Портрет Лукреции. Трагическая история Медичи

В центре повествования романа современной английской писательницы - юная аристократка Лукреция Медичи и её жизнь на протяжении нескольких лет, оказавшихся судьбоносными для неё самой и её близких.
Мы знакомимся с главной героиней, когда ей только исполнилось 10 лет и вроде ничто не омрачает её будущее. Неожиданное знакомство на прогулке с Альфонсо д’Эсте становится тем поворотным пунктом, после которого судьба делает крутой поворот.

События романа представлены в двух временных периодах, перемежающихся между собой, чтобы читатель смог выстроить для себя более полную и яркую картину происходящего. Настоящее сменяется прошлым и обратно. Таким образом мы получаем возможность узнать предисторию и попытаться понять логику действий главной героини, а вместе с этим и выстроить картину предстоящего преступления и его причины.

Хотя именно с этим возникает больше всего вопросов по ходу чтения, несмотря на всё желание писательницы представить одного исчадием ада, а другую бедной овечкой, для верности приправив надуманными вещами, далёкими от реальности.

При всём желании не удалось погрузиться в эпоху, поверить в большинство персонажей, сопереживать им. Многое вызывало скорее недоумение, чем наоборот.
Когда-то я пробовала прочитать другой роман у писательницы и не получилось, не заинтересовало, видимо, и тут такая история.

Вольное в некоторых деталях переложение истории Лукреции Медичи, умершей после года замужества в возрасте 16 лет, мне понравилось.
Эпоха Возрождения, Флоренция, 1550-е годы. Лукреция с детства была не такой, как другие дочери великого герцога Козимо и его супруги Элеоноры. Она любила читать, рисовать, была тихой, но любопытной. Незаметной.
Судьба уготовила ей странную участь – выйти за жениха своей умершей сестры совсем девочкой. Роскошная золотая клетка оказалась для неё непосильной ношей. Робкие надежды на счастье так и остались надеждами. Для многих Лукреция осталась непостижимой загадкой – как картина, скрытая под следующей картиной, а ещё одну художник наложил поверх них обеих – так, что настоящего человека уже и не видно.

Начало показалось мне очень медленным, но таков стиль и всего романа – неторопливый, отстранённый. Мы словно подглядываем из-за тяжёлого полога за героями, то и дело они проходят от нас в опасной близости, того и гляди – заденут. Но нет, не замечают и следуют дальше, дальше по своим линиям жизни.
Мне понравилось, как Мэгги О’Фаррелл поступила

По необъяснимой для меня причине российские читатели не любят творчество автора. А я, наоборот, всегда рада её новым творениям. И пусть она переключилась на исторические фантазии ( Хамнет ), я всё равно с удовольствием читаю Мэгги О’Фаррелл.

Ирландка Мэгги О"Фаррелл, которую вы можете помнить по "Хамнету" - трагической истории сына Уильяма Шекспира, умершего одиннадцатилетним, продолжает знакомство читателя с неизвестными страницами псевдоистории, на сей раз выбрав героиней девицу из далекого шестнадцатого века, флорентийку Медичи. Те из нас, кто зачитывался в детстве сочинениями Дюма-отца, вспомнят мрачную Екатерину Медичи, подстрекательницу геноцида протестантов, вошедшего в историю под именем Варфоломеевской ночи. О"Фаррелл рассказывает о другой представительнице знаменитой фамилии, хотя обе они родились во Флоренции, а королева-отравительница даже в том же 1519, что и папа Лукреции герцог Козимо. То есть, речь примерно о времени правления во Франции Карла IХ, описанном в "Королеве Марго" С одной стороны, это абсолютно ненужная вам подробность. С другой - когда ориентируешься во времени, легче понимать персонажей.

Верная принципу придавливать слезную железу читателя, не забывая о криминальном элементе (обыватель любит про мрачные злодеяния), писательница рассказывает историю красавицы, покинувшей юдоль скорбей шестнадцатилетней, в максимально сентиментальном ключе. Вот наивная малышка Лукреция, такая неискушенная и чистая душою, которую выдали замуж за жениха старшей сестры Марии после безвременной кончины той, за мужчину двенадцатью годами старше - ужас! А что, простите, ужасного? Дети династий с детства приготовлялись к той судьбе, какая была естественной для людей их положения: мальчиков учили искусствам войны, дипломатии, управления подданными, девочек - управлять челядью, вести дом, подчиняться супругу.

О"Фаррелл, непонятно с чего, делает свою героиню бунтаркой демократических взглядов, заставляет дружить со слугами, и едва не падать в оборок при виде сурового их наказания, вы серьезно? Делает феминисткой - ну, это понятно с чего, реверанс в сторону фем-лобби. Делает противницей института брака, воспринимающей супружеский секс как изнасилование (ага-ага, я уже говорила о предназначении девочки). Чтобы заручиться читательскими симпатиями - еще и талантливой художницей (с какого перепуга? потому что гладиолус?) А чтобы совсем круто, скрещивает историю с "Женщиной в белом" Уилки Коллинза. В самом деле, чего такому крутому фабульному ходу пропадать: муж-злодей уморил бедняжку, знать не хотим ни про какой туберкулез.

Оттеняя демонизм Альфонсо идеальными супружескими отношениями родителей. в которых равноправие и трепетная нежность и непреходящая влюбленность отца в маму, авторка переходит границы достоверности. Так-то у Козимо Медичи было две жены и без счета любовниц, нарожавших ему бастардов, троих из которых от разных женщин он признал законными. Удивительно, но именно в период "идеального" брака. А ничего, что в реальности это Лукреция осыпала суженого влюбленными письмами и ревновала? Чего ни коснись в "Портрете Лукреции", историческая достоверность всюду нервно курит под лестницей, а героиня вовсе воспринимается попаданкой из двадцать первого века.

Но это еще не все, "лучшее" изобретение Мэгги О"Фаррелл финал. Вспомнив в последний момент, что читатель таки любит хеппи-энды, она та-акое учудила, что стоит дочитать до конца даже преодолевая тошноту от этого кувшинчика сентиментальных соплей.