Вступление. Крах фантастики

Я с детства люблю читать. Чтение распахнуло для меня окно в этот огромный мир. Я читал всё подряд, впитывая знания и эмоции, пропуская непонятные, пока, или неинтересные куски мимо сознания. Читал повести и рассказы, приключения и фантастику, любовные романы и запутанные детективы, стихи и прозу. Читал книги и журналы, переснятые с книг фотографии и перепечатанные на пишущей машинке вручную листы. Читал то, что было разрешено, что официально не одобрялось и что было реально запрещено. Весь этот поток информации, таинственным образом переваривавшийся где-то внутри, и сформировал то что есть, то есть меня.

 Поначалу, предпочтение отдавалось более простой, понятной или эмоциональной литературе, такой как сказки и приключения. Сказки бесценны для детского восприятия. Они закладывают главные базовые жизненные ценности. Нереальное, фантастическое обрамление сюжета в них не главное. Это лишь нерв, эмоциональная оболочка для лучшего и быстрого заглатывания заложенных в ней моральных (нравственных) ценностей, таких как доброта, прощение, упорство в достижении выбранной цели и т.п. Эти ценности довольно банальны, и в потоке жизни мы можем легко пройти мимо них, не зацепив. Завернутые в сказочную оболочку, они не остаются незамеченными, и западая глубоко в душу, постепенно участвуют в формировании личности, делая её лучше.

Ну и приключения. Кто их не любит? Вместе с героями повествования мы проходим все их пути. Плаваем по морям, переживая жесточайшие штормы и нападения свирепых и безжалостных пиратов. Пробираемся по непроходимым заболоченным джунглям и изнываем от жажды в безумно жарких и бескрайних пустынях. Открываем для себя всё великое и чертовски захватывающее многообразие этого мира. Участвуем в коварных интригах королевских дворов или становимся их жертвами и судорожно ищем выход из этих безнадёжных ситуаций. Вместе с героями влюбляемся и защищаем свою чистую любовь. Ищем и находим несметные сокровища давно ушедших могущественных царств. Сражаемся и побеждаем! Как можно не любить такую литературу, особенно в детстве, когда собственный жизненный опыт и кругозор ещё крайне мал, а жажда познания и потребность в ярких эмоциях – огромна?

Затем пришло время фантастики. Любовь и трепетное отношение к этому жанру литературы я пронёс через всю жизнь. Разорвать серые будни, вялое, сонное и предопределённое течение повседневной жизни и заглянуть краем глаза в это влекущее будущее. На это была способна только фантастика. Такие притягательные, таинственные и завораживающие названия: туманность Андромеды, Кассиопеи, Бетельгейзе – волею писателей, ставшие близкими и осязаемыми. Бегущее, летящее вперёд воображение легко рисовало громадные могучие корабли-звездолеты и ослепительные солнца новых миров, леденящие душу столкновения с другой жизнью, с неожидаемой реакцией на контакт и загадочные происшествия в дальнем космосе с непредсказуемыми последствиями. Мир оказался огромным и чрезвычайно разнообразным. Тут переплелись такие удивительные чувства, как опасная, но такая желанная надежда выхода человечества из одиночества в этом холодном беспощадном мире и тревожная непонятность вечной жизни. Тоскливое одиночество заброшенных путников и холод дальнего космоса. Безграничные и пугающие возможности искусственного интеллекта и затаённая надежда на реализацию какой-то смутной, тайной мечты, надежды. В фантастике, мы ничем не ограничены, нам можно всё. В ней мы давно преодолели всевозможные запреты на сверхскоростное перемещение во Вселенной, можем нырять в некое подпространство и тут же выныривать где угодно: на другом краю нашей галактики или в другой, далёкой и таинственной, или, вообще, на краю Вселенной. Как в хорошем спектакле, за удачную постановку ты прощаешь авторам условность декораций, так и в хорошем фантастическом произведении, за свежую идею, неожиданную находку, необычный взгляд или новые ощущения на происходящее действо, прощаешь авторам явные технические или научные ляпы. Необычность и разнообразие взглядов писателей-фантастов на этот мир помогают преодолеть и косность собственного мышления, даря возможность заглянуть в будущее. Фантастика для меня была как дальний ориентир в текущей, достаточно серой жизни.

Так получилось, что я рос вместе с фантастикой. Поначалу наивной и восторженной, затем набиравшей силу и мудрость и, наконец, вступившей в полосу кризисов.

Поначалу, писатели-фантасты пытались реально описать картину будущего. Иногда, особенно там, где будущее просматривалось довольно линейно, это им действительно удавалось. Достаточно было проследить цепочку развития существующей реальности и правильно её интерпретировать и вот, вы заглянули за горизонт.

Таким писателем был Жюль Верн. Для него были приоткрыты подобные направления. Ему нужно было только аккуратно пройтись по их развитию и отследить качественные переходы, которые как раз больше всего и поражают воображение людей. Иногда это удавалось лучше и эти произведения оставались любимыми у читателей на много лет. Иногда – хуже, и большинство таких произведений забылись.

Читая фантастическое произведение, невольно пытаешься мысленно поставить себя на место героев и осмотреться, примерить себя к тому миру. В современной фантастике, эти попытки чаще приводят к разочарованию. Придуманный мир, на поверку, оказывается дырявым, схематичным, нарисованным с чудовищными пробелами. Твои ощущения не соответствуют накопленному жизненному опыту.

Современная фантастика вошла в полосу кризисов. Рисуемая авторами картина будущего мира не вписывается в накопленные знания о мире, в существующую реальность. Раздражает невозможность представить себя в этом мире, вписаться в него. Удручает научно-техническая безграмотность авторов, пришибленность, мелкость действий героев повествования, мелкость целей. Герои одиночки, которые решают судьбы человечества. А мир, на минуточку, к этому времени будет исчисляться сотнями миллиардов, а то и триллионами людей. Одиночки и раньше не играли ключевые роли в жизни общества, а представить это в будущем, когда мир станет сложнее, чем теперь, совершенно невозможно. Раздражает слабость воображения авторов в обрисовке и представлении картин будущего, вопиющее недопонимание того, как будет устроена грядущая жизнь, к чему мы идём и как это будет выглядеть в действительности, что будет главным, а что уйдёт на второстепенные роли.

Этот кризис жанра идет, в основном, от непонимания авторами картины будущего, они его себе реально не представляют. Отсюда вся фантастика стала расползаться на какие-то разнонаправленные куски.

Кто-то переносит фантастические действия в существующую реальность – социальная фантастика.

Кто-то уходит в прошлое, пытаясь его построить заново, с учетом современных знаний, плюс откровенная чертовщина – фэнтези. Какие-то розовые сопли – неоправданная романтизация прошлого, когда только на мечах и стрелах, но имея за спиной (за пазухой) знания будущего.

Или откровенная чернуха – превращение планеты в унылую помойку, жуткие и стремительные болезни, выкашивающие большую часть человечества, ужасающие катастрофы, вынужденное возвращение людей в каменный век – опять же пессимистическая отсылка к прошлому. А ведь жизненный опыт говорит о том, что, не смотря ни на какие проблемы, человечество движется от худшего к лучшему.

Зачастую фантастика стала аморальной – ничему не учит, вообще. Взяли, нарушили один из законов природы, скажем невозможность перемещаться во времени в прошлое или законы сохранения энергии и импульса для прыжков в пространстве или в параллельную реальность. И на протяжении повествования наслаждаются получившимися возможностями. Зачем? Для чего? Даже не попытавшись поставить цели, смакуя, на протяжении повествования, получившиеся запутанные возможности и всё.

Фантастика откровенно топчется на месте. Причина этого в потере ориентиров у авторов. С одной стороны, этому способствуют накопленные человечеством нерешенные проблемы: бытовые и производственные отходы, загрязненность окружающей среды, перенаселенность, голод, нехватка питьевой воды, энергетические проблемы. Если попытаться проследить линейно развитие этих проблем, то ничего хорошего впереди не видно, одна чернуха. С другой стороны, прослеживаются явные спотыки в прежних попытках описания будущего. К примеру, стремительное развитие информационной сферы и связи обесценили целый пласт накопленной литературы, в которой сюжет развивался вокруг несовершенства связи и вычислительных мощностей. Описываемые события, происходящие в далеком космосе, завязаны на эти проблемы. Мы сейчас даже в быту, не затрагивая космос, куда идет самое совершенное оборудование, имеем гораздо более продвинутую технику, чем описывали фантасты для далеких путешествий в далеком будущем. Никто не предсказал такое взрывное развитие этих отраслей. Всё это действует достаточно удручающе на современных писателей-фантастов. Большинство из них не видят будущее, не представляют его. Впереди видятся сплошные тупики.

Между тем, человечество вплотную подошло к новым взрывным открытиям. Грядут значительные изменения. В том-то и дело, что развитие общества идет нелинейно. Будущие открытия скорее всего разрешат накопившиеся проблемы, причем, с той стороны, которая сейчас не видна.

Одной из причин написания этой книги стала попытка предугадать наиболее значимые изменения в наших знаниях о природе, о человеке, предугадать грядущие изменения в окружающем мире и обществе, исходя из накопленных знаний, из общих соображений и логики развития. Развитие общества происходит нелинейно, скачкообразно, но, тем не менее, существуют общие тенденции, предопределяющие эти скачки развития. Сложнее предсказать время этих свершений, но можно, с достаточно хорошей точностью, предсказать их неизбежность.

Люди хотят и должны знать, что их ждет впереди, к чему нужно быть готовым, чтобы не остаться на обочине жизни, как жить и чему учить детей. Надеюсь, фантастам это тоже поможет в их попытках разглядеть и описать будущее.