Поэзия французского символизма

впоследствии постмодернистским приёмом. Мы говорили об «игре языка», выделяющей понятие из вещи в «поэтике намеков». Однако слово может намекать не только на вещь, но и на другое слово. И тогда перекликаться начинают не предметы и понятия, а тексты. Малларме активно использовал этот приём намекания на уже известное. Его стихотворение «Лебедь» существует в «литературном пространстве» трёх стихотворений других авторов: «Лебедь» и «Альбатрос» Шарля Бодлера и «Зимние фантазии» Теофиля Готье. Подлинный смысл «Лебедя» Малларме рождается только в сознании читателя, владеющего памятью всех названных текстов. Малларме не описывает некий образ, а намекает на знакомые литературные образы, и только из их сочетания возникает целостное содержание стихотворения. Этот приём впоследствии был назван интертекстуальностью.

назвал «смертью автора». Не только Р. Барт, но и другие постмодернисты считали Малларме своим предтечей. Все создатели постмодернистских нелинейных романов от Ж. Риве и Х. Кортасара до Петера Корнеля (не путать с Пье

сты придали впечатлению иной смысл. Они считали, что идеальное открывается поэту через видимые