Цитаты из книги «Бормотание художественного множества. Глобальное искусство, политика и постфордизм (сборник)»

искусство растворилось в обществе, словно таблетка в стакане воды.

Дизайн, эстетика… Сегодня внешняя атрибутика или символы являются важнейшим двигателем экономики, так как подпитывают жажду потребления.

Ради творческого новаторства и роста благосостояния приходилось идти на риск – предоставлять индивидам максимальную свободу

для легитимации художественного отбора, и (III) различные временны́е измерения, которые обосновывают аргументацию

Это позволит нам проанализировать принципы художественного отбора: (I) сингулярное содержание и (II) сингулярную логику контекста, с одной стороны, и (III) коллективное содержание и (IV) коллективную логику контекста – с другой. Художественный отбор обуславливается этими четырьмя ценностными режимами, которые отличаются друг от друга по крайней мере по трем признакам, а именно: (I) различный фокус или референты, (II) различные формы аргументации, используемые

Правила искусства» [Бурдьё, 1992], являющееся эталоном социологии искусства

Их исследования не сосредоточены на ви́дении или слушании искусства – они изучают то, как люди воспринимаются другими людьми при восприятии искусства

мастерство переходит из ремесла в язык, и в первую очередь художник должен хорошо представлять свои идеи

Он показывает – как и предполагал Бурдьё, – что произведение искусства наделяется смыслом через комментарий и комментарий к комментарию. И важную роль здесь играет то, с какой наивностью и лукавством художник указывает на ошибочность комментария.

Это возможно лишь в том случае, если ты хорошо знаешь правила художественной игры и, выражаясь словами Вирно, понимаешь их бессодержательность. И тогда циничные действия становятся крайне эффективными