, как истинный искусствовед, и химик, и врачеватель, и всё у него самое лучшее, и даже наркоман он отменный, знает толк в гашише. В море четырнадцать лет не был, но опытные контрабандисты падают ниц пред его несравненными знаниями морского дела. Если что-то недоступно его навыкам, то в ход идут деньги. Клад — фантастический и неиссякаемый, сколько бы замков граф не покупал. Причём его обращение с деньгами тоже какое-то подростково-детское, в стиле "мне так плевать на мнение этих ничтожных жадных людешек, что я из кожи вон вылезу, лишь бы произвести на них впечатление".  Постоянно приходилось напоминать себе, что читаю о взрослом человеке, а не об очередном имбовом попаданце лет пятнадцати. Спасибо, что хоть гаремом не обзавёлся. Хотя отношения графа и Гайде для меня отдельный вид гадости. Дело не столько в разнице в возрасте, а в том, что он с одиннадцати лет растил её как отец, а потом в какой-то момент переобулся, мол, Мерседес уже не торт, старая и с сыном, и вообще не бросилась со скалы, когда решила, что он умер (почему он сам не бросился со скалы, утратив свою "великую любовь", но вменяет женщине эту вину), а вот Гайде на коленях ползает и господином зовёт, можно и подкатить.

Финал — типичный хэппи энд для имбового носителя белого пальто. И самое забавное, что граф, пожалуй, опускался до мерзостей более страшных, чем все его недруги, но не заслуживает никакой кары, кроме неубедительных терзаний, что быстро улетучиваются.  Гештальт закрыт, но насколько же не моя это история.

Безусловно, до наших дней дошло огромное количество тщательно проработанных книжных вселенных и мощных художественных произведений. Новизна, непредсказуемость, уникальная подача — незыблемые столпы таких историй, но неволей встаёт следующий вопрос: а могут ли быть увлекательными читателю события, которые уже произошли и были не раз воспроизведены в жизнь? События, сюжет которых можно мельком пробежать в википедии или ещё лучше — посмотреть видеоматериал. Уверен, у большинства, ещё со школьных времён история ассоциируется со скучными датами, персонами и событиями. В одиночку мне было бы сложно вас разуверить, но у меня в напарниках будет один весьма талантливый (невероятно талантливый) человек. Этот автор абсолютно с иного ракурса раскроет нам понятие истории, не в виде монотонных записей, но в восстающих по какому-то непонятному зову мертвецах. Стоит лишь коснуться бумаги пером и тут как тут, они выбираются из своих фамильных склепов, разрывают грунт или всплывают из самых глубоких бездн.

Несмотря на название книги, речь пойдёт не только лишь об одной женщине, но о самом пиковом моменте развития для Франции конца 14 века и о сокрушительном падении всей нации, из за: людской алчности, одной болезни и капельки божественного провидения под знаком вопроса, которым Дюма немного приправляет каждое своё “блюдо”. Удивительно, как наслаждаясь прекрасными видами и успокаивающим течением, мы окажемся в самом сердце бури… Постойте, мы всё ещё говорим об истории?

Итак, проверяя некоторые факты в интернете, создаётся впечатление, что Дюма чересчур драматизирует и преувеличивает. Скажу лишь то, что автор брал информацию из многих источников, включая древние летописи и рассказы очевидцев тех дней.
Александр мастерски, как гончар, придаёт рассказу более изящные формы, вдыхает жизнь в персонажей, творчески прописывает красноречивые диалоги между ними (думаете, он где то взял бы стенографию каких бы то ни было разговоров? Максимум — переговоры стран) и превращает обычный быт, в гениальный роман(ы).

Как учитель (так, а ну, не ассоциируем это с чем-то плохим), Дюма неустанно посвящает нас в тамошнюю (для книги) географию, историю, геральдику и так далее (наряду с поразительными фактами). Постоянно подкидывает нам новых (старых) звучных слов и рисует нам реально существовавшие локации, вплоть до домов и времени на часах. Конечно, не обходится без исторических фактов, обстановки на мировой арене и самых важных дат.

Что по поводу “декораций”?
На удивление я не заметил в книге “водяных” глав и ограничения фантазии автора к концу книги. Роман начинается с грандиозного торжества и держит планку качества до самого конца:

Бесчисленные развлечения и постановки; Масштабнейшие военные события и битвы, где классически (для романа Дюмы), сражение может даже не начаться, но трепет будет пробирать до самой развязки или наоборот: стороны будут использовать все чудеса военного искусства, применяя особенности местности, состава армии и личного мастерства солдат и военачальников (извините за небольшой спойлер, но будет даже Крестовый поход); Рыцарские турниры по всеразличным правилам; И конечно же, — казни, я бы сказал: классическая черта выдающихся писателей 19 века (“насмотрелся” я уже на огромное количество и каждый раз удивляюсь тому, как по-разному люди принимают свою смерть).

Чувствую, что уже и этого достаточно, дабы выделить особенности данного автора, добавлю лишь, что страсти между персонажами будут кипеть неустанно: море любви, но и предательств, низменных человеческих проявлений (наряду с высшими) и та самая воля случая, которую каждый человек нарекает по-своему.

Давайте немного поговорим о персонажах:
Начнём с того, что помимо очень чёткого понимания, где нужно описать навыки/имущество/происхождение/характер/наружность, автор, не без скрытого умысла знает, где заострить внимание и на таких мелких деталях, как например: лошадь или одном лишь взгляде.

Как я уже писал, книга начинается с грандиозного торжества, где собраны самые богатые и влиятельные люди Франции. Кто-то удостаивается лишь краткого пренебрежительного очерка в одно предложение, а кто-то и нескольких страниц. Нам сразу вскрывают всю подноготную (характеры) и посвящают в планы/виды на ближайшее будущее, вот как это выглядит:
Читая, про блестящие качества и достижения тех или иных вельмож, а после, узнавая, что каждый второй враждует с другим таким “титаном” (ещё и круги интересов у всех где-то да и пересекаются,) осознаёшь — мы имеем дело с тиграми, которые будут рвать и метать, стоит лишь кинуть им сочный кусок мяса в клетку.

Не буду заострять внимание на невероятных богатствах и женщинах — сами насладитесь этой красотой, но не давайте ей ослепить вас. Ибо хоть и интереснее всего будет смотреть за ключевыми персонажами — превосходящее число героев второго плана нераздельно идёт с ними бок о бок. Они ещё сильнее “толкают” повествование вперёд и вполне могут стать “звёздами первых ролей” (или умереть).

А что с “обычным” людом?
Очевидно, но от этого не менее печально, что участь обычных французов ( и даже парижан) была по-настоящему плачевной.

На пути к обогащению “сильные мира сего” не останавливались ни перед чем и доходили до полного обесчеловечивания: забирали последние “крохи” (у людей высших сословий банально забирали всё), отправляли на "свои" войны, разграбляли собственные же селения, выпускали ужаснейшие законы и при всём при этом — делали вид, что ничего и не происходит.

Жаль, что в те времена народ даже не имел особой возможность вникнуть в государственные дела. Пока знать буквально утопала в золоте и крови, народу, соответственно, нужны были лишь: хлеб и зрелища.
Вообще, помимо слепой религиозной веры, люди чувствовали некую привязанность к королевской семье. Помимо, мечт о принце или посвящении в рыцари, народ действительно питал какую-то необъяснимую тягу к “высшему сословию”, готов был беспрекословно подчиняться, идти на уступки и так далее (конечно, везде есть исключения).

Справедливости ради, гнев/скорбь/смерть и прочие “тяжёлые” слова имеют свойство выпадать в осадок и накапливаться в сердцах. В особенности, в дополнении с пустым желудком, осадок магическим образом вскипает. И как только первая капля, упавшая с грани этого кровавого стакана падает на пол — происходит необъяснимая химическая реакция, взрыв, превращающий людей в “перешедших огромную пустыню бедуинов”, а кровь в воду. И горе любому живому существу, оказавшемуся на этих залитых “водой” улицах.

Основная проблематика старого света (насколько старого?) — малодушные правители, абсолютно пренебрегающие жизнями обычных людей и не видящих никакой перспективы. Ввиду этого, когда “на поле” выходят по-настоящему достойные правители — история навсегда увековечивает их не только на бумаге, но и в памяти людей, наряду и с самыми отъявленными злодеями. Ибо их “случаи” подлежат максимально широкому распространению, с целью предотвращения прошлых ошибок и с целью создания для этих людей образа настоящего ада, в котлах которого они варятся и до сих пор.

Оценка: 8 из 10, не хочу даже касаться тех мизерных минусов данной книги, а оценка не максимальная, так как просто существуют произведения намного более невероятные, вроде того же графа Монте-Кристо (ссылка на мою рецензию).

Eros, Cupido, Amor...

Лувр. Величественный.Прекрасный. Дворец интриг.Дворец борьбы.Дворец любви.И смерти.
Сколь же много видели его холодные стены. Они несокрушимы. Сокрушимы и слабы люди, живущие с этих стенах.
В возрасте 10-12 лет я мечтала о титуле принцессы и жизни в замке, о принце и долгой счастливой жизни. Сладкие детские сказки, в которых все злодеи убегают, сломя голову, драконы приручаются и пасутся на лужке, принц и принцесса превращаются в короля и королеву и под овации любящих подданных рука об руку уходят в свой замок, чтобы править мудро и справедливо.
В этих сказках нет леденящего ужаса Варфоломеевских ночей, пронизанных криками "Ату его!", звоном клинков и хрипами агонии; нет пропитанных ядом книг и губных помад, нет бесчисленных заговоров и интриг, которые подобно паутине, опутывают всё и вся, и никому нельзя доверять полностью.
А что же там? Там титулы и власть любят больше родных детей, родителей и супругов, настоящая дружба редка, милосердие и сострадание встречается еще реже.
И когда ты, повзрослев, уходишь от сказок к книгам, в которых без прикрас показывается жизнь стоящих у власти - начинаешь задумываться: хочешь ли ты туда после всего поведанного тебе? Кем ты там будешь - правителем сильным и бесстрашным или затюканным, шарахающимся от всех углов? Не боишься ли ты держать спину прямо, проходя по темным коридорам, или будешь каждый раз вжимать голову в плечи, ожидая удара со стороны?
Люди-пешки, люди-статисты, уходящие в небытие. Что остается? Летописи. Каменные стены, тронутые ржавчиной шпаги и тяжелые короны. Портреты, с которых смотрят такие разные глаза, горящие одним желанием - получить власть или быть рядом с властью.
В этой книге более всего меня тронула любовь Карла к Марии и своему ребенку. Хотя этой истории уделяется немного строчек - она "зацепила" меня больше, чем долгие и подробные описания отношений Маргариты и Ля Моля. Может быть потому, что я не верю в настоящую искренность Маргариты. Не споря о присущих ей таких качествах как ум, проницательность, решительность и бесстрашие, она не вызывает у меня теплых чувств и не совсем мне ясно - почему в названии книги её имя.
Коконнас - разве можно было бы предположить, что этот хамоватый, самоуверенный и вспыльчивый молодой человек, может стать истинным другом франтоватого и неконфликтного Ля Моля, не оставит его в мрачных стенах подземелий и взойдет вместе с ним на плаху, с презрением отринув шанс на собственное спасение.
Екатерина - надменная, жестокая правительница, искусная интриганка, неистощимая на задумки, фанатичная - не скрою, про неё я читала с особым интересом. Умная, сильная женщина, умеющая вывернуть ситуацию в свою пользу - если бы в её сердце добра было больше, чем зла, если бы...
Вопрос, которые возник у меня после чтения книги - а может ли быть счастлив король?
Если б можно было задать вопрос портретам Лувра, если бы можно было...

Как ни странно, но это незначительное произведение Дюма было в школьные годы у меня одним из самых любимых. В этой книге есть все, что мы ждем от Дюма-отца: шпаги, перья, кони, верные подруги, неверные жены, юношеская любовь и козни родителей, Бастилия и побег из нее, короли и капуста... Нет, королей как раз нет, но без них еще лучше. И минимум политики и больших интриг, что странно для Дюма. Было очень интересно читать, хотя обычно я не люблю книги, в которых главный герой много времени проводит в тюрьме.