Цитаты из книг автора «Наталия Чернышова-Мельник»

в руднике, который А. Роллер оформил как сверкающую и переливающуюся горными породами пещеру, шахтеры исполнили характерный танец – danse de mineures. Успешно участвовала Мария Петипа и в pas d’action, ставшем кульминацией второго акта.

то же время очень надеялся, что русские сценографы во главе с А. Роллером создадут нечто удивительное, превзойдя сценическими эффектами парижского «Корсара». И его надежды оправдались!

Во многом его успеху, конечно, способствовали чудеса машинерии, слух о которых молниеносно разнесся по Санкт-Петербургу. Перро же, уловив настроения балетоманов и критики, спектакль несколько сократил. И это явно пошло ему на

кладбища, волшебного замка и богато украшенного зала принадлежала Андрею Роллеру. Остальные картины

«Высвечивали» образы героев и чудеса сценографии: фантастические и бытовые декорации, механические приспособления для вознесения и полетов действующих лиц, что

чудесами» заведовал А. Роллер, создавший грандиозные декорации, изображавшие крепость в окрестностях Праги с видом на гору и в ней – зал в готическом стиле. Ему помогали театральные художники Г. Вагнер и П. Исаков, рисовавшие эскизы ландшафтов и разрабатывавшие декорационные конструкции.

ноябре сезона 1852/1853 годов балетоманов ожидала новая премьера – «Война женщин, или Амазонки IX столетия». Ж. Ж. Перро сам написал либретто, взяв за основу исторические хроники Богемии о женщинах-воительницах. Музыку к спектаклю в четырех действиях и шести картинах написал его верный соратник – Ц. Пуни. Кроме увлекательного сюжета поразило воображение

Александра Федоровна даже поднялись на сцену, чтобы прослушать объяснения декоратора театра, профессора перспективной живописи А. Роллера о секретах только что увиденных ими спецэффектов.

училища». Что за «живые картины»? Они копировали полотна знаменитых европейских художников, например работу К. Штейбена203 «Наполеон при Ватерлоо». Многофигурную композицию огромного размера представляли артисты французской и балетной трупп. Их фигуры были расставлены точно так же, как на картине, а созерцание этого зрелища сопровождалось музыкой. Но главный эффект достигался при помощи разницы в освещении, озарявшем

Все бóльшую популярность приобретали представления, организуемые театральным художником Андреем Роллером. Одна из афиш сообщала: «На Большом театре г-н Роллер честь имеет дать большой вокальный и инструментальный концерт… с живыми картинами с участием артистов всех трупп Императорских театров