Отзывы на книги автора «Шарлотта Брандиш»

Автор не более начинающий, чем я. Непрямые предложения. Я даже у опытных авторов вижу предложения прямые "он сказал", "он пошёл". Тут автор изворачивается и изворачивается уверенно. Это "набитая" рука.

Честно сказать, подумываю: а не стать ли мне куратором? Сразу предупреждаю: я к автору никаким боком, понятия не имею кто это. Напоминает мне по стилю разве что авторку, которая выиграла конкурс у Кати Коути в 15-м (там тоже была фиксация на шляпках, гыг). Кто-то написал на Литресе, что это Акунин. ЩАЗЗЗЗЗ. У Акунина стиль шестидесятых годов, на редкость обстоятельный. Это стиль более... молодёжный современный.

Дочитала и... Автор, вы же понимаете, что я себя виню? Дала не те советы, не поддержала...

Я оценке накинула полбалла. Потому что, в целом, это неплохо, автор российский и это самиздат. Но придираться я буду сильно.  Ещё раз. Я весь такой логик, ненавижу всякое такое девчачье, блаблабла, это не совсем чтобы маска, но я просто осознаю, что реакции у меня точно такие же, как и у любого другого, просто я пропускаю свои реакции сквозь суровой анализ. И мои реакции мне говорят, что все огрехи сюжета я легко могу простить за "отношеньки". Да, вот такая я противоречивая натура. И, уверяю, именно отношеньки ищет девять десятых тех, кто читает литературу. Ещё раз! Не любовь! Слава органной музыке, у вас, автор, нет желания пихать любовьки, они сильно снижают вкус любого произведения. Именно отношеньки, кто кому что сказал и прочая. В старые времена это красиво называлось "создавать достоверную психологию образа", в наши времена - "раскрывать персонажа". Если отбросить всю красивую шелуху, то это отношеньки. И в первой части они были. И они не были повёрнуты любовной стороной, и от этого у меня падала челюсть, я готова была, автор, вас на руках таскать - ещё бы найти такого потрясающего русскоязычного автора! Здесь меня бесит не любовька (она бесит, но совсем по иной причине), а то, что не предусмотрено отдыха для читателя. Вместо английского детектива, вы зачерпнули атмосферы cozy. Причём не английской, а российской.

Есть у нашего (построенного по заподноевропейскому образцу) общества порок, который я полностью разделяю - преклонение перед молодостью. Я не думаю, автор, что вы старше меня, скорее всего, младше лет на десять (если не на двадцать). Но подражание НАШИМ авторам детективов означает, что вашу прозу будут воспринимать как прозу стариков для стариков. В СССР не было не только секса, но и детективов. Сейчас стало плохо с сердцем какому-нибудь совколюбу (родившемуся, скорее всего, в 95-м), но это правда, я пыталась делать подобные исследования. Были братья Вайнеры, был сериал "Знатоки" (где в песне-заставке были потрясающие слова "если кто-то кое-где у нас порой честной жить не хочет", три оправдания на одно определение) и немного по мелочи экранизаций английских детективов. И те, кто писал в 90-е cozy (как Донцова), знали жанр по книгам, которые им друзья привозили из зарубежа. Алё, этим людям в 80-е было около тридцати, им сейчас под семьдесят. А что самое важное, у нас жанр не развивался. В плане развлекательной литературы мы следуем в фарватере зарубежных лидеров, мы копируем их  и то, как изменялись они. Да, у нас неплохо, с подачи уже упомянутого сегодня Акунина, стал развиваться жанр исторического детектива, потому что и в период он хорошо попал, и истории России у нас полно атмосферной, но cozy у нас не развивается. Я разберу у вас всего один эпизод, который и убедил меня писать не хвалебную рецу, а очень критическую. И если вы будете публиковаться (а я уверена, что будете, проза у вас хороша), этот эпизод надо переписывать с нуля. Обязательно. Стопроцентно. Это я анализирую даже стиль инструкций на туалетной бумаге, другие не отметят, где по ним стукнуло, но вот то, что это книга "для моей любимой мамочки, отдам ей", многие сделают вывод. Я вижу следы правки и то, что книгу делали под "российскую аудиторию", то есть, давайте называть вещи своими именами, под потребительниц  телеканала "Россия-1". В нашей стране даже не скажешь, что это домохозяйки (потому что у нас нет таких зарплат, чтобы содержать семью можно было только на одну зп), это люди , которые ограничены своим небольшим рабочим коллективом, смотрят сериалы и пр... Проблема простая - их количество сильно преувеличено. И они точно не будут потреблять контент "почти классический английский детектив". Сорян, но я потом отмечу в спойлере те моменты, которые явно задумывались как более современные, больше под Филлис Дороти Джеймс. Не нагибайте голову, никогда. Бьют по склонённой голове. Хотите "возмутительные" темы? Пять поскандалят, двадцать купят и прочитают. Вымарывание "для публики" приводит к тому, что публика чувствует страх и полторы тонны пожилой тётушки первыми пинают книгу "ой, не понравилося, ой, скрепности не достаёт". Если на вас нацепливают сарафан, то потом наденут и удила. Сдирайте сарафан, оставайтесь в стрингах и кожаном лифчике. Пять минут а...я, а потом публика понимает, что это им придётся подстраиваться под вас, а не пинать вас, пока они чувствуют свою власть.

Я о том, что так и не выяснился тайный грех Монтгомери, за который его выгнали из дома, но по оговорке леди Элспет понимаю, что гомосексуальность. Полагаю, что и Оскар Финч обладает теми же особенностями.

Филлис Дороти Джеймс - вот как стоит говорить прямо о подобном, при этом скрывая достаточно, чтобы соблюсти и "приличия", и своё "а фиг мне что вы сделаете, всё равно прочитаете".

Что ж, понеслась.Что понравилось, а что нет. Сперва всё очень красиво: взбалмошная леди Элспет приглашает Оливию Адамсон, которую встретила в купе "вотпрямщас", изобразить её компаньонку, так как иначе старший сын Джордж  будет сильно приставать, боясь, что маман растранжирит деньги. Оливия поддаётся порыву и соглашается. В принципе, пока мне это заходит на ура. Кстати, раз уж речь зашла о молодёжных книгах и Агате Кристи. Я безумный поклонник именно её "молодёжных книг", мои любимые у неё - именно из этой серии. На первом месте в её творчестве для меня, разумеется, "Мужчина в коричневом костюме". Первая прочитанная остаётся всегда любимейшей. Второе место делят "Семь циферблатов" (в этой книге Кристи очень старалась "в Вудхауза") и "Загадка Ситтафорда". И добавлю "Почему не спросили Эванс?", "Тайна замка Чимниз". Сама Кристи, судя по всему, больше всех любила Томми и Таппенс, которых и протащила с собой по жизни до старости. Но мне Эмили Трефусис и Анна Бедингфилд похитили сердце)) И начало "Леди" именно такое, каким должно быть - переполнено энергией и слегка эксцентричными поступками, дающими начало приключениям.

Но вот когда Оливия приезжает к леди Элспет, одна моя бровь поползла вверх. Леди Элспет уже почти про неё забыла. Это снижает почти всё. Ведь наша энергичная леди уже должна была бы придумать пару интриг, используя то, что Оливия - человек новый. Но леди Элспет временами использует Оливию в деле "побудь рядом, когда у меня дурацкая встреча", а в остальном относится к её присутствию - ну, лан. Да, это те первые отношеньки, которых мне не хватило. Далее вплоть до убийства Оливия чувствует, что ей тут не рады, что она зря ввязалась во всё это и прочая. Кто сейчас показывает в экран два больших пальца и приговаривает, что именно ради ощущения неприкаянности главного героя и читает английские детективы? Угадали. И если вы думаете, что после убийства всё станет получше - не-а. Приедет её брат-близнец Филип с новой пассией, от которого помощи будет как от козла молока. Оливия познакомится со старушкой-сплетницей, которая неприятная и не совсем психически здоровая. В довершении всего инспектор Грум будет тоже из российского cozy, то есть грубоватым, пожилым, характерным, но большей частью поддевающим героиню. В отличие от первой книги, где мы следили за несколькими персонажами, тут мы следим за одним. Который стандартно в положении, где персонажу крайне неуютно. В этой книге автор задрочил со стилем, очень сильно задрочил. И именно поэтому я себя чувствую гадостной стервой, что вдруг автор последовал моему совету, стал смотреть на стиль, на стиль... и упускать сюжет. А ещё атмосферу.

Итак, приехали родственники леди Элспет - старший сын Джордж с женой Викторией (сторонники набирающей силу нацистской партии), средний (и усыновлённый) сын Седрик с женой Присциллой (убеждённые социалисты), вдова давно пропавшего младшего сына Бернадетт (комичная француженка-католичка) с двумя детьми. Также в доме молодой щёголь-ветеринар Оскар Финч, дворецкий Хигнетт, горничная Анна, кухарка миссис Вайс. Потом присоединятся брат Оливии Филипп и его пассия - актриса Имоджен Прайс. Будем честны, я понятия не имела, кого убьют, но убийца был уже понятен. И, как ни странно, я это отнесу к плюсам книги, к передаче атмосферы.

Но первую часть я бы посоветовала переписать. В голове у автора есть несколько эпизодов, к которым он подгоняет сюжет, напрочь забив на мотивацию. Кто сейчас тихонечко бьёт себя клавиатурой по лбу, изображая дикий фейспалм и рискуя носом выбить массу букв? Снова угадали. Автору нужен эпизод, как все вместе на кухне готовят обед, вместо заболевшей кухарки. Ну, пусть будет, не суть. Но что к этому подбивает автор? То, что кухарка ужасно готовит. То есть гедонистичная леди Элспет не могла нанять себе человека, который будет баловать её вкусностями? Если бы всё это было частью заговора, мол, кухарка готовит специально плохо во время приезда гостей - ок. Но нет, автор словно боится хоть как-то реконструировать леди Элспет. Ещё одна важная сюжетная линия, которая меня БЕЕЕЕСИИИИТ. Анне завещали пять тысяч фунтов. И при этом постоянные попытки в комизм, когда Анна медленно выполняет обязанности, плохо выполняет, дом запущен... Но при этом денег ей дали в сотни раз больше, чем дворецкому, который реально работал. Я ждала линии шантажа. Не дождалась.

Апдейт через пару дней (после прихода в комменты одного из соавторов). То, что книгу правили, указывает ещё один след. Леди Элспет ВНЕЗАПНО решает поинтриговать. Заставляет Оливию сказать Джорджу, что деньги завещаны Седрику, а Седрику, что Джорджу. И есть приписка, что никто не знал, что это приведёт к трагедии. Во-первых, очень странно, так как это перекрывает дыхалку линии, которую пытались раскрутить - линии мести за то, что соблазнённая мужем леди Элспет девушка повесилась (зачем при этом мстить самой леди Элспет - не спрашивайте). Во-вторых, это никак не сыграло. То есть я понимаю, что если посижу и нарисую схему, то я, быть может, пойму, какой сюжет первоначально задумывал автор. Но, как по мне, это дело автора - не пускать в текст правщиков.

Бесит. У меня даже закрадываются подозрения - а тот ли автор писал? Как говорила, я вижу следы правки, особенно когда касаюсь линии Имоджен. Да, её линия была мне тоже очевидна (я читаю внимательно, я приучена Кристи), причём решаться линия должна была иначе. Осталось же начало линии и масса необъяснённых элементов. Опять же, ощущение, что там впихнули любовьку вместо возмутительного

того, что близнецы останутся друг с другом.

Я подробнее расскажу об Имоджен в спойлере. Но вот это "кто и зачем правил?" у меня стучит в голове. А также вопрос, как можно было не продумывать самого важно персонажа, давшего имя всему роману? Возникает ощущение, что одна подруга написала несколько эпизодов, другая дополняла, причём именно российскими детективными реалиями, иногда меняя сюжет под себя. То есть автор (если предположить, что он один) ради того, чтобы превратить большинство персонажей в комических, приносит в жертву мотивацию главного персонажа.

Сами убийства мне тоже не понравились. Я представления не имею, насколько они осуществимы. Но смысл в том, что убийство технического характера, если не знаешь некоей инфы, то не догадаешься. Что хуже того, про это средство знают местные кумушки, но не знает инспектор. Как вторую жертву заманили в часовню, не объяснено никак.

Прежде, чем напишу в спойлере об Имоджен, сперва об эпизоде, который не просто выбесил меня... Он заставил меня задуматься: а так ли уж хорош автор? В этой книге очень чувствовалось, как стиль вымарывает сюжет. Да, язык прекрасен. Но первое убийство только где-то в середине книге, к тому времени мне уже стало скучно, тем более, что атмосфера не поддерживалась должной мерой. Но тут и стиль ударил меня чем-то таки сермяжным, скрепным...

Оливия заходит на почту, где женщина вяжет маленькие носочки. И реагирует женщина в стиле "ходют тут всякие, отвлекают". Англия, ага. Рабочее место. В какой-то момент, вместо ответа на вопрос, почтальоншу несёт. Приведу с сокращениями.

Доча моя, старшая, два дня назад разродилась! Сначала расстроилась она, мол, муж-то  первенца ждал, сына, а я ей говорю: "Неча! Дочь-то всегда к матери ближе".

А потом приходят местные матроны поздравить новоиспечённую бабушку, прямо на почту. Оливию оттесняют, неча, почта ей ещё какая нужна, тут вон, дитя народилося!

^_________________________^

Деревня Нижние Гадюки Рязанской области.

Есть у меня сборник фельетонов Натальи Ильиной "Белогорская крепость", которые она публиковала в журнале "Крокодил" на протяжении десятилетий. Я всё планирую большую рецу под названием "Почему я ненавижу Советский союз" - это вот такой грязный быт поколениями, постоянная жизнью в унижении, с зубами на "зато гордись, что твоя страна в космос летает". Конкретно этот эпизод напомнил тот рассказ, который дал название сборнику. Люди в провинции совершенно не понимают, что они на работе, у них домашние порядки Белогорской крепости, где жена коменданта отбирала у дуэлянтов шпаги, у них дети, подружки, ухажёры, а там какие-то клиенты ходят, чего им надо-то? И вот весь этот набор, когда человек полностью забывает о наличии мира, окромя его личных сексуальных проблем, полностью игнорит то, что ему сказали, щедро выливается какой-то английской тётке. Причём той, которая не в своей лавке сидит, а на государственной службе. И все - Оливия, другие тётки, как-то совершенно нормально, что кто-то не выполняет свои обязанности, решая личные дела. Это вот так понтоваться (даже чересчур) всю дорогу какими-то английскими реалиями, чтобы потом вот так вылить всё, что почерпнули на соседней улице. И язык. Никто никогда не стал бы так переводить. Есть определённые правила, как переводятся диалектизмы, акценты и прочая. И самое мерзкое в этом то, что авторки (а я всё больше убеждаюсь, что их две) будут хлопать глазками и говорить, что это шуточка, хихихи. Оправдашечки. Как привыкли в школе лепить какую-то фигню, мол, учительница тупая и купится. Ощущение, что в меня вцепились и пытаются погрузить не то в атмосферу журнала "Лиза", не то в школьные годы "чудесные", причём прибить не к парте, где есть хоть надежда всё это закончить когда-нибудь, а к учительскому столу.

Имоджен.

Я сразу уловила про упоминания 1. девочки из приюта; 2. того, что леди Элспет идёт на встречу к человеку, которого давно знала. Насколько понимаю, изначально планировалось, что Имоджен прикрепила куклу, пусть леди Элспет и умерла не от этого. Филипп узнаёт и расстаётся с Имоджен. Но потом концовку переписали.

Что получилось в итоге? Присцилла зачем-то мстит леди Элспет, изображая повешенную Айрин. Почему ей, а не своему отцу Артуру? Мотивация скончалась в муках. На кой Имоджен приходила в часовню - не ясно. Почему в предыдущий день часовня стала настежь - не ясно. Почему Оскар Финч испугался песенки - не ясно.

Каким макаром получилось, что Филипп среди миллионов англичан познакомился именно с Имоджен? Совпаденьице. Оправдашечка. Тогда как изначально, так понимаю, она сама должна была к нему приклеиться, чтобы попасть по месту проживания леди Элспет.

Я когда представляю, что автор один и тот же, у меня образ вот того рассказа, который выиграл у Коути, образ, который сложился после первой книги и на душе спокойно, мол, автор, тут ты ошибся, не надо так.

А как представлю, что авторов два и меня по определению считают тупой и считают, что передо мной, как перед читателем не надо стараться, так кровавая пелена перед глазами.

Я очень надеюсь, что автор всё-таки один. И все ошибки - это не системная поломка, а именно неудачная попытка попробовать новое. Первая книга была чудесной. Ощущение было, что автор в ней живёт, хотелось и себе устроить в ней уголок. Во второй части чувствуется, что автор считает, что удивит всех загадкой. Да как бы нет. Самые заковыристые загадки давно не удивляют, Золотой век детектива был более сотни лет назад. Сейчас детективная загадка воспринимается как приправа к блюду, покупаются на атмосферу, интересные характеры и пр. Я надеюсь, что вашу первую книгу напечатают раньше, чем на Литресе появится третья, и что до обоих событий не более полугода. Третью я обязательно куплю, как и предыдущие. Но, прошу, создайте тот мир, в котором вам хочется жить, тогда и я сделаю там себе уголок, как и другие читатели пройдутся с вами по придуманным вами улицам и коридорам. Это единственный секрет писательства, самый главный.

О-че-шуи-тельно!
Эта книга опубликована через Литрес (и, говоря по чести, с очень слабой обложкой). Последнее, что ожидаешь от российского дебютирующего автора, да ещё и нашего времени, так это качественного английского детектива времён Золотого века.

Что отличает эту книгу от подобных, даже зарубежных, но написанных в наше время, так это фокус внимания. Мне сложно объяснить, что это такое, так как термин пришёл мне в голову только при прочтении этой книги, но я всё же попытаюсь. Автор, который пишет про знакомое ему время, сосредотачивается на истории, так как читателям не надо объяснять обстановку, для них она является бытовой. Тот, кто подделывается под другое время (это отличает так же многие произведения фэнтези и другие жанры, где окружающий мир не менее важен, чем сюжет), сосредотачивается на сеттинге. В этой книге есть ряд терминов, которые введены только ради самих терминов (и да, я не могу только хвалить какие-то произведения, я всегда нахожу и поводы для критики), но 99,99% - это попытка рассказать интересную историю, фокус на сюжете и потому погружение в атмосферу намного глубже. Скажу честно, не знай я заранее, могла бы подумать, что книга годов 60-х с попыткой "под тридцатые" и стопроцентно бы купилась, что писал англоязычный автор. Такого уровня стилизации я не видела ни разу - ни у наших авторов, ни у зарубежных. Я скрещу пальцы и буду надеяться, что это обожаемая Катя Коути попыталась выпустить книгу под псевдонимом))) В принципе, я действительно не верю, что книга у автора дебютная. Если же перед нами в самом деле дебют, то, учтите, я собираюсь автора заграбастать себе - быть главным фаном и критиком. Это ОЧЕНЬ высокий уровень мастерства и если это не обретённое мастерство, а врождённое - перед нами будущий создатель шедевров.

Итак, старый глава семейства созывает своих родственников, с которыми много лет был в ссоре. Но за его внешней доброжелательностью все чуют подвох и неспроста: скоро он объявит, что вычёркивает всех из завещания, а собравшимся предлагает поискать алмазы, которые он спрятал в доме, а путь к ним зашифрован на картинах. Само собой, это приводит к убийству. И, как в классическом романе, не одному.

Что ж, помолясь, чтобы случайно не проспойлерить, будем разбирать сюжет. Здесь уже всё не так радужно и мне выпадает больше поводов для критики. Кто убийца, я догадалась сразу, в момент первого же убийства. Но, с другой стороны, я читала действительно много классических детективов (так что, между прочим, я требую ценить, когда я кого-то всё-таки хвалю). Как в любом классическом детективе, загадка построена на логике. Но в этом и слабость классических детективов: разгадал загадку - сразу спалил убийцу. Автору я предлагаю пользоваться методом леди Агаты - временами, для отвлечения внимания, тот или иной персонаж начинает действовать/выглядеть зловеще. Причём даже сам убийца, чтобы не выделяться из череды "тех, на кого ложно наводят тень". Это эмоциональный приём. Но люди, в целом, существа не логичные, а эмоциональные, потому хорошая книга должна представлять собой баланс между логикой и эмоциями. Дорогой автор, только, прошу, не воспринимайте мой отзыв, как суровую критику, это, скорее, попытка помочь, указать, как вашу прозу, очень сильную прозу, сделать совершенной.

Самый цепляющий элемент этой книги - персонажи. Они... у меня заканчиваются синонимы к слову "великолепный". Эти персонажи идеальны. Они живые. У них есть воспоминания и мысли о будущем. Они развиты во все стороны и про них можно писать фанфики до посинения. Если бы надо было давать какие-то оценки за отдельные элементы книги, то за персонажей я бы дала 100 из 10-ти. С этими персонажами приятно проводить время. А так как я была уверена, кто убийца, то могла спокойно сочувствовать "неубийцам" и желать персонажам счастливого будущего. Особая благодарность автору за

Кстати сказать, после всех тех похвал, что я написала в спойлере, мне пришло в голову, всё-таки поэксперементировать дальше с русскоязычной прозой. Всё-таки очень бы хотелось находить таких блестящих начинающих авторов.

Образность. Вот это даже ставит меня несколько в тупик. Образы чересчур хороши. Да, что-то реально может быть чересчур хорошим. Много образов есть в воспоминаниях, которые не отдельные флэшбеки, а мелькают в описаниях. Кстати сказать, это метод Стивена Кинга, пускать в описаниях флэшбеки (я у него когда-то перенимала). Эти описания столь хороши, что создают лишнее ощущение, что персонажи ОЧЕНЬ продуманы. Но образы прекрасны и в чисто фантасмагорических эпизодах. На моменте, когда даётся описание картин с шифрами, у меня стала отваливаться челюсть. Ярко, необычно, нестандартно. Само собой, я запомнила самую больную картину - существо в виде яйца на паучьих ногах убегает от кого-то, кто не изображён на картине, но лицо существа обращено к преследователю и искажено в ужасе и крике. Сильно. Придумать такое и описать, не впадая в пафос, это умение, которого я не встречала ни у кого. А вот к минусам отнесу то, что самому процессу поиска "кладов" уделено очень мало внимания, отгадки с потолка и захватывающего в этих эпизодах ничего нет.

К минусам отнесу и оставшиеся без объяснений действия. Так тётушка Розмари теряет коробок спичек, а Оливия подбирает и машинально кладёт в карман. Я держала эту информацию в голове всю книгу. Спрашивается: и зачем я это делала? Кстати, кое-где (очень немного, я насчитала на книгу штук пять) остались и грамматические ошибки: несогласованные предложения, описки. Но русский язык вытянет редактор, а вот лишний эпизод, вроде коробки спичек - это автор должен пробегаться по произведению.

Возможно, отсылок в книге много, но я нашла только одну: игра в войну Алой и Белой розы - это из "Печального кипариса". В принципе, если отсылки ещё есть, то для фанатов это будет интересной игрой.

Дорогой автор, вы действительно обладаете великолепным литературным талантом. Я буду очень ждать, чтобы вас напечатали и в бумаге, будет хорошей проверкой Литреса - имеет ли смысл там публиковаться. Вот действительно интересная и перспективная книга, которая опубликована у них, интересно, какая у неё будет судьба. Вам же, дорогой автор, желаю судьбу самую удачную! У вас отличная книга и несомненный талант! Книгу - рекомендую читателям для прочтения. Даже если вы сразу догадаетесь об убийце (как я), у вас всё равно будет отличное настроение по прочтении (как у меня).

Молодая девушка, Оливия Адамсон, знакомится в поезде с эксцентричной пожилой леди Элспет Понглтон. Поболтав немного, миссис Понглтон делает Оливии неожиданное предложение: стать на несколько дней её компаньонкой

Но не по-настоящему, не взаправду, понимаете? Лишь на то время, что в Мэдлингтоне будут гостить мои сыновья с жёнами.

Подавшись уговорам своей случайной попутчицы, девушка принимает предложение...

Величественное, но запущенное поместье. Скелеты в шкафах благородного семейства. Родовое проклятие, с таинственным призраком. Экстравагантная, но по-своему очаровательная леди Элспет, транжирящая деньги своего покойного мужа. Последнее обстоятельство очень не нравится её наследникам.

На первый взгляд, классический детектив в английских декорациях, без мистики. Так-то оно так, да не совсем. Это ироническая стилизация, имитация на английскую детективную классику. Как, например,  миссис Норидж Елены Михалковой или сборник "Нефритовые четки" Бориса Акунина. То есть автор обыгрывает уже известные сюжетные ходы.

Загуглила, кто такая Шарлота Брандиш, и, вот, что выдали сетевые источники:

Шарлотта Брандиш - кто это? Вот это настоящая детективная загадка. Сходятся в одном - автор русскоязычный, талантливый и очень внимателен к деталям. Есть мнение, что это Акунин "в гриме". В общем, автор загадочен.

Вернемся к книге. Неплохо отношусь к таким литературным "экспериментам". В конце концов, любой детектив это некоторая система допущений.

Стиль изложения ироничен и легок. Первая треть книги мне показалась слегка затянутой. Все сидела и думала: "Когда же случится убийство?" Свершилось. Где-то с середины повествование набрало обороты и убийства стали множатся. "Главного злодея" не угадала, да и мотив второго убийства мне "показался притянутым за уши".

Расследовать дело будет Оливия Адамсон, да та самая, которая приняла приглашение леди Элспет. Помогать ей будет брат-близнец. Вычитала в интернете, что однополые близнецы большая редкость, но все таки бывают. Это я к тому, что думала, что близнецы могут быть только однополыми, а разнополыми бывают двойняшки.

Интересная стилизация, хорошо передана классическая детективная атмосфера, персонажи прописаны, интрига сохраняется до конца. Повествование неспешное, размеренное, уютное в стиле Агаты Кристи.

Её чутью он доверял бесконечно, сестра, по его мнению, имела настолько парадоксальный склад ума, что порой в своём стремлении к истине сворачивала с дороги здравого смысла и продвигалась к цели исключительно звериными тропами интуиции.

Долго подбиралась к этой книге. Я не фанат классических английских детективов, и прочитанного в своё время у Агаты Кристи (20 томов) мне достаточно. Вообще, не очень понимаю современную тенденцию писать под классику. Читатель больше занимается сравнением "похоже - не похоже", чем вникает в сюжет. Собственно, и вникать особо не во что, потому что есть несколько сюжетных шаблонов, и один из них обязательно будет использован. Я лучше почитаю авторов, пишущих под своё время, и хотя шаблоны тоже есть, но они более разнообразные. Например, герой с психическим заболеванием. Сейчас таких книг пруд пруди. Но так ведь и заболеваний ого-го сколько. Изучи подробно и встраивай. А в те давние-стародавние времена люди подобными знаниями не обладали, что делало историю более скудной.

Вернусь к этой книге. Да, очень похоже на классику. Местами, конечно, пробивается современный слог и стиль. Это забавляет. Рассказывать особо не о чем: есть богатый дедушка, его бедные родственники разной степени лживости, игра с шансом разбогатеть, убийство. Что касается разгадки, то автор подсказок не даёт, и внимательно вчитываться не надо. Убийца - тот (та), на кого не подумаешь. Можно просто лениво читать, не шевеля извилинами.

Автор упростила себе задачу, потому что расставлять в тексте ловушки и подсказки требует мастерства, а здесь мастерство заключается лишь в умении передать атмосферу классического английского детектива. Интрига есть, но разгадывать её почему-то не хочется.

Британский классический детектив золотого века - если у вас екает сердечко при этом сочетании, тогда стоит начать данную серию. Первая книга - герметична и полна отсылок к эксцентричным старикам-главам рода, богачам, мешающим целой толпе родственников. Вторая история, про леди из Фроингема, будет обыгрывать другой набор стереотипов. Но не менее знаковый - опять у нас есть "держатель капиталов" и его заинтересованные родственники, есть более-менее случайные люди и коренные представители. Локация выбрана не менее красивая - родовой замок в окружении традиций, старинных суеверий и легенд, арендаторов и местных сплетников. Все это так тесно и красиво переплетается, что читаешь с наслаждением, как произведение искусства. Как при этом хороша картинка - все описываемое шикарно визуализируется и экранизируется, особенно, если вы смотрели хоть что-то, пусть из Отца Брауна или Инспектора Барнаби, или Пуаро, или Морса, или еще что-то подобное. Так как это вторая книга, то понимаешь, каким именно образом она связана с первой - героями выступят "бедняжки" Адамсон, прекрасные образчики тогдашнего молодежного бунта. Оливия попадает под обаяние леди Эспет (я к слову тоже, шикарный персонаж получился) оказывается в старинном замке в разгар подготовки к июньской ярмарке. Девушка, как мне кажется в целом была бы "слита" с горизонта если бы не огульные обвинения, тут, конечно же, наш злоумышленник сильно просчитался. Она же активно берется за дело и подтягивает Филиппа, а он, в свою очередь... И тут немножечко от классических версий мы отходим, но в целом шикарно получилось. Автор замечательно манипулирует впечатлением, а также точнехонько отмеряет дозировку выдаваемых сведений о вовлеченных в ситуацию персонажах. И поверьте, тайн и скелетов в шкафах там окажется немало. Преступника в этой истории я не угадала, хотя мотив предполагала именно тот, который в итоге и оказался верен, при этом я с удовольствием следила за развитием событий. Признаться инструментарий и задумка преступления были креативны, но вот личность и последние преступные действия вообще бррр.
Финал и эпилог вдыхают новый воздух в легкие после довольно угнетающего и грустного впечатления от обсуждения преступления, но зато все по своим местам и жизнь продолжается. И да, обыгранные сцены хороши и кинозрелищны, с удовольствием не раз бы посмотрела на экране.

Конец лета 1934 года, Гриффин-холл, Саффолк, Англия.Сюда, по приглашению патриарха семейства, Матиаса Крэббса, сьезжаются гости, приглашенные специально и нежданно, без приглашения. Дед, отец и брат пригласил всех для оглашения своей воли. И не каждому она придется по душе.

Симпатичная, изящная, провокационная и достойная стилизация под классический английский детектив, с долгим прологом, с загадками и ребусами, степенным раскрытием семейных тайн - каждому из действующих лиц есть что скрывать. Для некоторых хорошо, что слуги верят в Маленький народец. Этим вполне можно воспользоваться в собственных целях, и не все эти цели - благие.

Русскоязычный самиздатовский автор бойким пером написал прелестную историю, полную мрачных семейных тайн и горьких открытий.

Третья книга и все бьет без промаха, в сердечко, да по больному. Первая представляла собой локацию семейного сборища "у патриарха" с понятными мотивами, вторая - семейно-случайная, с упором на традиционные празднества и неизменные устремления. А вот третья... Третья, она уже о сломе эпох, о незабвенных тридцатых, где еще был душок эдвардианцев, но новые поколения меняли многое. Бедняжки Адамс переживают не лучшие времена взаимного общения, но кровь не водица и Филипп и Олив переступают через непонимания. Олив приезжает к брату, когда тот в эпицентре событий: затеянное им с легкой руки Иммоджен проектное мероприятие на грани срыва, и сестра очень вовремя подставляет свое сестринское плечо. Только вот выдержит ли оно весь груз негатива и криминала, который окружает предприятие Филиппа?
Что я отмечу: читать эту книгу стоит только после прочтения двух предыдущих, это классный детектив, но главными героями он все равно завязан на предыдущих, и без этого часть его очарования, да и понимания теряется. Хотя в целом, как отдельная история эта часть тоже неплоха, но все же лучше по порядку, для полноты картины. А в целом это очень и очень хорошо стилизованный под классику британского детектива золотого века роман. Середина тридцатых, тут вам и слом эпох, и слом правлений, и технические новинки, и победоносное шествие синема (тут по моментам прям очень видно), и кровавая память Первой мировой: и во всей этой кутерьме маленькая труппа комедиантов с амбициями и/или желанием выжить (авантюра а-ля капитан Фракасс) по руководством Филиппа Адамсона пытается пережить театральный сезон и более того, заявить о себе в серьезном жанре. Труппу преследуют неприятности, а может несчастные случаи, а может, преступления и злой умысел, кто знает? Оливия, как только вливается в небольшой, но специфический коллектив (интересно, а какое прозвище дали ей, ведь у остальных, даже у ее братца они есть), подмечает крайне тяжелые события и нестыковки, связанные с ними. Как по мне, так не уйти от ассоциаций с классическими театральными историями того периода, будь то Пристли, Моэм (и чуть ли не эталонный "Театр"), театральные детективы или более старый по времени капитан Фракасс. Итак, театральный сезон в разгаре а у труппы полна коробочка неприятностей - одна актриса-танцорка сломала конечность, другая сломала гораздо больше, и это еще не предел. Олив бросается как в омут в это расследование, и, честно говоря, оно получилось в равной степени вкусным и запутанным. Гадать будет над чем, отношения у персонажей ух как запутаны, а мотивы сложны и многогранны (и это-то здорово!). Но знаете, над эпилогом, как мне кажется не стоит слишком размышлять. Иначе появятся мысли, что всем этим героям надо было б сразу отказаться от труппы и всего этого, не особенно профессионального, и все бы сложилось иначе. Как-то эпилог кричит об этом: но на самом деле не так, и не попробуешь - не узнаешь и не с чем будет сравнить результат своих попыток. Хорошая детективная история, прочитав которую остается лишь одно сожаление: в обозримом будущем нет намека на продолжение, а оно ведь может быть и робкая надежда теплится

Старая-добрая Англия имеет свой неповторимый шарм. Книга написана о временах, когда творчество Агаты Кристи было в самом расцвете, и я невольно сравниваю этот роман с её произведениями. И благодаря этому сопоставлению становятся очевидны некоторые нюансы и ошибки, допущенные автором в описании той эпохи. Это даже не всегда заметно, лишь создаётся ощущение какой-то неправильности, фальшивости сцены. Но справедливости ради по большей части автору удалось передать атмосферу того времени.

Сюжет более чем классический: фамильный особняк в глуши, где живёт богатый немолодой и не очень приятный мужчина и в который съезжаются по какому-то поводу многочисленные родственники. Идеальные условия для кое-чьей скоропостижной кончины. Только вот вместо владельца особняка погибает его молодая невеста, чьё появление стало шоком для остальных гостей. И клубок начинает запутываться.

Инспектор, ведущий расследование, поначалу показался мне очень приятным и неглупым персонажем, но впечатление быстро испортилось. Мне кажется, это было сделано для контраста с сыщиками-любителями, которые тоже взялись распутывать тайну - чтобы читатель больше им симпатизировал.Полицейское расследование завязло в опросах, а в остальном велось через пень-колоду.

Несмотря на неплохую развязку, достаточно чётко разложившую по полочкам как основные события, как и те, что упоминались лишь вскользь, книга довольно слаба как детектив, хотелось бы большей продуманности сюжета и поведения персонажей.
То, что можно простить леди Агате, не прощается современному автору.

1935 год, Лондон. Филип Адамсон, владелец труппы "Лицедеи Адамсона", призывает свою сестру Оливию погостить в Лондоне в пансионе, где живут все артисты Лицедеев. Проницательная Оливия сразу увидела надводную часть айсберга проблем брата. Из сестринских чувств позволив втянуть себя в артистическую жизнь, Оливия Адамсон невольно притронулась к промасленному хвостику смертельных обстоятельств.

У каждого артиста Лицедея имеются большие и малые секреты, и множество важных причин, чтобы скрыть эти секреты навсегда. Разнообразные, порою изощренные, закулисные интриги, только придают остроты развивающимся событиям. Как кролика из цилиндра, автор предъявляет читателю строго секретную политическую тайну. Финал театрального детектива достаточно эффектен и неожидан.

Последний аккорд эпилога книги философски печален, как-будто автор этим текстом прощается с близнецами Адамсон.

Доподлинно неизвестно, кто автор трех книг о близнецах Адамсон. Имеются предположения, что автор - писатель Борис Акунин (Григорий Чхартишвили).

Имя автора мне было абсолютно не знакомо, а отыскать информацию в Интернете не удалось, так что воспринимала его как кота (или кошку?) в мешке (не зря же начала читать эту книгу в день кошек!). Читалось как-то настороженно, потому что в каждом эпизоде чудилась какая-то искусственность, подделка, как если бы снималось кино про чужую жизнь или про какое-то иное время, которые знакомы пишущему лишь чуть-чуть, да и то понаслышке. И экстравагантная леди, и поместье, и ее странные сыновья, и герои-близнецы, и нелепый праздник, и выдавание себя за других – все, вроде бы, оживляло вполне традиционный сюжет битвы за наследство, но казалось слегка ненатуральным.

Читалось лениво, без захваченности происходящим, и в целом оставило по себе средненькое впечатление. История была похожа на тысячу таких же, написанных с разной мерой таланта и интересности. Но я в очередной раз соблазнилась традиционными загадками: старая усадьба с таинственной древней часовней, маленькая и кажущаяся двуличной француженка с двумя детьми, неизвестно куда ехавшая главная героиня, оказавшаяся в поезде словно бы затем, чтобы познакомиться с пожилой леди, а потом зачем-то ввязаться в расследование, утерев нос главному деревенскому следователю, деревенские сплетни и предания, подогревающие непонятно что с помощью невнятных второстепенных персонажей и т.д. В общем, обычная местечковая жизнь. В классических сюжетах трудно оригинальничать, да автор и не стремилась к тому, чтобы поразить читательское воображение, она вполне себе вдохновенно творила детектив в духе Агаты Кристи. Это был беспроигрышный вариант, здесь даже преступное подчинялось законам классики: самый неприметный и кажущийся положительным герой и оказался тем самым корыстным и беспринципным, так что напрягаться с угадыванием вообще не пришлось.

Основное мое впечатление, возможно, неверное – какая-то интуитивная ненадежность этого текста, его триколорная раскрашенность. Мне не хватало достоверных деталей, атмосферы, какого-то веками устоявшегося уюта классических детективов. Здесь все было на ходу, на бегу, вполруки и производило впечатление ненадежного: как будто еще чуть-чуть, и весь перфоманс рухнет. Опереться было не на что и не на кого: леди в середине книги скончалась, сыновья, один из которых приёмный, были в перманентной ссоре, их супруги воплощали собой два полюса архетипа жены, сам дом - неухожен, в нем мало жилых помещений, преданных слуг, каминов и вкусной еды, а вокруг – ветеринар с замашками авантюриста, следователь-резонер, скрытный дворецкий, грубоватая корыстная горничная, кухарка-любительница хереса. Все места-роли заняты, никакого простора воображению!

В общем и целом – одноразовое, но вполне потребительски сконструированное чтиво, с которым можно скоротать пару выходных дней.