Тринадцать способов убить Лалабелль Рок

В недалеком будущем богатые и знаменитые могут создавать себе клонов, которых они называют Портретами. Портретов может быть несколько и это очень удобно, так как позволяет спихивать на них скучные или неприятные обязанности и быть одновременно в нескольких местах.

У кинозвезды Лалабелль Рок дюжина Портретов, но однажды она создает тринадцатый - тринадцатую копию, которой предстоит убить остальные двенадцать, чтобы возникшая шумиха подогрела интерес публики к затухающей карьере актрисы.

Завязка интересная, повествование написано от лица тринадцатой копии Лалабелль, созданной, чтобы убивать. Во главе угла психологическая сторона: каково это - быть Портретом? Изначально лишенные индивидуальности, способны ли они ее обрести?

С этой стороны история неплоха, а вот само по себе развитие сюжета так себе - беготня от цели к цели с параллельным познанием себя не особо захватывает, а возможно, дело в манере изложения, отстраненной и бледноватой.

В целом получилось скучно и сумбурно, а жаль - из такого сюжета можно было состряпать отличную историю.

Я решила не верить очень низкой оценке этого романа. И чуйка молчала. И оказалось, что зря. Потому что этот роман, вышедшей в издательской серии "Альфа-триллер" оказался не триллером и даже не фантастикой. А посредственной прозой с претензией на глубокие мысли в психологию личности. Но что больше меня расстроило и даже в чем-то разозлило - сравнение этого романа с триллерами Джона Маррса. Его там и рядом не проходило. И он никогда бы не написал подобную чушь.

Персонажи. По сути у нас тут всего один персонаж - Лалабелль Рок. И тринадцать ее ипостасей, которые проявляются в разном возрасте. Есть тут и портрет, который хочет быть идеальной домохозяйкой, есть творческая личность, параноидальная личность, светская львица и тусовщица, есть офисный работник, поверхностная кукла и пр. Но как сама Лалабелль не прописана, бесцветна и скучна, так и все ее "клоны", которые вообще однобоки. Я не переживала ни за одну из них, даже на настоящую Лалабелль, состояние которой решили сделать "вот-это-поворотом" в конце книги. По моему мнению, чтобы строить роман только на одной личности, ее нужно не только придумать (если автор не с себя списываю героиню), но и сделать ее настолько живой, чтобы при прочтении казалось, что ты читаешь биографию реального человека. Тут же все просто ужасно. Даже не так - героиня романа ни-ка-кая.

Атмосфера. Даже журнальные статьи с лайфхаками обладают собственной атмосферой. В этой книге ее просто нет. И даже пытаясь погрузиться в мир недалекого будущего, кроме пары странно одетых пешеходов в книге нет ничего из него. И тут же, как и на протяжении всего прочтения, я невольно сравниваю эту писанину с Джоном Маррсом. У которого тоже мир недалекого технологического будущего, но настолько реальный, что веришь в то, что именно это тебя и ожидает через пару десятков лет, а то и раньше. Серые локации, серые пейзажи, серые эмоции. Вся эта книга даже не черно-белая, а бесцветная.

Язык / стиль автора. Стиль у Мод Вульф неплохой. но тоже бесцветный. Как будто она не может в картинках донести мысль и идею. Читается быстро, тем более и объем у книги не для романа. И я, вроде бы, даже пыталась представить в голове сцены. Но все это так быстро выветривается, словно горка песка от сильного ветра.

Сюжет/сеттинг. Сама задумка мне показалась очень интересной. В недалеком будущем звезды получили возможность создавать собственные копии - портреты. Эти портреты выполняют разные функции - в основном заменяют знаменитостей на разных мероприятиях или помогают им успевать делать много дел сразу. И актриса Лалабелль Рок создает свой тринадцатый портрет, которая должна убить двенадцать предыдущих. С целью, как заявляет сама Лалабелль, создать шумиху в прессе перед премьерой ее нового фильма. И вот тринадцатая Лалабелль будет шататься по городу из точки А в точку Б, затем в точку В и т.д., убивая старые копии. И при прочтении я не могла избавиться от мысли - как бы эту историю развернул Джон Маррс (а не надо было писать на обложке, что роман понравится любителям Маррса). И я уверена, что данная идея в воплощении Маррса была просто шикарно. У Вельф мы получили жалкую пародию на психологическую драму и попытку порассуждать о разных сторонах одной личности. И если учесть еще и концовку с настоящей Лалабелль, то и рассуждения об упущенных возможностях. Кстати, сам мир автор, вроде как. пыталась прописать. То есть мы узнаем правила, касаемые портретов и почему для уничтожения остальных понадобилась тринадцатая. Но по сути, это все, что мы узнаем про этот мир будущего. И из-за того, что Вульф либо не старается, либо не умеет рассказывать истории, особого погружения и понимания мира читатель не получит.

Интрига. Вообще нет. У тринадцатого портрета есть список с адресами, паролями и явками, по которым, собственно, она и катается на автоматическом автомобиле. И прибывая на место, убивает цель. По по ходу этого мы узнаем, за что отвечает конкретный портрет, довольно пустые и неоригинальные разговоры о смысле жизни, существования и предназначения. Потом уничтожение портрета и снова в путь-дорогу к следующему. И после четвертой или пятой "жертвы" роман, вроде бы как, вспоминает, что он триллер... Но это чувство не надолго. Были даже попытки в парочку неожиданных поворотов сюжета, но тоже неудачные. А уж концовка... Как только приходит осознание, что этот роман - претензия на психо-философскую прозу, концовка считывается просто на раз-два.

Логика. Возможно, все мои претензии к логике во время прочтения были именно из-за плохого прописывания мира. Но именно сейчас, через два дня после прочтения, я не могу вспомнить что-то конкретное (лишнее доказательство, что книга абсолютно бесцветная и не заслужила даже крошечного уголка в чертогах памяти). Почему портретов может убить лишь другой портрет этого же человека? Да, в книге говорилось, что убийство портрета портретом одного и того же человека не считается убийством. И если человек убьет портрет другого человека, то это будет порча и уничтожение чужого имущества. Но что мешало Лалабелль обратить к наемному убийце, например? Или послать кого-то из подчиненных? Ведь если не будет претензий на порчу имущества, то и уголовки не будет. Да, финт ушами под конец романа мог бы это объяснить, но сама автор или героиня не дают разъяснения. Зачем в книге микроскопические персонажи, типа Попутчика? Если это метафора случайных незнакомцев на нашем жизненном пути, которые помогают принять важное и судьбоносное решение, то она не читается. с фига ли тринадцатый портрет решила не убивать Художницу? потому что она ее накормила и спать уложила? И вот из подобных вопросов и составилось у меня мнение о логике повествования.

Удовольствие. Я мучилась, читая эту книгу. Я не получила ни обещанный триллер, ни фантастику про мир будущего. И я бы закрыла глаза на обман с жанром книги, если бы это бы это было интересно и живо написано. Но это скучнее, чем сидеть дома в одиночестве, в дождь, без света и в сумерках. Я уверена, что все прочитанное к концу недели уже выветрится. И я бы не рекомендовала эту книгу даже любителям прозы с тропами по самопознанию и самоопределению.

Это было долго, нудно и бесконечно скучно, бессмысленно и беспощадно. Повествование без начала и без конца. А какая была идея, какой потенциал.....

В аннотации нам обещают мир будущего, невероятный триллер, атмосферу Джона Маррса... Ничего из вышеперечисленного нет. Ну разве что невнятное будущее, которое только и состоит, что в машинах, которые сами себе рулят, и в возможности создания клонов Портретов для всех желающих, у которых достаточно денег на них. И всё.
Триллера тут никакого нет, напряжения нет, просто ГГ - один из портретов, должна зачистить остальные. Чем она и занимается, переходя от одного к другому, ведя с ними беседы и ликвидируя.

Всё абсолютно даже не картонное, а пластиковое, просто условные декорации. Все персонажи - никакие, не просто поверхностные, просто пунктиром намеченные. Даже Мария - которая то ли портниха, то ли таксистка, то ли медсестра - которая явно какой-то демонический смысл в себе заключает за счёт вот этих вот внезапных появлений в разных амплуа, и так - картонка. Устройство мира тоже совершенно невнятное. Во время зачисток все вокруг относятся к этому максимально... никак. Вообще никак. Один раз нам по новостям сообщают, что ой-ой-ой, что-то происходит. Ну компания по производству портретов чего-то там шевелиться. И всё! Люди, которые оказываются рядом с ГГ говорят "ну ок". ГГ даже не пытается что-то скрывать, когда её спрашивают, налево и направо трубя о своей миссии.

Предполагается, видимо, что душевные разговоры, которые ведёт гг с остальными портретами, наполнены высокофилософским смыслом, жизненной мудростью, нетривиальным взглядом на окружающее. Только оно всё как-то меркнет по сравнению с тем, как неимоверно скучно это всё читать и слушать.
Единственная, пожалуй, мысль, которая меня поразила: когда ГГ говорила с Тусовщицей, та сначала говорит, что постоянно должна видеться с друзьями, которые по ней скучают и страдают без неё, а потом выясняется, что от них от всех также приходят портреты. Это была квинтэссенция абсурда и драмы в этом произведении, это было что-то околосоциальное, что-то острое. Всё остальное - что-то совешенно невнятное. Складывается ощущение, что псевдо-футуристические декорации нужны ради философствования.

Композиция книги до безобразия проста и цыклична: мы буквально каждый раз проходим одно и то же: гг читает досье, едете, думает, знакомится, разговаривает, готовится убить. Вот конец разный бывает: кто-то радуется, кто-то пытается дать отпор. Только это и развлекало. А, ну ещё каждой жертве соответствовала своя карта таро. Когда-нибудь до авторов беллестристики дойдёт, что не все читатели в таро разбираются, и скрытый пласт толкования ускользает от многих. Но если на деле всё проще, чем я поняла, и для трактовки берётся только название карты, то всё совсем плохо, конечно. Символизм в таком случает теряет вообще смысл всякий. С символами нужно уметь работать и дать читателям ключ к их расшифровке. Ключ, а не "эй, ну я надеюсь ты загуглишь" или "ну я взяла названия и от них придумала расшифровки". Не знаю, я не читаю таро, поэтому не могу судить о глубине провалившегося замысла.

Единственное, что, пожалуй, меня встряхнуло и развеселило: внезапная любовна линия. Я прямо почувствовала напряжение - это, пожалуй, единственная эмоция персонажей, которую я уловила. Всё остальное время была лишь моё собственное раздражение на происходящее и на привкус искусственности, которым так и разит от книги. Но я не ожидала, что автор действительно решится завернуть именно так. Что это? Как назвать? Нарциссизм? Селфцест? Сошлись две копии одного человека и.... А ничего не понятно, потому что книга обрывается так же в нигде и никогда, как и началась. Обрывается нерешённым толком конфликтом, просто вдруг в один момент все решили спустить всё на тормоза, потому-то... А кто его знает?

Честно говоря,мне даже свои недовольные мысли в кучу собрать сложно после прочтения: вот как текст сам по себе невнятный, так и рецензия вышла ни то, ни сё. Такое чувство, что это был очень сырой текст, не то, что до ума не доведённый, находящийся просто на грани идеи. Чувство, что меня опрокинули в кадку с тестом, я вся перемазалась и не отмыться. Даже язык повествования - никакущий. Просто ноль. Не знаю, дело ли в оригинале или в переводчике. Бесконечно жаль загубленную идею, жаль, что это представляется как триллер, хотя от него там нет ничего. Просто жаль потраченного времени. Все баллы, которые насобирала - за порадовавшую меня искру-бурю-безумие в виде любовной линии, да и ту в конце тоже непонятно во что превратили. И за то, что имя Лалабелль Рок можно напевать на мотив "джингл белс рок"