Отзывы на книги автора «Теофиль Готье»

Иначе чем стихами, говорить об этой книге не хочется. А этот сонет довольно точно описывает душевные муки главного героя, как и его приключения.

Нет, честное слово, как хорошо, что в жизни и творчестве есть место романтизму. Мы бы совершенно закостенели в своем реализме и эгоизме, когда бы не романы плаща и шпаги. Словно уколы рапиры в руках мастера они проникают под наши покровы и задевают что-то такое хрупкое, беззащитное. Всего лишь укол, царапина, а ты так и чувствуешь, что сердце готово пролиться благодатным потоком робкой симпатии. Конечно, легче всего принять все это за глупую сентиментальность, отринуть и растоптать. Но эта минута прикосновения к романтическому идеалу еще будет отдаваться в душе трепетом, томительной лаской. Чувство сродни ностальгии... по самому себе в том юном возрасте, когда ты еще безраздельно верил в самое лучшее в людях.

P.S.Совершенно не хотелось в тело самого отзыва писать хоть что-то от наших дней, с их примесью критицизма во всем и вся. Но... без этого никак.

Прекрасный образец приключенческого романа эпохи романтизма. Особо автору удались описания, поглощающие и завораживающие, передающие не только картинку, но и запахи, динамику описанной эпохи и событий, в ней происходящих.

Уверена, что прочти я этот роман в возрасте 15-20 и даже до 25 лет, я бы поставила "отлично". Нынче же мне не хватило исторической канвы, которую мы встречаем в романах Дюма и Гюго. Да и верить в то, что избалованный, ожесточенный, подлый герой может враз переменить свои ценностные ориентации, пусть даже едва минуя край смертельной бездны, получается, увы, с трудом. А, право слово, очень, очень бы хотелось именно в это верить.

С "Тремя мушкетерами" Дюма данное произведение связывает только общая диспозиция сюжета и не больше. Здесь тоже есть бедный гасконский дворянин, он тоже стремится в Париж в поисках лучшей доли. И он тоже лучше всех фехтует на шпагах, может даже еще лучше, чем д`Артаньян. В общем-то немало (для читателя-подростка так вообще много), но это лишь видимая сторона айсберга. Эти произведения, "Три мушкетера" и "Капитан Фракасс", написаны настолько непохожими людьми, что порою начинаешь подозревать, что кто-то это задумал специально.

"Капитан Фракасс" совершенно иной. Мне понравился очень откровенный реализм произведения, в происходящее веришь гораздо больше (ну, кроме стандартного для того времени мифического финала), чем в мушкетеронаду и другие произведения Дюма, что, конечно, не означает превосходства Теофиля Готье над Александром Дюма. Просто они разные. Теофиль Готье гораздо более литературно совершенен, у него очень сочный и здоровый язык, но, судя по всему, именно на этом и на некоторых чертах характера он и потерял львиную долю своих почитателей. Но отечественное мушкетероведение предполагает любовь к шпагам, коням и красоткам за шторой в окне старого замка.

"Капитан Фракасс" написан слишком подробно, любая мелочь обсасывается до крупинок атомов, что делает честь автору, но не делает произведение более привлекательным. При общей концепции романа создается впечатление чего-то необязательного и порою строки сливаются в одну, а текст становится понятным еще до того, как ты его прочитал. Меня, впрочем, чем-то подобным не напугаешь, но я сразу подумал о несчастных читателях былого времени, у которых не было выбора и им приходилось читать только Готье. Безусловно, роман очень красив, если не сказать, что совершенен, но при этом он еще и нуден, непроходимо размыт и излишний реализм порою нагоняет ощущение, что читаешь ты нечто дворовое из жизни деградирующего народа.

Упадок, впрочем, контрастирует с буднями Парижа, хотя на ниве унылого описания Готье мог бы посоперничать с Флобером. В части занудства - с Бальзаком. А сюжет, схожий с Алесандром Дюма-отцом, мы уже установили, тем более, что написан "Капитан Фракасс" был на два десятка лет позже "Трех мушкетеров". Когда-то мне довелось еще посмотреть очень левый советский фильм и он надолго отвратил меня от этого автора. Мало того, что сюжет сделали советским, наводнили фильм недостоверными образами. Французский с Жаном Маре, кстати, немногим лучше, я даже не смог его смотреть.

Тем не менее, активные действия в произведении налицо, есть даже некий специфический юмор, герои живые и разнообразные. Если определить аудиторию, то вернее всего, "Капитан Фракасс" для необычайно претенциозных подростков, хотя может быть читан в абсолютно любом возрасте. Для любителей исторических романов здесь поддержана канва Дюма, терминология очень похожа (наши переводчики поддержали ее), исторические факты искажены, но, как мне кажется, именно это любителей истории и привлекает. Любовная история тоже довольно занимательна, главный герой намного более благороднее дАртаньяна, его поступки в своей чистоте еще и логически обоснованы. У Дюма все выглядит несколько иначе, все дико интересно, а потом его дАртаньян совершает какой-нибудь мерзкий поступок, который Дюма начинает объяснять принятыми в то время обычаями. Никогда в это не верил.

В итоге могу порекомендовать "Капитан Фракасс" всем, хотя нужно учесть, что книга не маленькая, читается не очень легко, а глубинного смысла предвидится не особенно много. Если же издеваться над сюжетом в полную мощь, то представьте, что я начал отзыв с объявления, что являюсь потомком Теофиля Готье, потому мне по праву собственности принадлежат все интеллектуальные завоевания этого романа и поклонницы его тоже. Подобный оборот очень хорошо отразит всю сказочность сюжета ближе к финалу произведения.

Как ни странно, эта книга в своё время прошла мимо меня. Её не было ни в отцовской библиотеке, ни в каких-либо ещё библиотеках нашего города. А вот недавно мне её подарили, и я решил наверстать упущенное. Тем более, что в центре событий бродячие комедианты.
Конечно, было бы здорово, если бы я прочитал этот роман лет в 10-11. Впрочем, не знаю, в чём была бы разница с тем, как я его прочитал сейчас. Наверное, описания бы чаще проматывал - тогда меня история быта ещё не так интересовала. (Описаний там действительно много, но мне это не мешает).
Читалась книга легко и быстро. По духу она напомнила "Трёх мушкетёров", правда, в последних гораздо больше беготни и приключений. Я абсолютно не удивился, когда узнал, что главный герой, барон де Сигоньяк - тоже гасконец: по его характеру это легко можно было предположить...
А вообще, из действующих лиц мне особенно запомнились Чикита и... кот по имени Вельзевул.
Рассказывать содержание, естественно, не буду, но французский историко-приключенческий роман XIX века - этим всё сказано. Персонажи тоже легко узнаваемы. Впрочем, скидку на эпоху я делал почти автоматически, прощая все свойственные данным романам штампы. Единственное, от чего я, несмотря на вышеупомянутую скидку, кричал "Не верю!" - это стремительное исправление одного из отрицательных персонажей. Не верю, и точка.

Пример вполне удачного авантюрно-приключенческого романа позапрошлого века.

Завязка очень простая и дает возможность разгулу фантазии. Обедневший благородный барон Сигоньяк тихо и мирно голодает в своем обветшалом замке. Питается тем, что сможет найти верный слуга. А что делать-то? И вдруг случайно в замок забредает труппа бродячих комедиантов. Они тоже не больно сытые, но они зарабатывают на свой кусок. И неожиданно барон влюбляется в хорошенькую актриску – и присоединяется к труппе. Сначала просто на подхвате, а после неожиданной смерти одного из премьеров труппы заменяет его на сцене под именем комического героя капитана Фракасса. И его не смущает, что он, потомок знатного рода, фиглярствует в пустеньких пьесах, главное – рядом прекрасная Изабелла.

Забавно, что в труппе актерские амплуа слились с характерами героев. Герой любовник на сцене – такой же и в жизни, актер с амплуа резонера и в жизни педант и зануда. Кокетливая субретка ведет себя в жизни ровно так, как и положено ее героиням. И прекрасная Изабелла с амплуа инженю ровно такая и в жизни. Трудно сказать, то ли это наивное убеждение автора, что актер есть то, что он играет, то ли сознательное упрощение характеров героев.

Что сразу бросается в глаза – автор исключительно многословен. Современному читателю, привыкшему к динамическому развитию событий не терпится мчаться дальше, узнать о приключениях героев, но автор на редкость говорлив. Он неторопливо описывает замки и природу, случайных попутчиков и совсем второстепенных персонажей. А этих персонажей в романе огромное количество, хотя многие пропадают из вида, как только труппа покидает место встречи с ними. Долго и со вкусом автор рассказывает сюжеты пьесок, разыгрываемых труппой, и неважно, что они никак не влияют на основной сюжет. Но постепенно привыкаешь к долгому рассказу. Тем более, что заранее понятно, что никакие происки богатого злодея не смогут не то, что разлучить бедных влюбленных, но даже нанести сколь-нибудь серьезный урон героям романа. Смерть несчастного актера Матамора – фактически единственный грустный момент романа.

Финал умилен и предсказуем. Хорошие вознаграждены, а плохие исправлены. И даже трагическая смерть Вельзевула, старого любимого кота барона де Сигоньяка произошла от обжорства, но привела к еще более хорошему финалу. Все это наивно и простодушно, но почему-то не раздражает. Длинная занудная добрая сказка с хорошим концом.

Флэшмоб 2011, спасибо countymayo

Итааак, и приз за самую занудную Первую главу получает *барабанная дробь, литавры* Теофиль Готье!!! *продолжительные аплодисменты*

Теперь я вспомнила, почему не смогла читать "Капитана Фракасса" в пору ранней безмятежной юности - все дело в ней, в Первой главе. Вот так берешь книгу в руки, прочитываешь аннотацию про приключения и любовь, заинтересовываешься, начинаешь читать и... натыкаешься на Первую главу с бесконечными описаниями неких буераков, трещинок в портиках, зарослей кустов и стебельков повилики. Читаешь-читаешь, а это все не кончается, а наоборот, теперь идет рассказ о плесени на портретах, протертых балдахинах и еще о всяких разных признаках упадка и ветхости. А потом еще и вареная капуста, фи! Словом, читать дальше пропадает всякое желание. Так и случилось, и в первый раз, и во второй. Но флэшмоб есть флэшмоб, подписалась - пришлось продолжить. И, нужно сказать, что не жалею. Ибо, если отбросить всяческие описания всего, что только можно вообразить, у Готье получился забавный рассказ о невинной любви, судьбоносных совпадениях, благородстве, чести, отваге и всех тех интересных вещах, коими наполнены романы "плаща и шпаги" 17-го века. И это все настолько мило и наивно, что читаешь и умиляешься.

А вот главная приманка, брошенная countymayo

countymayo, 27 декабря 2010 г.
Там такой кот. Такой кот.

Действительно, там ТАКОЙ кот, которого ТАК мало, и который ТАК не вовремя и бездарно издох, что в итоге будут три звездочки - нечего котов обижать!

Признаюсь что покупая книгу я мало чего знал о Готье. Слышал что он был членом клуба гашишистов, смотрел фильм по его роману и вообщем-то всё. Конечно когда я прочитал в аннотации про то что он "родоначальник французского хоррора". Мне как человеку с молодости увлекающемуся этим жанров ( правда я предпочитаю термин "чёрная фантастика") было интересно прочитать её.

Сразу скажу что если вы знакомы с Клодом Сеньолем, Лотреамоном, Жан Реем, и поэтами-декадентами, то вам не стоит читать эту книгу, потому что ничего кроме разочарования вы не получит. Ужасы должны шокировать, даже в какой-то степени отталкивать. Хороший конец должен быть очень редко, потому вступая на эту территорию мы не должны надеяться на что-то гуманно, действующее в наших человеческих интересах.

Присутствие монстра должно оставаться и после прочтения. Здесь же увы. Слишком много барахла. Упоминание каких-то художников и мебельных мастеров. Да конечно месье Готье отлично разбирался в искусстве. Читателю то что?

Что там ещё? Да тайны индийских йогов. Переселение душ. О Индия, это так было модно, только зря в анотации написали о "высокой цене, которую потребуют боги". Этого не будет. Никто ничего не потребует. Боги будут присутствовать только в качестве антуража у лекаря.

Признаюсь что я надеялся на какой-нибудь поворот событий, который был бы неожиданно для меня. Однако всё было напрасно, такое чувство что автору самому надоела эта книга и он хотел поскорее её закончить.

Вызывает также странность любви Октава к Прасковье русской(простите) польской красавице. Почему он полностью не изучил её? Как он мог споткнуться на мелочах? Я конечно понимаю для французов что поляки, что русские. Вот мы и самовар на столе видим. Удивительно что Олаф не заплясал "Mammouchka", а также не закричал "пся крэвь" когда его не пустили в собственный дом.

Короче получилась развесистая клюква под соусом карри.

Теофиль Готье - это моё первое в жизни читательское соприкосновение с настоящим романтизмом в литературе, а учитывая то, что мне было лет 10, когда я проливала слёзы над неудачами капитана Фракасса, знакомство прошло на ура. Поэтому предупреждаю сразу: оценка сборнику слегка завышена - ради прошлых заслуг)).
На самом деле Готье очень многогранный автор - поэт, журналист, путешественник, чьими травелогами (хотя слово такое, конечно, не употреблялось) зачитывалась в конце XIX века вся Европа, потому что он писал о местах малоизвестных и экзотических: французской Африке, Константинополе, России в конце концов. А ещё по его либретто великий Петипа ставил балеты, и не только он. Кстати, один из балетов Петипа поставлен по новелле из этого сборника - "Царь Кандавл" он назывался, а новелла тут называется "Царь Кандуль" (Кандавл у меня вызывает меньше вопросов при вот таком французском написании - "Le roi Candaule": бог с ним, с царём, но откуда взялась У - уму непостижимо).

Итак, в данном сборнике мы видим ещё одну грань Готье - здесь он в роли мистика. Вечная любовь за порогом смерти, демонические женщины, в основной массе своей давно покойные ("Как будто он получил в сердце электрический заряд, и ему казалось, что искры брызнули из его груди, когда он почувствовал взгляд этой женщины."), и даже практически путешествие во времени в новелле "Аррия Марселла. Воспоминание о Помпеях". Трое друзей едут "повышать культурный уровень" и среди прочих достопримечательностей Италии оказываются в неаполитанском музее, где среди экспонатов - оплавленный камень из Помпеи, в котором отпечатана очаровательная женская грудь. Один из приятелей оказывается особенно чувствительным к красоте и ...

Октавиан, в котором все идеи времени затуманились, мог убедиться, что он прогуливался не по мертвым Помпеям, не по холодному трупу города, наполовину стертого опустившейся пеленой, но в живых Помпеях, юных, нерушимых, не знавших глинистых вихрей, падавших с пылавшего Везувия.

Завершает сборник отличная новелла "Два актёра на одну роль", рассказывающая, как опасен труд артиста, взявшегося играть Мефистофеля. Вдруг оригинал окажется недоволен?

Про оставшиеся новеллы ничего не буду рассказывать, потому что они - просто бледные. Многословно, с любовными страданиями, но без огонька. Просто подобраны в тему. Буквально о подобных рассказах сам Готье пишет:

Я не хочу ни в чем вам отказывать, но я не стал бы испытывать душу подобной историей.