Цитаты из книги «Чудо экранизации»

Диалектическое единство противоположностей, созидающее полноту жизни – ключ ко всей образно-идейной системе гетевского «Фауста». Полярность – организующий принцип трагедии, заложенный как в ее содержание, так и в формальную структуру.

Таким образом, можно сделать вывод, что кинематограф не смог найти прямого пути к трагедии Гете, не говоря уже о том, чтобы сохранить ткань его поэтического текста.

Перед кинематографом с самого начала стояла трудная задача: сориентироваться в потоке вариантов фаустовского сюжета в поиске своего «первотекста», образных и структурных образцов. Традиция свободного обращения с материалом, творческого переосмысления, сложившаяся в литературе, предопределила и свободный поход к экранизации этого сюжета. Авторы фильмов будут комбинировать, пародировать и, довольно часто, осовременивать историю Фауста.

Ведь для Просвещения Истина, Благо, Бог – явления одного порядка, и тот, кто служил Знанию, не мог быть проклят.

Автор относится к своему герою с мягкой иронией, он дает нам понять, что Жюльен только хочет быть расчетливым, но он не расчетлив. Его природа все время подводит его. Он слишком пылок, чтобы рассчитывать. «Одаренный пламенной душой» – его постоянный эпитет. И действительно, все, что ему удается, удается вопреки его намерениям и притворству.

В целом, фильм явился абсолютно самостоятельным высказыванием, новой версией фаустианы. Так стоит ли сравнивать его с творением Гете или можно удовольствоваться формулой «по мотивам»?

Катарсис представляет собой траекторию движения действия (и связанной с ним зрительской эмоции) от страдания и страха к очищению и умиротворению, в котором противоречия жизни примиряются (происходит их диалектическое снятие).