Отзывы на книгу «Движение. Место второе»

Ежики кололись, плакали, но продолжали жрать кактус. Да, это про меня и эту трилогию.

Как я тонко сравнила в своей рецензии на первую книгу из трилогии автора с фокусником. Я тогда не знала, что Йон Линдквист несколько лет выступал как фокусник, и что во второй книге сам он станет главным героем, от его лица будет всё повествование. И я не знаю, считать ли эту книгу автобиографией и, где тут заканчивается реальность и начинается вымысел.

История вызывает противоречивые чувства и общее беспокойство. Омерзение и отвращение, наверное, самые четкие слова, чтобы описать большинство сцен. Автор сам предупреждает чувствительных читателей. Но самое странное и жуткое, что писатель от своего лица описывает всё происходящее, все ужасы, все те странные события, которые происходили с ним. И я не вижу в его словах души и глубоких эмоций. Он словно криминалист конспектирует, что видел: вот тут много крови, на стенах, на полу, вот тут переплетенные мертвые тела и описывает в деталях, что с ними. У автора чувство проявляется только, когда это касается его напрямую. То есть книга очень эгоцентричная. И есть немного утешение, что Линдквист одумался и не пошел по пути разрушения.

Это безумие, я безумен, но я все равно продолжу

Вторая книга как бы является предысторией к первой книге. Читатель узнает кое-что про луг, про белое существо, про кольцо и золотые пломбы, про сожженного человека. Но как появились ответы, так и образовались новые вопросы. Думаю, что третья книга нам на них ответит (или попытается).

Если мы не можем собраться вокруг света, то собираемся вокруг тьмы.

Смерть Улофа Пальме не стала для мира таким резонансным событием, как убийство Джона Кеннеди двадцатью тремя годами раньше: там молодой красавец, президент сверхдержавы, тут дядька под шестьдесят, премьер маленькой скандинавской страны. Но шведы помнят, воспринимают как трагедию и национальный позор.

Я не могу назвать вторую часть "Трилогии места" посвященной этому событию в той мере, в какой кингов "11.22.63" - роман об убийстве Кеннеди. Однако, в немалой степени "Движение. Второе место" Rörelsen: Den andra platsen - вариант ответа на загадку убийства Пальме. Дело в том, что окончательной ясности, как и в деле Кеннеди, нет. Был Петтерсон, его сначала посадили, потом отпустили за недоказанностью, теперь убийцей считают Энгстрома, который покончил с собой двадцать лет назад.

Айвиде Линдквист, которого нередко сравнивают с Кингом, вторым романом "Трилогии места" предлагает свою версию развития событий. В строгом смысле "Движение" нельзя назвать продолжением "Химмельстранда". Сквозных героев и разрешения загадок первой книги в этом романе не будет. Время действия - конец восемьдесят пятого, начало восемьдесят шестого и небольшой флэшбэк в конец семидесятых. Свяжет оба романа место действия.

Вернее два: тот бесконечный луг с идеально постриженной изумрудной травой, что так пугал героев первой части, для здешних персонажей станет магнетически притягательным, прямо-таки образом потерянного рая; и туннель на улице Туннельгатан в Стокгольме, с ним так или иначе связаны были все истории первого романа. Так вот, это место для шведов знаковое, там был убит Улоф Пальме, а действие разворачивается в непосредственной близости.

Книга мрачная, пугающая, часто отталкивающая (как всегда у Линдквиста), в значительной степени автобиографическая и в этой ипостаси шокирующе откровенная. Полная подробностей, в которые не хочешь верить, и не можешь не верить. Потому что ее отголоски не раз звучали в других его книгах, включая лучшие, "Впусти меня" и "Блаженны мертвые".

Таки да, Линдквист, на самом деле двадцать лет работал фокусником и стендапером, а от его книг нередко возникает ощущение, что со страниц, на манер ницшеанской бездны, на тебя смотрит монстр. Но он чертовски талантлив, и я буду ждать завершающего романа трилогии "Х. Шестое место" X: Den sista platsen которое непременно переведут.

С одной стороны, мир и наше существование в нем – это чудо. С другой стороны – оскорбление. Как будто тебе пообещали шведский стол, а получил ты всего-навсего две холодные картофелины.

"Казалось, ничто не исчезает, всё просто трансформируется и двигается дальше, и небеса всегда со мной."

Юный Йон переезжает в Стокгольм и снимает крохотный флигель во дворе многоквартирных домов, мечтая построить в столице карьеру фокусника. Он готов к безденежью, к убогости своего жилища, к упорному труду... Не готов он только к безумному, выедающему мозг одиночеству, которым каждый день награждает его пустой тёмный домишко. Одиночеству настолько осязаемому, что в нём начинает что-то зреть...

Как и "Химмельстранд", "Движение" даже близко не собирается нам что-либо разжёвывать и объяснять. Понимай как хочешь. Потому рецензии, которые я мельком пробежал глазами, выглядят ну очень разными и о разном, да и сам я на абсолютную правоту не претендую. С первой книгой оно связано лишь местом, - Местом, - но не героями или событиями. Если только предпосылками некоторых событий.

Во многом, на мой взгляд, это всё ещё про понимание себя и своих желаний, попытку гармонизировать своё "я". Насколько это будет происходить успешно и насколько адекватно для общества то, чего ты на самом деле хочешь - вопрос другой. Но если в "Химмельстранде" до истинных желаний приходилось долго докапываться сквозь толстый слой наносного и социально одобряемого, то здесь главное и самое могучее желание считывается почти сразу.

Главным побуждающим мотивом каждого из персонажей, от сходящего с ума с своём одиноком доме юного фокусника до потерявшего контакт с семьей мальчишки-скинхеда, становится мучительная потребность в близости и единении. Это единение манит их так сильно, что в итоге обрастает страшными и извращенными формами, становится слишком полным, слишком тесным - настолько, что оно убивает. Но для многих такая смерть предпочтительнее одиночества жизни.

Это всё ещё интересное чтение (даже более, чем первая книга - там во второй половине текст ощутимо провис), и в этом всё ещё море интересных идей и мыслей, с которыми приходится поднапрячься, чтобы поймать их за хвост. Но также это всё ещё очень своеобразный и переполненный внутренними состояниями автора текст, довольно по касательной относящийся к жанру ужасов - да и вообще к какому-либо жанру.

Я не очень люблю такой поджанр-ужас от отвращения. Но книга меня чем-то заинтересовала. Может, "учёные дамы" в очередной раз продали мне книгу, и ведьне все их рекомендации работают.
Книга представляет собой автофикшн-молодой человек рассказывает, как ищет свое место в жизни и свой стиль. Авторский голос интересный, порой автор напрямую обращается к читателю в стиле "не буду на этом останавливаться". Любопытный приём.
Меня подкупила первая часть. Такой рассказ в рассказе-автор описывает свой быт и периодически вставляет куски истории, которая с ним произошла и сильно повлияло. Вот это было интересно, вроде "Секты с туманного острова". Только-а где ужас? Но как-то резко это часть оборвалась. Вторая часть-вообще просто быт, автор пытается взять себя в руки и наладить свою жизнь. А вот третья... Тут-то и вылез мой нелюбимый телесный отвратительный хоррор. За всеми ужасами я увидела одну прямолинейную метафору. Это-наркотики. Это эскапизм через эйфорию, утекание жизни сквозь пальцы, принятие своего внутреннего зверя. Как наблюдать крушение поезда-сердце кровью обливается, а сделать ничего не можешь. И вырваться из этого самообмана помогает только очень сильный пендель от судьбы.
Я слышала такую идею от Д. Быкова, что люди пишут книги, в том числе чтобы победить навязчивую проблему. Пьянство, ожирение, игромания. Если признать проблему, вылить на бумагу и даже её сжечь, хотя бы какой-то психологический узел развяжется. Я сама так делаю, если меня что-то мучает. Но! Я не понимаю, зачем из своих проблем делать книги, продавать их и читать их. Так у меня получилось и с "Сектой в доме моей бабушки". Очень личная история, очень узкая-и без какой-либо художественной ценности. За что я деньги заплатила? Я не совсем понимаю, зачем читать такие книги-терапии-не повторять их ошибок? Не самый любимый мной жанр.
Вот такая книга получилась. Странная, безумная, телесная, личная. Любопытна психология наркомана и эскаписта, который подменяет своим кайфом настоящую жизнь, и она несётся мимо. Читать можно и без первой книги-они практически никак не связаны. Но рекомендовать от себя ни в коем случае не буду-очень специфические чтиво, для большого гурмана. С автором хотелось бы ещё познакомиться, но теперь как-то тревожно. Я лучше в мистику к своим привиденчикам.

С первой книгой в цикле эта книга сюжетно не связана. Их объединяют только непонятные сущности, "другое место" и мои попытки разобраться в точках соприкосновения.

Эта история о том, что монстров внутри себя создаем мы сами.
Повествование ведется от лица автора, и включает в себя объяснение его пути трансформации от фокусника в писателя ужасов.

Первая половина книги - это проекция восприятия действительности человека, который не знает, что хочет от жизни, и находится под давлением постоянного одиночества в ограниченном пространстве своей комнаты, а вторая - наркомания чистой воды вперемешку с боди-хоррором.

Параллельная линия сюжета с воспоминаниями главного героя о своем детстве и странном мальчике вначале выглядела интригующе и занимательно. Но под конец её слили в небытие. Либо я ничего не поняла.

Основная фишка - это загадочная субстанция в прачечной, которой нужно жертвовать кровь, чтобы попасть в "другое место", в котором ты ощущаешь счастье и выглядишь внутренним собой без прикрас. Конечно, это бесспорная аллюзия на наркотики, щедро приправленная лавкрафтовскими приходами. Ну и попытка показать, что делает с людьми зацикленность на своих желаниях и снятие моральных ограничений.

Больше всего в памяти отпечатались два момента - сцена в суде и снафф-видео "парочки мертвецов". Если начну это расписывать - кого-нибудь точно вырвет. По степени больной извращенности можно это всё сравнить с местами преступлений из сериала "Ганнибал".

Ещё меня очень сильно напрягал человек, который постоянно звонил главному герою и просил позвать какого-то Сигге. Он определенно подкидывал часть дров в печку давления и напряжения сюжетной линии. Кстати, а как вы отреагируете, если вас незнакомый человек по телефону попросит положить телефонную трубку рядом с собой, когда вы будете спать? А вот гг согласился. Жуть.

После чтения несколько часов сохранялось некомфортное ощущение погружения в грязь. Интересно, что иногда книги в жанре ужасов намного больше оказывают влияние на психику, чем фильмы ужасов. Пусть даже последние в большей степени создают картину происходящего. Но, видимо, в этом споре выигрывает наша способность фантазировать, которая может удивлять всякими гадостями, которые не так то просто перенести на экран.