Мария Каллас. Дневники. Письма

Я большая поклонница голоса и певческого искусства Марии Каллас. Для меня она является точкой отсчета, нулевым меридианом, с которым я сравниваю современных оперных певиц. Увы, почти всегда это сравнение не в пользу современниц.
Уважение вызывает нежелание Каллас продолжать певческую карьеру после того, как она все больше становилась недовольна своим голосом. Но для нее это стало трагедией.
Книга ценна и самими дневниковыми записями, и сопроводительными статьями в начале и в конце, дающими богатую пищу для размышлений. Хотя дневник - это всегда взгляд только с одной стороны, но все равно это важное и полезное чтение.

С творчеством и биографией Марии Каллас я знакома только в общих чертах, не являюсь её поклонницей, но почитать бумаги талантливого человека всегда интересно. Но книга явно попала ко мне не в то время, не в том месте и не в нужное настроение. Много раз я думала: а зачем я вообще её купила?
Через письма и скромные воспоминания характер Каллас не раскрылся в полной мере. Поэтому от авторов предисловия хотелось более подробных вступительной статьи и комментариев, но Сергей Николаевич и Том Вольф слишком фанаты, чтобы быть объективными. Без особого энтузиазма я поискала информацию и пришла к естественному выводу, что Мария Каллас обладала очень непростым характером и что газеты не всегда врали.
Поначалу я умилялась, как молодая Мария писала мужу: «Подумай обо мне, хорошо поешь, а потом снова подумай.» После удивлялась, как резко Менигини в письмах превратился из «любимого» в «негодяя». А потом мне стало грустно. И два раза вляпаться с Висконти и Пазолини, и предательство Онассиса, и непонятное с Ди Стефано. Вот действительно: талантливая, неплохая женщина, но несчастная. Несомненно, проблемы с голосом подкосили Марию, а ещё мне показалось, что она попросту выгорела. Каллас могла бы продолжить давать мастер-классы, но, видимо, её это не увлекло.
В конце Каллас правильно написала, что её автобиография – это её роли на сцене. Пойду послушаю «Норму».