Отзывы на книгу «Невидимый круг»

Между "Невидимым кругом" и "Четвёртой дверью" порядка тридцати лет и писать Альтер стал лучше в разы. Он не выходит в разряд любимцев, но да, я могу смело отнести его в когорту "французские современные писатели, которые мне всё-таки понравились".

Это просто клон "Дома с кривыми стенами" Симады. И не разгадкой, а холодной атмосферой, бьющими о скалы волнами, неким запланированным безумием.  Я прочитала  три книги Альтера за три дня и, будем честны, эта лучшая из всех. При этом все эти попытки "в Диксона Карра" несут в себе одну главную беду - преступник становится слишком заметен. Некто совершает некие совершенно лишние бытовые действия? Значит они не бытовые, а указание на убийцу. Проза Альтера напрочь лишена как дополнительных эпизодов, так и отвлекающих манёвров.

Карр меня зачастую раздражает, но есть роман, который я у него основательно люблю - "Убийство в музее восковых фигур". Мне совершенно наплевать на то, как там совершались убийства (я и не помню их, в принципе). Зато шикарно помню, как из закрытого на ночь музея можно проходить на шикарнейшую подпольную ночную вечеринку. И да, мне там нравится очевидный злодей. У Карра были свои тараканы, ему нравились злодеи, но он в себе этого принять не мог, потому в последний момент всегда повторял "но он всё равно зло!")))

Альтер очень хорош, он умеет передать массу подробностей в предложении, звук шагов на пустынном острове, к примеру. Но вот композиционным зрением он не обладает. Окей, какая-то площадка на скале, где меч в камне, факелы, всем не по себе, потому что на скалу их привёл слегка свихнутый хозяин дома, который утверждают, что сегодня гости его убьют. А что потом? Какая сцена будет контрастом и оттенять драматизм? Да я не помню. Контраста и понимания эмоционального наполнения сцен у Альтера нет в помине.

Точно так же у него нет понимания скандальности мотивации. В его книгах невозможно жить. И тут я не про невозможность некоторых преступлений, а про то, что нет желания отмотать действия персонажей, подумать над тем, о чём думал злодей, о чём главный герой. Я давно говорила, что идеальнейший слэшер - это "Убийства в летнем лагере" (Sleepaway camp). Сам слэшер нулевой, убийца на поверхности. Но. У нас ест предыстория как на глазах ГГ погибает вся семья, есть в начале забавная взбалмошная тётушка ГГ и есть странное видение ГГ во время попытки начала сексуальных отношений. И когда ты узнаёшь развязку, ты весь такой: "Ну, е...ть", потому что всё связывается воедино, а ко всему, ГГ становится не только понятнее, но и интереснее, когда представляешь весь спектр пережитых психологических травм. Ни в одном продолжении не поняли принципа и продолжили тупо гнать кровавые убийства.

Я уже говорила про гомосексуальные намёки от автора в "Четвёртой двери", я их вижу и в "Семи чудесах преступлений". Но проблема в том, что они не проявлены. Тоже уже говорила, у Мэри Хиггинс Кларк практически в каждой книге, что я у неё читала, есть намёк на гейское поведение второстепенных персонажей. Она так повышала интерес к своей писанине, делала второй слой. Хочешь экранизировать? Можно выкинуть всю эту линию. Ищешь намёки, так как цензура тебя уже задушила в край? Их есть у неё. Я вам не скажу за ориентацию Альтера (погуглила, но не нашла), но в его намёках - некая холодность. Изнанка обозначена крупным намёком. Хочешь понимай, хочешь - пропускай мимо внимания. Но пофантазировать о взаимоотношениях персонажей - невозможно, во взаимоотношениях подтекста нет. Нет перемигиваний, желания встать рядом, недмолвок. То есть всё это крайне механично.

И это тоже намёк на сюжет. Вот почему Мэйдж не родная дочь у своих родителей, а приёмная?

Чтобы любыми способами избежать намёка на инцест.

Это реально автокадовский чертёж. Текстуру, тени - это должны обозначать другие пользователи. Вот этот роман был бы идеален для экранизации. Там как раз разгадка, которую можно очень клёво оформить визуально. Садизм дяди, к которому все едут на встречу и о котором вяло рассуждают вначале, дать выпукло и ёмко. Убрать вот ту оговорку, о которой я в спойлере, чтобы помимо очевидно обожежмой, было неочевидное, которое Альтер, кажись, не выкупил.

Дядя знал Мэйдж ещё ребёнком. Понятно, что сейчас она выросла, но всё равно сексуальная связь с ней попахивает извращением.

Это могло бы стать удачей для какого-нибудь актёра.

Мне эта книга, как ни странно, зашла. Я вижу все минусы, но вот. Я вообще люблю рассматривать голые схемы, схемы в стиле ню *поднимаю и опускаю брови*. Даже слащавый хэппи-энд, когда один из персонажей обо всём догадывается с бухты-барахты, не раздражал. Возможно, он раздражал самого Альтера, так как финал обозначен пунктиром, а вот мне - всё норм. Такая хорошая дешёвая готика, всё как я люблю.

Намёк на реальных личностей я выкупила только один, но, сдаётся мне, больше там и не было.

Мэйдж - это Агата Кристи. Понятно по второму мужу-археологу, с которым они что-то копают на востоке.

Докрутить при всём том можно было бы круче. Всем на острове розданы роли из легенды о короле Артуре. Дядю пару раз спрашивают будет ли он играть роль самого Артура. Он отвечает "Не совсем", но его роль в пьесе так и не ясна. Хотя потом катается линия, что это Артур вернулся с Авалона посечь немного чужие головы. Вот тут игра с легендой требовалась, чтобы читатель потом такой "Ааааа! Так вот оно как, Михалыч". Чисто как готика с убивашками - оно неплохо. Побольше бы сексапильных скелетов в семейных шкафах и книга бы вообще стала шикарной.

Действительно начало этого классического детектива напоминает Десять негритят Агаты Кристи. в замок на отшибе приглашаются гости, которые могли бы желать смерти хозяину.
Жертва знает, что умрёт, судя по всему, желает своей смерти, потому что осознаёт, что как человек он был не подарок и успел испортить жизнь не одному человеку.
Для меня в детективе очень важна атмосфера таинственности, гнетущее ожидание и прочие элементы. Декорации выбраны отличные. Но всё же это не Десять негритят. Недурно, но и не шедеврально, должна заметить. Позабавила манера героев общаться между собой. Есть в этом нечто театральное. У Кристи герои проживали жизнь, а тут как будто работали на публику. Я это почувствовала совершенно точно.
Но скоротать вечерок за таким атмосферным чтением можно с большим удовольствием.

На прошлой неделе, я прочитала этот рома . И до сих пор не могу собраться и написать отзыв. Книга получилась насыщенной по сюжету,
простой по слогу. На протяжении повествования я подозревала нескольких потенциальных убийц. А сейчас представьте: Вам приходит письмо от дяди, с которым Вы не общались много лет. Письмо странное, но пробуждает в Вас интерес съездить на званый ужин. Помимо Вас, письмо приходит еще нескольким людям. Все Вы друг с другом не знакомы и лишь дядя пересекался с каждым один-два раза.
⠀
Закрытый остров, незнакомые люди и убийство, которое произойдет с минуты на минуту. Кто убийца? Придется поломать голову, чтобы разгадать, кто же на самом деле убийца и зачем ему это представление.

Если вы любите творчество Агаты Кристи (убийства на острове), Джона Диксона Карра (преступления в закрытых комнатах) и Сирила Хейра (тонкие мотивы убийства из-за наследства), то вам сюда.
"Заход" автора классический - хозяин замка находящегося на островке близ Корнуолла Джерри Пирсон приглашает на выходные гостей:
- свою племянницу Мэйдж Пирсон;
- ее друга Билла Пейджа;
- местного поэта Гэйла Блейка;
- профессора истории Халлахана:
- журналиста Фрэнка Данбара;
- бывшую любовницу Урсулу Браун;
- психиатра Джерролда.
У каждого из гостей свои "скелеты в шкафу". Каждый вызывает подозрение.
Итак, вечер пятницы, остров, вокруг бушуют волны, гости в замке, хозяин предстает перед ними и заявляет:
"-Я пригласил вас ради того, чтобы вы стали избранными свидетелями убийства."
Наивный читатель (и я в том числе) уже думает: "Сейчас таинственный убийца будет убивать гостей одного за другим".
Но хозяин замка удивит читателя:
"- Разве вы еще не поняли? Здесь собралось столько людей, у которых имеются причины желать моей смерти. Жертва то, кого убьют сегодня вечером, - это я."
Судя по обстановке замка Джерри Пирсон фанат легенд о короле Артуре и рыцарях Круглого стола. Он ведет гостей к огромному камню, из которого торчит меч - согласно преданию, только король Артур обладал силой, способной вытащить меч из камня. По просьбе Джерри гости пробуют достать клинок, но у них ничего не получается. Хозяин замка заявляет, что его убьют этим мечом, убийцей будет Урсула Браун и специально делает пометку на эфесе клинка.
Ну а ночью происходит убийство. Все как по детективным учебникам - запечатанная комната, дверь заперта изнутри на засов, на окне решетка через которую не пролезть. В комнате обнаружено тело похожее на Джерри Пирсона с мечом в спине и с обгоревшим лицом.
С мечом, чей эфес помечен, с тем мечом, который гости не смогли вытащить из камня.
Ну и это еще не все.
Полицейский, прибывший на место преступления, и вовсе делает умопомрачительное заявление:
"- Это тело не может быть телом вашего дяди, мистер Пирсон и человек, который вас встречал и выдавал себя за вашего дядю, быть им тоже не может. Потому что на самом деле Джерри Пирсон уже год как умер!"
Полицейский пропадает, за ним пропадает и труп, кому то показалось, что он видел второе убийство, мост связывающий остров с материком обрушивается, и гости вместе с убийцей остаются отрезанными от мира.
Вал загадок обрушивается на читателя, думаешь, когда же уже будет объяснение и развязка...
Понравилось, уже давно не читал так мастерки закрученного классического детектива.

Поль Альтер - "Невидимый круг".

Несмотря на то, что Поль Альтер принял эстафету у самого Джона Диксона Карра, и считается мастером детективов со всякими "невозможностями", читать "Невидимый круг" я с определенного момента опасался. В "Семи чудесах преступления" писатель сделал упор на навороченность: загадки там кажутся настолько нереальными, что рационально объяснить их очень трудно. С последней задачей Альтер справился частично, и удачная составляющая этой части оказалась гораздо меньше неудачной. И вот, как только и в "Невидимом круге" почти мистические события начали громоздиться одно на другое, я волей-неволей задумался. Посудите сами: тут и опечатанная, а не просто запертая, комната (на верхнем этаже башни замка), в которой находят труп. Тут и орудием убийства служит меч, намертво зафиксированный в каменной глыбе, и ни один человек не в силах его вытащить (это отсылка к легенде о короле Артуре, и таковых будет много). Тут и исчезновение тела, и еще одно убийство, после которого преступник растворяется в воздухе (здесь объяснение гораздо прозаичнее, но нагнеталось-то, нагнеталось...) К счастью, Поль Альтер вовремя остановился и вместо снежного кома загадок начал все-таки подводить действие к финалу, потихоньку разрешая то, что навертел до этого.

Ну и объем, конечно, объем. Роман очень короткий, в нем много диалогов и нет побочных линий. Читается моментально. Да, герои - по-прежнему не люди, а функции: кому-то надлежит умереть, кому-то убить, кому-то разгадать, но и только. С другой стороны, иногда ой как хочется, чтобы таких функций было побольше. Чтобы не тянуло болеть за того или другого, чтобы жертв не было жалко, чтобы вопрос, сколько персонажей выживет, вообще не был насущным. Но, разумеется, с одним условием: инженерная конструкция сюжета должна быть идеальной. Всегда приятно, если ключевые детали соотносятся друг с другом, а если и забыть про них в нужный момент, да так, чтобы автор вовремя напомнил, - это вообще детективный экстаз. "Невидимый круг" в данном плане меня не поразил, но его логика не слаба, убийства обоснованы, невозможности, пусть и с натяжками, но решены. Да и натяжки - это даже не минус; все понимают, что подобные вещи должны быть выполнимыми только теоретически. Здесь такое есть? Есть. Ну и чудесно.

А завышенные ожидания, скорее всего, накапливаются, ибо любитель детектива понимает, кто такой Поль Альтер. Всё-таки званию (хоть официальному, хоть "народному") преемника Джона Диксона Карра надо соответствовать. Никто ведь не требует запихивать по семь преступлений в один роман. Пусть одно, но оригинальное. Больше - лучше, но это не самоцель. "Невидимый круг" тут вполне заслужил оценку "хорошо". И, пожалуй, главная его заслуга в том, что читатель видит: автор смог остановиться и сдержаться от погони за обилием псевдоневозможностей. Причем остановился вовремя.