Отзывы на книги автора «Мариша Пессл»

Я понимаю, что это невероятно, но все дифирамбы, написанные на обложке “Ночного кино” - чистая правда. Да, оказывается так тоже бывает.
Я могла бы, признаваясь в любви и восхищении, нагородить сотни слов. Но не буду. Пустое. Пусть книга сама говорит за себя. Как? Я решила взять у Мариши Пессл воображаемое интервью. Её ответы полностью взяты из книги. Специально утаю, с каких именно страниц. Найдете сами, если захотите.

1. Мариша, хочу начать с того, что со страницы так 339 я перестала ждать подвоха, перестала бояться, что чудо перед моими глазами рассеется, и невероятная книга обернется миражом и слитым сюжетом. Я просто позволила себе её обожать. Спасибо вам за это чудо. Ваша книга заворожила меня, я не могла от нее оторваться. Чем бы вы могли объяснить такую притягательность? В чем секрет такого магнитизма?

Она заразная. История. Бывает такое.

2. Ваш роман, как таблетки в фильме “Матрица”, даёт читателю возможность сделать выбор между обыденно-удобным и жутко-мистическим. Какую сторону этой истории выбрали бы вы - дневную или ночную?

История Александры теперь навеки пребудет той, которую сочинила она, в которую она всегда верила. За пределами резонов, между раем и адом, между небом и землей, скорее легенда, чем обыкновенная жизнь, - жизнь, где суждено остаться всем прочим, включая и вас.

Из моей личной переписки с подругой в процессе чтения

3. Александра, погибая в самом начале романа, остается его главной героиней, ключевой фигурой. Почти сверхъестественной личностью, как и её отец. Расскажите о ней.

Знать её, а потом не знать - это как сесть на пожизненное. Всё видишь как будто издали, сквозь толстое стекло. Вкуса не чувствуешь вообще. Куда ни глянешь - решетки. Александра - девица харизматичная. Воспитывали её изобретательно, в “Гребне” она жила одиноко, болела. Она затруднялась различать выдуманные истории и реальную жизнь.

4. Настоящая дочь своего отца. Режиссер Станислас Кордова - личность, окруженная плотной завесой тайны, почти миф, настоящая легенда. Его судьба трагичная и страшна, в лучших традициях его фильмов. И так же завораживаем всех, кто попадает на её орбиту. В чем секрет его могущества? Как ему удалось стать тем, кто он есть?

Если приглядеться, великие художники не любят, не живут, не трахаются и даже не умирают, как нормальные люди. Потому что у них всегда есть искусство. Оно их питает больше, чем любые связи с людьми. Какая бы человеческая трагедия их ни постигла, она их никогда не убивает совсем, потому что им достаточно вылить эту трагедию в котел, подмешать другие кровавые ингредиенты и вскипятить всё это на огне. Не случись никакой трагедии, не вышло бы столь великолепного варева.

5. Что такое - ночное кино от Кордовы?

Кордова напоминает нам о нашем вездесущем внутреннем каннибале - о том, что в конечном итоге все мы - прожорливые твари и станем удовлетворять свои самые чудовищные желания, если настанет подходящий момент.

6. Все актеры, которые работали с Кордовой, безвозвратно менялись. Что он с ними делал?

Он любил бросать своих персонажей в темноте. Лишь тогда он видел ясно, кто они такие.

7. Почему они соглашались на это?

В темноте быть собой проще. Не замечали?

8. У любого человека есть какая-то слабость. Какая главная слабость Кордовы?

У Стэнни была одна слабость - он верил, что личность переменчива. Считал, что люди - в чистом виде люди - злыми не бывают. Всегда любил, чтобы вокруг толпа. Тусовщики, вы бы сказали - поклонники, а он их называл своими союзниками.

9. Ваши пожелания читателям.

Вырывайтесь из клеток, подлинных либо воображаемых.

10. Ваша книга оставила в душе пустоту от расставания с ней. Посоветуйте, чем заполнить?
Это физически невозможно. Полюбите её - и привет. На этом и закончим.

Пессл поставила на моем сердце клеймо.

Есть книги, которые делают из тебя - тихого, в общем-то, читаря - воинствующего радикала, готового за любую критику обожаемого объекта откусить голову. Такая книжная ахиллесова пята, я уверена, найдется у каждого. У меня вот только что стало на одну больше.

Синь Ван Меер расскажет вам свою историю, такую же необычную, как и её имя. К ним надо привыкнуть, обе они - и Синь, и история - чудаковаты. Издержки воспитания. Синь говорит цитатами и отсылками к книгам, как другие - обычные - подростки говорят о своих крутых друзьям и рок-звездах. Но Синь - совершенно исключительный случай. Синь - дитя дорог, библиотек и своего отца - дьявольски харизматичного профессора-политолога, который фактически сам занимается образованием дочери, пока они вместе колесят по штатам с лекциями. Вся Америка слилась для Синь в одно размытое однообразное пятно, но однажды ее мечта об оседлой жизни сбылась. И, как это часто бывает со сбывшимися мечтами, обернулась настоящим кошмаром. Готова ли Синь узнать правду? Конечно, нет. К такому никто не готов. Но она готова рассказать вам о ней.

Пессл прямо на входе вручает нам набор отмычек от всех тайн. Я положила их в карман и начала долгий путь к дверям, которые предстоит ими открыть. По дороге я, как ошалелый от огней на Манхеттене турист из страны третьего мира, где из всех развлечений только ритуальные танцы у костра, напрочь забыла обо всем и в итоге стояла с книгой посреди кухни ночью, как громом пораженная. Финал истории просто великолепен. Я пришла к финишу с охапкой вопросов и получила ответы с прямо таки царской щедростью и виртуозностью Cirque du Soleil.

Про дебюты авторов, которые кровью, потом, нервными клетками и редакторскими правками проложили себе путь к вершине литературного Олимпа, часто говорят с извинительно-снисходительным тоном, мол, проба пера, поиск стиля... Дебют Пессл в этом плане совершенно бомбового масштаба. Взрывной волной заденет многих. Блистательное и наглое вторжение в литературную среду. Настоящий таран! Многим обитателям мелкой заводи бестселлеров такое не под силу и в расцвете сил, и на пике полета мысли.
Такие дебюты бесят. Они слишком яркие. В их свете отчетливо видишь, ничтожность собственных усилий. Остается только критиковать и жалеть в душе, что на обложке написано не твоё имя.

Пессл - это то, чего, по идее, не может быть. В смысле, будь она персонажем чьей-то книги, я бы скривилась и сказала, что так не бывает. Ввести в роман такую героиню простительно разве что Джеку Лондону с его идеализмом - молодая, очень красивая, очень умная, очень успешная. Нереально совершенная и совершенно нереальная. Но вот - она есть. Живет, дышит, пишет.

Я уже слышу хор голосов, сравнивающих НВТК с “Тайной историей”. С таким же успехом с ТИ можно сравнивать любой роман, в котором есть стайка самовлюбленных подростков, упивающихся своей исключительностью в собственных глазах (вспомните ту же Тану Френч и её “Мертвые возвращаются”). Сходство в некоторых деталях лежит на поверхности, но после этого однобокого сравнения главное не забывать о многочисленных различиях. Потому что они существенны. Пессл снова обращается к кинематографу, поэтому и я себе позволю кинометафору. Зациклиться на “Тайной истории” - это все равно, что сказать, что у какой-то девушки губы как у Джоли, и ограничиться исключительно этим описанием. Скучная игра в Капитана Очевидность. Это сходство лежит на поверхности. Помимо губ еще есть неординарная личность целиком. Намного интереснее разобраться в других частях тела, а для самых дотошных читателей - во внутреннем мире этой девочки с губами, как у Джоли. И, раз уж речь зашла об актрисах, стиль и харизма у нее явно от Евы Грин. Кто смотрел “Трещины” - тот поймет.

Одно из самых сильных моих впечатлений юности - это “Полет на Луну”. Именно так назывались центральные американские горки в Диснейленде. Когда мы, с выпученными глазами и растрепанными волосами, “приземлились”, казалось, что гравитация над нами еще не властна. Как будто в животе у тебя гелий и ты сейчас взлетишь. Только что я сошла с аттракциона “Некоторые вопросы теории катастроф” и меня так же штормит - гелий во всем теле. На самом деле - это просто острое чувства восторга. Оно окрыляет.

А теперь для тех, кто в теме. Итоговый экзамен сдали? Сверим ответы на некоторые вопросы теории катастроф?
Раздел I
1 - да, 2 - да, 3 - да, 4 - да, 5 - нет, 6 - нет, 7 - да, 8 - да, 9 - да, 10 - да, 11 - да, 12 - да, 13 - да, 14 - нет.
Раздел II
1 - в, 2 - б, 3 - г, 4 - в, 5 - в (!!!), 6. Г+б, 7 - а
Раздел III
См. выше

"А может, во всем виноват один Кордова. Может, Кордова - вирус заразный и разрушительный, постоянно мутирует и беззвучно встраиваясь в твою ДНК, а ты даже сообразить не успеваешь, с чем столкнулся. Подвергшись хотя бы мимолетно его воздействию, подхватываешь увлечение и страх, и они множатся, пожирая всю твою жизнь без остатка. Лекарства нет. Можно лишь научиться с этим жить..."

Сижу сейчас в легком шоке от прочитанного...Книга, прикидывающаяся большую часть как средний довольно-таки детектив и так себе триллер (мне было читать ее совсем не страшно, хотя автор и пытался вплести в ткань сюжета ужасы и мистику), оказалась в итоге нереально крутой, потрясающей и крышесносной...

"Тени себе на уме, смертельные проклятья и проклятья дьявола, реки, что текут чернотой, и твари с корой вместо кожи, а также мир, где в любой момент кто угодно может невзначай провалиться в незримую щель и исчезнуть..."

Это надо уметь так писать...Преклоняюсь перед писательским гением автора так закрутить сюжет, что реальность переворачивается с головы на ноги, причем несколько раз. Поразительно, думаешь, что откопал (вместе с главным героем, естественно) все разгадки, нашел истину - куда там!...

Погружаешься в глубины фантазий, подсознания, ужасов еще больше. И нет им конца. Бесконечный круг вопросов, сводящих с ума, безумных ответов. Ответов ли? Может, мы в очередной раз ошибаемся? Ведь это же Кордова - гений кинематографа, чьи мрачные фильмы сводят с ума, рождают жуткие видения и страшных последователей. Человек, перековавший реальность под себя, и не зря, наверное, ходят слухи, что все его леденящие душу фильмы снимаются взаправду...

"Подлинному художнику нужна тьма. Она наделяет его властью. Скрывает его..."

Его гордость, его любовь, его восхищение - красавица дочь Александра (талантливая пианистка к тому же, победительница многих конкурсов) заканчивает жизнь самоубийством...Что это - продолжение его жутких творений, происки дьявола (или же врагов, коих у режиссера достаточно), семейное проклятье, стечение обстоятельств или же убийство, замаскированное под самоубийство?...Кто виноват в смерти прелестной и талантливой девушки, перед которой впереди была целая жизнь?...

За очень опасное расследование берется журналист Скотт Макгратт, велик шанс не выйти из него живым и психически здоровым...

Оккультные ритуалы, возвратные проклятья, темная магия и нечистая сила, запирание в гробу живого человека (и это еще не все!) - много, очень много испытаний на пути к страшной разгадке. Стоило ли начинать бездумную погоню за призраками? И куда (и к чему) в итоге приведут долгие поиски. Да и приведут ли вообще? Погоня за химерами, разгадывание чужих тайн из чужой жизни обычно к ничему хорошему не приводит. Особенно если тобой толкает не жажда справедливости, а желание отомстить режиссеру, который когда-то погубил твою карьеру...

Возможно ли переиграть гения (причем на его же территории и на его же условиях)? И чего это будет стоить?

"Жизнь товарняком мчится к одной единственной станции, и те, кого мы любим, пролетают мимо пятнами цвета и света, ничем не удержишь, никак не замедлишься..."

Классная книга (даже затрудняюсь с определением жанра, если честно, здесь всего понемногу). Холодок по коже во время чтения (уже ближе ко второй части романа) и невероятное облегчение от финала: всегда приятно узнавать разгадку. Только сдается мне, что это далеко еще не финал...5/5, не оторваться.

"Поработав с Кордовой, ты возвращался в реальную жизнь - а ей, как будто, добавили яркости. Красный краснее. Черный чернее".

"Ты чувствовал глубже, будто твое сердце разрослось. Ты грезил. И какие грезы!"

Вот у меня после этой книги тоже ощущение, что в жизнь добавили яркости - она ведь и очень еще философская по сути. Переосмысление реальности и ценностей героями книги накладывает свой отпечаток и на читателей. О своей жизни тоже начинаешь задумываться.

В центре сюжета журналист Скотт Макгрэт, дело жизни которого, — разоблачение загадочной личности культового режиссёра Станисласа Кордовы. Сам Макгрэт уже пытался пробраться сквозь тьму, загадки, шокирующие тайны и мистицизм, окутавший Кордову, но потерпел неудачу и поплатился своим именем и карьерой. Неожиданное происшествие — смерть Александры, дочери режиссёра, вновь разбередила старые раны и Скотт, одержимый раскрытием истины, погружается в чудовищный мир, где выдумку не отличить от правды и здравый смысл осколками рассыпается под ногами.

Немного о впечатлениях . Это было знакомство с автором и в целом с таким подтипом, как интерактивный роман. Отмечу что книгу просто очень приятно держать в руках, стоит накинуть оценку лишь за красочное оформление и детали, мне они пришлись очень по душе. Эмоции же, сам текст, вызывает непередаваемые, так как сама атмосфера происходящего вводит в гипноз, гарантируя, что после чтения будет тяжеловато вливаться в реальность и трезво оценивать окружающую обстановку. Само «Ночное Кино» представляется как одна из форм фильмов Станисласа Кордовы, а автор триллера явно претендует на звание самого Короля Тьмы. Именно этим я могу объяснить ту гамму чувств, что испытала во время, а так же, что важнее, после того, как завершила чтение.

Меня пинали, швыряли, встряхивали. Заламывали руки, завязывали глаза. Кинули на перекрёсток, где сделка с самим Дьяволом, казалась единственным выходом обрести силы, чтобы все это вынести. И когда я была уже вся покалеченная, запутанная, неспособная различить вымышленную реальность с настоящей, ждала хоты бы крупицы правды, какого-то вразумительного конца, уталяющего жажду и любопытство, я поняла что меня надурили.
Последние строки и финал были ударом ниже пояса. Честно, я бы предпочла на протяжении ещё нескольких глав получать от автора обухом по голове, но увидеть более вразумительный конец. Потому что то, что я получила, облом чистой воды. Тот самый обломище, после которого ты не испытываешь негативных чувств, а готов ещё и за это благодарить. Я просидела с улыбкой на лице и смаковала, как красиво и достойно это было сделано.Потому что эта книга — тот самый персонаж Кордовы, которого он вызывает для воплощения жизни и смерти. Я буду близка к истине, если опишу «Ночное Кино» словами самой Мариши Пэссл, использованными в финале «... обманка, подмена, чтобы даровать свободу настоящему».

P.S. Не удивилась бы, если бы вечером после прочтения, получила сообщение на телефон с текстом: «Поздравляю, вы стали кордовитом!» номер отправителя 666 :D , уж настолько все что случилось было невероятным, ошеломляющим и запредельным. Потому что Кордова теперь везде. В пролетевшей за окном чёрной птице. В неожиданном госте. В стуке раздающемся глубокой ночью. И за тобой по пятам ощутимо следует его присутствие. И немой вопрос.
Посмею?

Знаете, а пожалуй, это было не просто хорошо, это было идеально.
И главное, я прекрасно понимаю всех, кому книга могла не понравиться – да, может показаться затянутым, да, могут раздражать постоянные отсылки к существующим несуществующим книгам, да, герои могут произвести неприятное впечатление. Все возможно. Но у меня получилось ровно наоборот. Стопроцентное попадание. Тот случай, когда я наслаждалась каждой страницей (за исключением разве что нескольких страниц уже почти в финале, когда Синь вдруг углубилась в пересказ истории одной организации) и была только рада большому объему романа. Да пусть он был и еще длиннее, пусть бы было больше школьных будней Синь и ее друзей «голубой крови», больше цитат ее сумасбродного папочки и воспоминаний о прошлом.

Здесь есть и лучшее от постмодернизма – игра с читателем, но без желания его перехитрить, вынести мозг или же просто оставить за бортом, обращаясь только к узкому кругу друзей, которые в «теме»; есть и очаровательная старомодность, присущая классике. У меня ощущение, что признанные мастера большого романа в наше время писали бы вот именно так. Здесь замечательно срежиссированная детективная история, загадка, которая только пунктиром намечается в прологе и забывается на целых полкниги, но даже ее бледная тень держит в напряжении и побуждает всматриваться в Синь и в окружающих ее людей в поисках ответов. А уж когда сцена в лесу разворачивается во всей красе, когда с таким трудом и любовью выстроенный в первой части романа мир начинает неумолимо сыпаться, от книги просто невозможно оторваться.

И ведь с такой интригой, с такими «ключиками», разбросанными по всему тексту для внимательного читателя, это не детектив, а в первую очередь роман о взрослении и о становлении характера. В центре всего не загадочная история одной смерти, а сама Синь. Ее энциклопедические знания, вечный щит из книжек, которым она привыкла отгораживаться от враждебных проявлений извне, ее внутренняя борьба взрощенного папочкой вундеркинда и обыкновенного подростка, нуждающегося в первую очередь в хороших друзьях, а не хороших оценках. При всей своей оторванности от общества, эксцентричности, частично унаследованной от папочки, Синь – невероятно приятный персонаж. С ней очень легко сродниться, и следовать за ней хочется, в сущности, куда угодно – хоть расследовать чью-то смерть, хоть просто слушать урок биологии. А каков папаша, этот обаятельный социопат с отвратительным поведением, но в котором изредка парой-тройкой обличительных морщин проступает нормальный любящий отец! А какова Ханна, идеальная леди с предательскими катышками на потертом платье, которые, впрочем, видны, только если платье оказывается у тебя под носом? Как будто сошла с экрана какого-то кино в жанре нуар. А аристократы, эта горстка типичнейших подростков с типичными же расписанными ролями, но совершенно при этом живых?

Придраться можно разве что к развязке всей истории: объяснение произошедшего немного напоминает рояль в кустах, это совсем не тот случай, когда автор намекал, а читатель просто не сумел разгадать намеки. Как сказала Оля М., с тем же успехом можно было заявить, что прилетели инопланетяне. Но честно говоря – и ладно, и пусть бы инопланетяне. Здесь я готова согласиться на что угодно. Во-первых, потому что это не детективный роман, это не история Ханны – это история Синь. И во-вторых, я просто не могу противиться обаянию этой книги. Недаром сказано, «Если уж я влюбилась, какое значение имеет все остальное?» (Агнес Перл, «Чувства и разум в литературной критике за чашкой чая»)

Стоит создать из книги музейный экспонат, наполнив её скриншотами страниц сайтов, псевдовыцветшими отфотошопленными фотографиями, рапортами полицейских с отпечатками кофейных кругов, причем закрасить некоторые страницы в черный-черный цвет, сделав шрифт ослепительно белым, как на книгу, словно мотыльки на покачивающуюся на длинном проводе, яркую, одинокую лампочку посреди ночной литературной тьмы слетятся поклонники-читатели и начнут добавлять книгу в лучшие по версии своего литературного года, рассказывать о своем восхищении всем, ставить многообещающие пять из пяти и производить ажиотаж, который так на руку издателям, сильно потратившимся на черную краску и высококачественную белую бумагу при издании более чем 600-страничного талмуда Мариши Пессл (ну и дорогостоящие авторские права никто не отменял).

Кто такая эта самая Пессл? Мой главный вопрос. 39-летняя американка, получившая степень в английской литературе и работающая финансовым консультантом, ты ли написала это творение? Судя по выуженной из интернета информации, Мариша уже с детства проявляла разносторонние интеллектуальные способности, но что такое интернет, как не скопище псевдофактов? Я ничего не хочу сказать, но автор, так умело создающий роман о великом таинственном режиссере фильмов ужасов Станисласе Кордове, имя которого так и шепчет: «Погугли меня», — автор, создающий вот такого героя-обманку, в существование которого веришь, а о выдумке понимаешь лишь в процессе прочтения, такой автор тоже подвержен шекспировской аллюзии: «А был он или не был?». И на финальных аккордах этого абзаца можно вспомнить постмодернистский приём: «Автор мёртв».

Сам роман не представлял бы собой ничего сверхъестественного, не поработай над ним профессионалы дизайнеры и фотографы. Признайтесь, взяли бы вы его с полки, не будь там вот этих вкраплений черных страниц и символов в виде птички, наведя на которые свой айфон, можно выйти в сеть и попасть в 3D-роман, прослушав музыку от таинственно умершей в романе Александры, дочери Кордовы, побродить по «Черной доске» и может даже углядеть кусочек одного из многочисленных страшнейших фильмов гениального режиссера? Привлекла бы вас 600-страничная книга без этих финтифлюшек? Не узнаем, ведь такого никогда не будет, увы. Шанс на успешное издание один. Повторов не существует.

Мне не дают покоя провисающая атмосфера романа и абсолютно пустой главный герой. Мне хочется взять нож и резать страницы с сомнительными моментами, потому что журналист Скотт Макгрэт, расследующий Кордову, порой был ничем, пустотой, дыркой от бублика, несмышленным ребенком, мужиком под 50, который орет как маленькая девочка, стоит его чуть-чуть припугнуть, который глуповат и берет в помощники двух малолеток: девчонку-беспризорницу в поисках лучшей жизни (Нора) и мальчишку-наркомана, который вообще не прост и лучше знает обо всём происходящем, чем кто бы то ни был (Хоппер). Вот против них у меня ничего нет, оба героя очень яркие, прекрасно прописанные и живые, хоть сейчас прикоснись или заговори, даже лица их вижу детально, настолько свыклась с их компанией и промежуточными исчезновениями, оттого видимо не хватает их общества и хочется общаться и узнавать о них еще и еще.

Про сюжетную линию тоже не буду молчать. Порой задыхалась в поисках воздуха, словно заколоченная заживо в гробу, перелистывала страницы одну за одной, дабы глотнуть разгадки, дабы понять, что же там происходит, так хотелось, так было интересно, порой задыхалась от скуки, перелистывая многочисленные туповатые диалоги и сюжетно-провисающие линии, ведь к последнему шагу Макгрэтта можно было прийти еще в середине книги, стоило потянуть за правильную ниточку, но нужно же накрутить счетчик страниц и добавить больше таинственности, поэтому пусть будет лишнее ответвление, не помешает.

Если же убрать всю мишуру, то в сухом остатке мы получим средненькую историю, вдохновленную «Волхвом» любимейшего мной гения Фаулза (концовка) и многочисленными фильмами ужасов, детективами, триллерами (перечислять не буду — наслежу, наспойлерю). Хотя автор же сам предлагает читателю выбор: верить или не верить, смотреть на всё через рацио или погрузиться в атмосферу мистики, как упасть в черную воду затхлого бассейна, на дне которого наш мозг сам нарисует разлагающиеся трупы.

Я, видимо, слишком пересмотрела фильмов и перечитала книг, чтобы нырнуть. Но всё же признаю, что в литературном процессе такая книга является прорывом, ведь это тот самый образец долгожданной книги будущего, книги интерактивной, приглашающей прогуляться в поместье Кордовы, находясь в безопасности четырех стен свой комнаты, раздвинуть рамки сознания и оказаться в другом мире.

Я же предпочитаю психологические игры по-старинке: Я (читатель) под руку с Автором исследуем грани человеческого воображения и мозга только с помощью букв, без всяких дизайнерских допматериалов и подручного телефона, проводника интернет-реальности.

Но стоит отдать должное Пессл, рецензию на сомнительную для себя книгу я еще с таким задором и наслаждением никогда не писала.

"Я поняла, в чём причина успеха Пессл", - я валяюсь, положив голову на колени Эдди, и верчу пальцами напротив света, чтобы увидеть по краям красный ореол, - "из всей кинокультуры, которая её так привлекает, ей больше всего нравятся фильмы 60-х. Это очень специфический вариант наррации: чёткий, связанный между собой, объясняющий, при этом с налётом тёмной загадочности. В 80-е эта наррация достигла своего пика - истории в кино рассказывались не просто последовательно, но и занимательно. Громадное количество эпизодов, продуманный саспенс, выпуклые герои. Даже самый паршивый режиссёр, если хотел удержаться на финансовой волне, обязан был перенимать хичкоковские методы. Тогда хватало дурацких экспериментов, но последовательность повествования, перенятая у киноиндустрии 60-х, всё ещё приносила прибыль. А потом пришли 90-е сразу с двумя революциями: антицензурной и спецэффектовой. (И не надо связывать полный поворот искусства, как это делают идиоты, с распространением канала MTV: вы когда-нибудь видели, чтобы один канал, нашедший новый способ заколачивать бабло, перевернул мир? Вот и я нет). Отсутствие запретов вылилось в то, что на одних едких, сатирических "Симпсонов" стало приходится по десятку клонов "Бивиса и Баттхеда", пипл радостно скандировал до того запрещённое слово "Говняшка", полностью наплевав на то, что стоило бы и придумать фразы, в которых бы оно смотрелось к месту. Спецэффекты же произвели эффект слона, которого привели на праздник к эскимосам: на некоторое время мир забыл, что у фильмов должно быть нечто иное, чем картинка. Это можно сравнить с самим временем изобретения кино. На тот момент уже много веков существовала развитая культура театра с многовековыми психологическими метаниями и развитыми приёмами демонстрации чувств, но лет тридцать после первого показа братьев Люмьер, людям было достаточно смотреть на экране, как кого-то обливают из шланга или макают головой в торт. Увы, хвост, как всегда, вильнул собакой, потому книги тоже стали обладать коротенькими мельтешащими эпизодами, всего одной не слишком сложной интригой, рваным монтажом и переизбытком пострадашек, вместо внятного сюжета. Книги Пессл - это то, от чего мы почти отвыкли: внятная интрига с большим количеством поворотов". Эдди тихонько дёргает меня за ухо, чтобы привлечь внимание, и снова запускает пальцы мне в волосы (так как в силу более, чем очевидных причин никакая сексуальная страсть между нами невозможна, интеллектуальные разговоры часто у нас проходят в режиме бесстрастных обжиманий): "Вся эта история западноевропейского киноискусства в твоём исполнении должна скрыть факт, что эта книга тебе понравилась меньше, чем предыдущая?" Я прокашливаюсь и отвечаю самым искренним тоном, на какой способна: "Теория катастроф" всё равно на двадцать голов выше любого триллера другого автора". Эдди улыбается той ехидной улыбочкой, которая всегда мне напоминает - я его люблю до дрожи, но всё-таки он редкостная сволочь: "Но эта книга не Грааль".

Ясно, что НВТК будут сравнивать с "Ночным кино" (НК). Я бы хотела сказать, что сравнение будет не в пользу Катастроф, но на самом деле строго наоборот, я предрекаю этой книге гораздо большее количество преданных фанатов, чем НК. НК - это взрыв. Идеальный триллер. Ошеломление. Развёрнутость. Катастрофы же выполнены с оглядкой на вкусы публики, они привычнее, их легче полюбить. Да, Катастрофы - это книга, по которой прошёлся монументальный стиль Пессл, а значит и загадка, и вотэтоповороты, и даже обещанные две версии финала (Пессл уверенно играет в "собери книгу сам" и предлагает читателям выбрать, какую же книгу им хочется увидеть в конечном итоге). Но книга и не лишена ошибок новичка.

Синь Ван Меер - типичный подросток американской прозы взросления. Холден Колдфилд пыльных дорог и властных родителей. Вернее, родитель у Синь только один - папа, которому не сидится на месте, и он переезжает из городка в городок, где он несёт знания в пустые студенческие головы и срывается с прежней стоянки прежде, чем в этих головах мелькнёт хоть тень понимания. Постепенно начинаешь осозновать, что папа Синь, пусть он и подан её восторженными глазами, всё же человек, который эгоистично не понимает, насколько подавляет дочь. Синь постоянно говорит об отце, цитирует его суждения, у неё нет своих мыслей, она смотрит на мир глазами своего мудрого и харизматичного до социопатии родителя. Его отвратительные замечания о женщинах, с которыми спит, о детях, которых случайно увидел в супермаркете, об официантах и студентах, профессорах и банкирах, обо всём на свете, Синь повторяет с бездумной простотой.

Но вот они остановились на одном месте - в городке Стоктон, Северная Каролина. Фейерверк и барабанный бой. Пусть остановка всего лишь на год, перед тем, как совместным приключениям на дороге Синь и папы придёт конец, потому что время заканчивать школу и ехать в самый престижный из престижных университетов (кто-то сомневается в том, что это будет Гарвард?). И тут в жизни Синь появляется ещё один маяк, ещё один человек, чьи суждения будут иметь для неё значение - учительница истории кино Ханна Шнайдер.

Ханна собрала вокруг себя кружок из пяти невероятно стильных подростков. По воскресеньям они тайно собираются у Ханны просто поболтать. То, что их выделили, то, что они сами чувствуют себя благодаря этому старше, создаёт вокруг них атмосферу тайны, избранности, сверхчеловечности. В школе их прозвали "аристократами" и они сами поверили в то, что в их алкоголе, беспорядочном сексе, травке чуть больше смысла, чуть больше изысканности и эстетства, чем у всех других. Именно в эту компанию едва ли не насильно Ханна втискивает Синь. Чем больше Синь общается с "аристократами", тем больше папины суждения отходят на второй план. У неё пока ещё нет собственного сложившегося мировоззрения и если требуется высказаться о чём-то абстрактном, она продолжает цепляться за папины сентенции, однако она теперь "наблюдатель", молчаливый и дотошный, как антрополог в племени людоедов. А потом и "полноправный член команды", к ней тоже прилипает слой загадки, который матово поблёскивает, привлекая мотыльков.

Вот тут, прокашлявшись, на сцену вступает триллер. Странное поведение и загадочные мотивы Ханны. Труп на вечеринке. И кое-кто из главных героев умрёт, как нас предупредили ещё в введении. И беспечные подростки, не замечающие сгустившихся туч. Пессл не стесняется едва ли не впрямую цитировать "Мечтателей" Бертолуччи (угадайки по фильмам, обхватить себя и скатиться с холма, более прямо в цель били бы только крики "Один из нас"). "Ну вот, я опять о фильмах", - я надуваю губы. "Не обращай на меня внимания", - Эдди мягко перебирает мне волосы, - "о Пессл нельзя говорить, не разобрав упомянутое ей кино". Многие не понимают смысла фильма Бертолуччи *"Я вообще считаю, что это просто душевная порнушка, из которой смущённо удалили инцест и гомосексуальность оригинала", - чувственно шепчу я на ухо Эдди*, но если обратиться к оригиналу - книге Адера, то Эдди прав, без тщательного разбора той книги, сложно будет говорить о Теории катастроф. "Мечтатели" - не слишком верный перевод, правильнее "Видящие сны". Трое подростков, погружаются в сладкую грёзу сексуальных перверсий, интеллектуальность игр, закрытые двери, а с другой стороны дверей происходит "жизнь", то есть бунт совсем других подростков, которые живут жизнью улиц и совсем иными грёзами. Отрезвление будет резким и неприятным. Но спрашивается: а для кого "пробуждение" будет более ужасным? Не заметить параллели с Катастрофами не реально. Что в конечном счёте является грёзой? Какой идеал является только ускользающим от яркого утреннего солнца сном, теряющимся на границах сознания? Кто спит - те, кто играет за закрытыми дверями, познавая границы своей сексуальности, или те, кто несёт по улицам бутылки с зажигательной смесью, веря, что способны изменить мир?

Обещанные минусы книги. Это те самые "аристократы". Пессл сосредотачивается на описаниях одной из них - Джейд. То, что персонажка - любимей любимого было бы ясно даже если бы в финале Пессл нервно не спросила: "А Джейд? Эй, читатели, вам понравилась Джейд?" Понравилась, чо уж, уж слишком выпуклый персонаж, который легко переходит от истерической стервозности к желанию свернуться клубочком и найти того, кто погладит по шёрстке. Чуть более слабо прописанный Найджел тоже смотрится неплохо. Чарльз и Мильтон уже сливаются с обоями. Порывшись в памяти, можно с грехом пополам наскрести по полторы подробности на каждого. Пятая "аристократка" Лу теряется в десятом ряду кордебалета, отписанные ей реплики можно уместить на одной стороне спичечного коробка и ещё останется масса места. В НК каждый персонаж, даже тот, который вовремя высморкался рядом с героем, обладает столь яркой характеристикой, что тянет на десяток фанфиков. В общем, всё зависит от того, с какой горы ты смотришь. Если с равнины современных триллеров, то хочется покивать с достоинством "пикейного жилета": "Да, Катастрофы - это голова!" Но если с вершины "Ночного кино", то хочется Катастрофы снисходительно похлопать по плечу: "Расти-расти, у твоего писателя все шансы стать великим, я знаю, о чём говорю".

И наконец финал. Тем, кто в ранней молодости столкнулся со смертью, требуется найти причину, раскусить, как орех. Доказать самим себе, что не только чья-то смерть, но и их собственная жизнь имеет смысл. "Аристократы" сломаются. Не в силах примириться, они изобретут виновных, уйдут в фантазии. А вот Синь продолжит искать, пока не найдёт шокирующую разгадку преступления. Что и приведёт к финалу, где читателю предстоит самому решить, о чём же эта книга. Быть может, о хитроумном заговоре, но, быть может, об иллюзиях людей и о том, как невозможно расставаться с ними, смотреть на себя и видеть не Правителя Мира, а простого неудачника, такую же серость, как и все остальные. Самое забавное, что объяснение с заговором вовсе не противоречит истории об иллюзиях. Борьба за справедливость вдруг выливается в капельки крохотных честолюбивых желаний. Бывшие соратники идеалисты, превратившиеся в мещан, вызывают такое отвращение потому, что ты осознаёшь, что ты и стал таким же. Кто спит, чьё пробуждение более кошмарно - того, кто придумывает себе романтичное прошлое, или того, кто понимает, что никакой романтики в таком прошлом не было? В этой дихотомии двух личностей, которые давили на Синь с двух сторон, создавали из неё каждый по своему собственное подобие, остаётся верить, что разгадка заговора привела Синь к самому главному из выводов - всегда важно, чтобы в лицо гор, затянутых туманом, у тебя была бы возможность и право выкрикнуть собственное имя.

«Жизнь бьет тебя раз за разом, даже лежачего, бьет по голове, так что ты уже ничего не видишь, и в живот, так что ты не можешь вдохнуть, и нос у тебя весь в крови, потому что тебя держали двое, а третий бил кулаком в лицо, и вот ты ползешь на четвереньках, и тебе хорошо. Тебе прекрасно. Потому что ты живой»

Дэнни Яргуд «Изучение танцев среди итальянцев»

Я до сих пор не могу забыть «Ночное кино». Книга настолько меня зацепила, что я временами невольно вспоминаю отрывки некоторых сцен, беру книгу с полки и перечитываю понравившиеся фразы и до сих пор поражаюсь тому, как все закончилось. Но сейчас речь идет не о «Ночном кино», а о дебютной книге Маришы Пессл «Некоторые вопросы теории катастроф». Я вообще, как только узнала о том, что выходит еще одна книга этой писательницы очень обрадовалась и в тот же момент загорелась желанием её прочитать. Конечно, ожидать, что эта история окажется лучше, было глупо, это же все-таки дебют. Но по сравнению с дебютными книгами других автором, книга Маришы Пессл, несмотря на ошибки новичка, оказалась пригодной для прочтения.

Главная героиня - девочка с необычным Синь Ван Меер – дочь преподавателя политологии Гарета Ван Меера. Живут они только вдвоем, мать трагически погибла несколько лет назад, живут они весело, катаются по штатам и ведут скитальческий образ жизни. Мистеру Мееру очень нравится периодически менять место работы, адрес проживания и начинать все с нуля. Но на последний год обучения в школе, он решает сделать дочери подарок: поселиться в небольшом городке Стоктоне и жить на одном месте до окончания школы. Синь – непростой ребенок, в какой бы школе она не училась, она всегда была там чужой, у неё не было друзей, подруг, она не посещала вечеринка как все нормальные подростки, она всю жизнь училась, была первой ученицей в классе и хотела поступить в Гарвард, поправочка, отец хотел, чтобы его дочь поступила в Гарвард. Но встреча с учительницей преподававшей историю кино изменила её жизнь. Ханна Шнайдер познакомила её с компанией Аристократов, к которым она сначала не испытывает теплых чувств, но впоследствии общение с ними для неё становится сравнимым с чтением увлекательной книги. Но ощущение это длится не долго.

Книга необычна, начиная с оформления и заканчивая финалом. Вместо привычного оглавления здесь учебная программа для обязательного прочтения. Каждая глава – это какое-то знаменитое мировое произведение и самое интересное так это то, что название главы, так или иначе, связано с сюжетной линий. Ну а в финале читателя ждет итоговый экзамен.

Роман очень богатый и наполненный, да это обычная подростковая история о девочке и отце, о школьной жизни, но как это все вкусно и увлекательно написано. Невозможно оторваться. Многочисленные отсылки к классической литературе, искусству, кинематографу, знаменитым личностям, несомненно, украшают эту историю, и создается впечатление, что это непросто книга о подростке, а невероятно умный и интеллектуальный роман со своей философией.

Но к этим же отсылкам у меня есть претензии. Порой их было очень и очень много и, причем описаны они очень подробно: в каком году написал, в каком году выпустил, в каком году сжег, на мой взгляд, это ненужная информация и её нужно было сократить, потому наличие такого огромного количества дат, чисел и имен, во-первых мне вряд ли где пригодиться, во-вторых все это запомнить просто нереально. Также не очень понравилось, что автор заострила все внимание на одной «Аристократке» - Джейд, а остальных оставила за кулисами. С самого начала было ясно, что Джейд та ещё оторва, поэтому доказывать полкниги какая она плохая, нужды не было. Видимо, Джейд просто находится в любимчиках у Пессл.

Все же хочется сказать, что, несмотря на недостатки, дебют удался. «Некоторые вопросы теории катастроф» - отличная книга, настоящий самородок среди литературы.

Прочитано в рамках Флэшмоба 2017 3/15
За совет огромнейшее спасибо writer47

Книга была прочитана мной в декабре, хотела сразу написать "пару-тройку слов", но что-то отвлекло... 

Теория катастроф является математической теорией описания драматических или резких изменений прерывистых процессов, что и называется катастрофой.(с) Сетевые источники...

"Ночное кино" Мариши Пессл не разочаровало, но чувство неудовлетворённости оставило. Решила, по совету в мобе,  познакомится с ещё одним произведением писательницы...

Главная героиня, по совместительству рассказчица с экзотическим именем Синь, колесит с отцом по Америке: три-четыре месяца и новое место жительства. Мать девушки умерла, когда Синь была  маленькой. Отец, эпатажный профессор политологии и ловелас, считает что в одном месте преподавать неинтересно. Синь читает умные книги, размышляет, цитирует Сократа, Цицерона, Шекспира (этот список можно продолжить),  дискутирует с отцом на разнообразные научные, политические и философские темы. На каждый случай или событие у Синь есть цитаты и примеры из книг. Даже ссорится с отцом с их "помощью".

Я сгребла еще книг, сколько могла удержать в руках, словно обезумевшая от голода беженка, которой позволили взять в столовой столько еды, сколько она унесет. Кажется, мне попались «Деятельная жизнь» (Рузвельт, 1900), «Листья травы» (Уитмен, 1891), «По эту сторону рая» (Фицджеральд, 1920), тяжеленный зеленый том в твердом переплете — «Описание Англии» (Гаррисон, 1577). Все это я отправила в полет, как очередь из пулемета. Большинство снарядов папа отразил, хотя «Англия» стукнула его по колену... 

С самого начала повествования, кажется, что писательница предлагает читателю "сыграть" в некую литературную игру. Об этом свидетельствует перечень глав,  каждая из которых название известного классического произведения с указанием фамилии автора.

Глава 1. "Отелло" Шекспир

Глава 2. "Портрет художника в юности" Джеймс Джойс

Глава 3. "Грозовой перевал " Эмили Бронте... 

Стиль повествования своеобразен. Он состоит из множества ссылок, цитат, аллюзий художественной и научной литературы, а также поп-культуры, причем не только реальных, известных и не очень, классических, но и придуманных писательницей (вновь возникает мысль о литературной игре).  Но на мой читательский вкус текст получился перенасыщенным.  Бесконечные комментарии и сноски поначалу вызывают интерес, но постепенно начинают утомлять, а затем и раздражать...

А я ещё только на двести одиннадцатой странице...

Думаю, разве что ленивый не отметил сходство книги с "Тайной историей" Донны Тартт, или ещё тот, кто Донну Тартт не читал. Статусная группка старшеклассников, сплоченных вокруг загадочной преподавательницы истории кино Ханы Шнайдер, опека которой позволяет им ощущать себя избранными. В эту компанию попадает Синь, когда её отец решает, что выпускной год дочь должна проучиться в одной школе, без переездов.

И, конечно же, анонсированная в начале книги загадочная смерть, которая уже произошла.

Четыреста семьдесят девятая страница... Трупа ещё нет...

Неожиданно чарующий триллер... Потрясающе органичный стиль и блистательная разгадка тайны.(с)The Boston Globe.

Серьезно?!...

Не могу не отметить креативность и оригинальность произведения, но прочитанные 736 страниц того не стоили.

1. Не давайте переводчику переводить. Есть много других профессий.
2. Это ОЧЕНЬ спойлер. Не читайте других рец ДО книги. Мою не читайте - тем более.

Главный спойлер, кстати, в названии.
"Тупик" я раньше недооценивала. Это неплохой фильм с чёрным юмором, который не разочаровывает даже своей концовкой - никаких монстров нет, люди попали в аварию, а таинственный пункт назначения, куда им надо попасть - это фамилия врача в больнице. Только этот сюжет передирают. И делают это без юмора вовсе. Это тупейший фильм "Останься", где сотня загадок, которые ни к чему не ведут, патаму шта параллелепипед, то есть раз герой в коме, то можно нашпиговать фильм дерьмом и типа всё так и сойдёт, мало ли у кого какие глюки. И абсолютно отвратная, укравшая у всех всё, что не было привинчено (а всё, что было привинчено, отвинтили) - "История призраков". И когда я уже вся такая: "Вау, а этот поворот я не предугадала", меня обохум по голове. То есть "Тупиком". Причём, судя по играм с временем и любви Пессл к "непростому кину", это, скорее всего, даже не оригинал, то есть "Поворот", а плагиат, то есть "Останься". В принципе, у всего этого говна есть первоисточник - клип 80-х, где медсестрички, приводящие в чувство байкера, видятся ему ангелами в мире, где он ведёт сражение (найду клип, выложу, а то не помню группу). Ну и не исключаю, что всё это ещё раньше было в "Сумеречной зоне", так как " это было в СЗ" - покруче, чем "это было в Симпсонах", так как и Симпсоны таскали из СЗ. Одним словом, нынешние черви, которые являются потомками тех, что только начинали жрать эту дохлую лошадь, считают, что всё происходило в неолите.

Итак, что же мне не нравится? А не нравится мне многое. Прежде всего, зачин выдан в аннотации. Я сидела и честно ждала, что всё десять раз переиграют, нет никакого Никогда и Хранителя, вообще мир иллюзия, скупайте золото, Билл Шифр - наш господин, а вот фиг вам. Если детки застряли в Никогда после аварии, значит Хранитель, который им на уши вешает "проголосуйте, кто останется в живых", может врать. Быть может, из Никогда есть путь сразу для всех. Они изучат это место и выберутся. Вон, на сотой странице всё ясно, а там ещё триста. Не будет же долгих-долгих разговоров, потом один сознается, что убил товарища. Все поплачут и согласятся умереть. Окей, был экшен. Но в итоге именно оно. Они выяснили, кто убил товарища и согласились умереть.

Да лан. Да миллиард, ёпрст, раз да лан. Тот, кто не подозревал Беатрису, просто читал чем-то не тем. Она же говорила, что искала всех в ту ночь. Просто так, по-вашему, бегала? И она же подловатая, хитроватая тварь, которая следит за всеми. Или это надо было вслух назвать, чтобы понять, что её действия - те ещё? Но, честно сказать, я ждала нормального сюжета. С убийством. Именно убийством. У его семьи пять миллиардов. И они сами не пришли допросить его девушку, хотя бы прощупать - сдал он ей, что они подкупили людей, чтобы его отмазать. ДА, ять, ЛАДНО! Я не зря сравнила Пессл в этом сентябре с Морин Джонсон. Окей, Морин уже тоже удалось меня разочаровать (потом напишу рецу), но хотя бы не логическими проё... (как сказать по-русски факап, чтобы рецу не заблочили? Рецу на ДпВ обложили флагами, а там вроде даже мата особо нет). Морин может пойти по клише, но она точно смотрит, что куда зачем.

Держите ещё факт из моей биографии. Положим, я не Беатрис, я не пишу саундтреки для несуществующих фильмов, хотя не отказалась бы, имхо, это потрясающее занятие. Но я пишу детективные игры. Причём семь персонажей - это по минимуму, иногда до одиннадцати. И надо каждому написать, почему он оказался в том месте, как и дать подробностей из жизни, чтобы человеку было что писать, помимо "Нет, убийца не я". Это чистая математика. Да, Мариша посидела и набросала, кто, куда, зачем в роковую ночь. Только она потом на кой-то фиг ничего не набросала. Например, почему ни один из них не вернулся в одиночку, чтобы посмотреть, что там, в эту ночь произошло.

Но главный факап лежит не в области логики. У меня всё времени не было дочитать. Заглядываю на страничку книгу, смотрю на оценку и вижу "4.0". Учитывая, что у Пессл обычно "4.5", а у любого бестселлера, хотя бы "4.2", оценка очень низкая. А у меня уже пара глав прочитаны и это вот вся та же богатая, насыщенная проза Пессл. "Дураки все что ли?". Нет. Не дураки. Проблема даже не в том, что весь сюжет книги лежит в "раскроем убийство и самоубьёмся", а в главном мотиве. Они рвутся из дня сурка? Серьёзно? Стоп-стоп-стоп. У меня глюки или каждый человек всё бы отдал, чтобы оказаться в таком дне сурка? Не работаешь. Вечно молод. Бессмертен. Последствий нет. Бесконечное количество знаний. Беатрис, которая вынырнула из Никогда, куда она девала свои знания, которые она должна была почерпнуть из интернета, который весь прочитала дважды? Знания. Секс с разными партнёрами (без последствий, не забываем). Занятие искусством ради искусства, а не ради признания. И потом - фигакс! А они ещё могут путешествовать по прошлому и будущему! И в любую точку земного шара. А они все такие: "Ой не. Пусть все умрут, а я буду расти и стареть". Чё? Какого... (и тут снова мне угрожает красный флажок). Это не просто плохая мотивация. Это безумие. Что вы сделали с Пессл? Её заперли и били ногами по голове?

А ведь это мог быть ПОТРЯСАЮЩИЙ сюжет. Тем более от Пессл, у которой за плечами "Ночное кино". Пусть бы их подозрение было правильным, пусть бы родители Джима знали, кто его убил. И покрывали бы убийц. Ёпрст, вроде по количеству твистов предыдущие две книги - это Клондайк. А тут... Его убили соученики, а родители все такие миллиардеры-лапушки с наивностью цветов-голубоглазиков. Не представляете, как меня это злит. Потому что родители тут, которые играют центральную роль в том, как должно было происходить расследование, самое слабое звено. Сломано оно - ломается не что-то одно, а порвана ВСЯ цепь.

Ах да, ещё факап, который мне просто мозг царапал. ПОЧЕМУ Джим поехал к владельцу кафе за день до своей смерти? Джим с прошлого лета знал, что убил ребёнка и владелец кафе за деньги покрывает преступление. Это такая отвратительная сцена, которая никак не вписана в мотив героя, а нужна лишь для сюжетных поворотов, что у меня лапки от злости дрожат. И я даже не уверена, что готова оставить зелёную оценку.

Ну и по мелочи там много всего. В сцене на яхте, где все четверо плетут заговоры, благодаря переводчику (спасибо, дорогие издатели, что заменили Грызунову, которая переводила НК и переводила блестяще, вот большое вам человеческое спасибо, от души!), я вообще не поняла, кто на ком стоял. А благодаря Марише не поняла, зачем сперва Кип признался всем, кроме Беатрис, а потом и ей? Что там, (красный флажок), вообще происходило?

Ну, у меня есть предположение, почему книга такое говно. Вы обратили внимание, что эта пятёрка никогдеев никого не убила? А вам ни странно? Тем более в сцене с захватом полицейского участка. Их самих выносят миллион раз на миллиард, а они не пытаются быстро пристрелить всех и каждого, а только вырубить? Нет последствий же, детки! Окружающие ведь тоже назавтра оживут. Но нееееет. И эта сцена, где Уитли мучила Хранителя. Знаете, что тут странно? А странно тут то, что никогдеи не попытались убить Хранителя. А должны были. Не исключалось, что путь из Никогда загораживает им именно он.

В общем, моё предположение - Пессл стукнули рейтингом. Десять раз упали в обморок у неё на глазах и сказали, что герои в ЯА быть плохими не могут. А не то пожалуются в Роскомнадзор. И потому понеслась наша Маша по всем кочкам да ухабам... Сдаётся мне, Билли, что не школьники они были, а (красный флажок) какая-то. Какие они на фиг подростки? Им хотя бы девятнадцать должно быть, значит пять лет назад... ЧЕТЫРНАДЦАТЬ! Не хило так Би встретилась с четырнадцатилетним бойфрендом. Нет уж, ребзя. Все они были студентами в первом варианте (или Пессл сошла с ума, чтим память её мозгов). А потом сюжет перекроили для ЯА.

Итак, вспомню, свою любимую трёхчастную структуру. Как бы я хотела, чтобы выглядела эта книга? Уже говорила, потом сбилась на эмоции. Я бы хотела, чтобы реально были замешаны в убийство родители Джима (не буду показывать пальцем, где ещё у Пессл были замешаны в убийства родители, это уже фирменный знак). Путь из Никогда (для всех!!! Или для некоторых. Но всё-таки больше, чем для одного, заданного уже в аннотации) лежал бы там же, где лежал путь В него. Они пытаются раскрыть смерть Джима не потому, что стало вдруг интересно (вообще не мотив). И не потому, что вдруг не боятся раскрытия своих грязных секретиков (а то все побежали вдруг, начисто забыв, что именно их сейчас и спалят! Отнесите тоже к факапам. Нет, реально надо на ютуб-канале разбирать. Такое количество факапов, что уже для раздраконивания годиться). Пусть бы у них вываливались скелеты из шкафов. Только на кой, что все эти скелеты были связаны с Джимом? Это глупо. И нереалистично. Пусть бы они размышляли о жизни и смерти. Почему-то смерти уделено очень мало внимания, а ведь никогдеи дохнут регулярно. Они должны были задумываться, какого чёрта (возможно, буквально) их будет ожидать, если на голосовании выберут не их. Я уж молчу, что они всеми силами не должны были давать играть Хранителю в Дом-2, а стремиться жить вечно. См. главный мотивационный факап, о нём всё сказано. Пусть бы они понимали, для чего им жизнь. И хоть бы разок дали по шее Уитли за то, что она всех их убила своей истерикой, когда въехала в грузовик.

Это всё-таки книга Пессл. Пусть говно. Но Пессл. Живые персонажи. Погружение. Выдуманные вставные произведения, полулегальные. Я готова была дать четвёрку за Марту. Это реально твист и я о нём не догадалась. Но потом Хранителем оказался доктор (привет, "Останься"! Привет "Поворот не туда", который Пессл, скорее всего, не смотрела!). 3,5 - и так завышенная оценка. Вся книга, все возможности - только о том, что "как мы не ценим то, что у нас есть". Исполать. ЯА, как он есть. Лет через десять десятые будут вспоминать по примитиву ЯА. Пессл снова оказалась там, где всегда мечтала быть, в той компании, которую воспроизводит раз за разом. Копания-семья. Маленькая группа ровесников, обособленная от мира. Сюжет, судя по всему, кроился под драконовские требования похитившего Пессл издательства. Спасите женщину. Если она в анальном рабстве и по контракту будет писать ТАКОЕ, давайте на патреоне скинемся и выкупим её.