Отзывы на книги автора «Марианна Алферова»

С безумием и отвагой продолжаю пожирать кактус серии «Дети великого шторма». Уже вторая книга – и снова совсем не моё. А я ведь уже присматриваюсь к третьей! Думаю, есть вероятность, что эти грабли меня рано или поздно контузят.

Марианна Алфёрова – матёрый автор. На обложке «Перста судьбы» её сравнивают с Сапковским, но давайте будем чесночно честными, пишет она куда лучше. Нет, Сапковский – прекрасный рассказчик, да, он создал крутую вселенную, да, я тоже балдею от Генри Кавилла в кожаных штанах, но беллетрист из него средний. Ну, правда. Ну, киньте в меня тапком, но я не передумаю. А вот Марианна Алфёрова – талант. Она пишет ярко, красочно, объёмно, харàктерно. Но, господи, какой же мрак, эти её истории!

Помните, я ругала «Убить некроманта» Макса Далина? Вот я бы не ругала, если бы ту книгу написала Марианна Алфёрова! Потому что она своим историям придала некоторой сложности, взрослости что ли. И получилось мрачное средневековое фэнтези про магию, войну, любовь и жертвы. С замком, королём, тремя сыновьями, Хранителями и переплетением нитей судьбы. С историей мира, кстати. С нетривиальными идеями. Философией. В виде точно такой же исповеди, как нам сказывал король-некромант у Далина, но только разнообразней и глубже.

Вот только в «Персте» вообще ничего хорошего не происходит. Ничего. Ничегошеньки. Даже если кого-то спасают от верной смерти стопкой валерьянки, то через главу оказывается, что у него на валерьянку аллергия – и бах, привет герру Квинке, отёк, смерть. Хм, я, кажется, поняла, почему Алфёрову сравнивают с Джорджем Мартином.

Чтоб вы понимали уровень жестокости: жил-был замок с ловушками-колодцами. Если кто-то падал в ловушку, то он там в течение двух месяцев умирал от голода. А обитатели замка приходили на него посмотреть через зеркальную стену. Причём неважно, кто падал – свой или чужой – никого не спасали, умирали все упавшие. И вот однажды замковые подростки заманили в эту ловушку кота. Для прикола. И он упал. И умер там. От голода. И никто его не спас. И в книге это прям описано. Ну, цель, конечно, показать бездушие и жестокость человеческие, но, видит бог, я чуть не бросила на этом месте.

И вот всё тут такое вот мрачное. Безнадёжное какое-то. Но при этом пропитанное волшебством. Как старая страшная байка, которую тебе рассказывают, чтоб ты понял, что от магии и загадок лучше держаться подальше, люди – гондоны, а валерьянка – дело подозрительное.

Книге почти двадцать лет и атмосфера 90-х так и сочится со страниц. Кажется, у книг написанных тогда и у книг написанных позже о том периоде - совершенно разное дыхание. Мутный хаос реальности этого периода и правда хорошо сочетается с дореволюционным Санкт-Петербургом и с темным хтоническим ужасом блокады, автор словно сложила эти разрозненные пазлы и получила пусть условную, мозаичную, но все же вполне цельную картину.

Аннотация делает акцент на каких-то призраков и древние суеверия, но это абсолютно не верно. Фантастическая природа этой истории скорее близка к булгаковской. Впрочем, в этом и ее минус, но об этом позже.

Сначала о достоинствах.
Это было увлекательно чтение. Особенно первая половина или даже две трети. Финал, по-моему, несколько провис.
Это было про Питер. Пусть даже такой откровенно недобрый
Это было мрачно. Атмосфера гнетущая и пасмурная, она хорошо вплелась в повествование и добавила сумрачного мистического антуража.
Это было необычно. Трамвай как связующее звено между мирами. Постоянное обращение к Николаю Гумилёву напрямую (жутковатое стихотворение "Заблудившийся трамвай" словно лейтмотив для книги) и ко Льву Гумилёву косвенно (Эрик измученный своей особенностью явно метит в пассионарии).
Это было... глобально что ли? Марианна Алферова смело замахнулась на три самых сложных периода страны вообще и Санкт-Петербурга в частности.

Теперь о недостатках.
Это было не очень внятно. Цель всей сюжетной кутерьмы - "Талисман дарующий святость власти", он же "Перунов глаз". Э-э-э.... как бы помягче сказать, мало того, что это в принципе звучит по-дурацки, словно "Оберег хранящий чиновников от чесотки". Так еще и не понятно на хрена он всем нужен. Опять же, смысл действий многих героев от меня ускользнул. Так и не ясно, чего хотел добиться главный антагонист Фарн? Почему он маньяк-каннибал? Что хотела изменить ведьма-медсестра Анастасия? В чем исключительность сына убогих алкашей Рика? Чем особенна считающая себя таковой Таня? Почему трамвай одновременно между прошлым и будущим курсирует, а также между реальными мирами и вымышленными и внутренними?
Это было местами вторично. Фарн слишком суетлив и болтлив для Воланда или Фауста, но пока он не начал свою бестолковую партию, аллюзия напрашивается. Анастасия - вечно сонная муха, тоже слабо похожа на Маргариту, скорее плохая копия. Шайтаниров (говорящая фамилия) и Барсик (не менее говорящее прозвище) - так же не дотянули до булгаковских прототипов. Опять же пес Плевок аки волк Фернир.
Это было затянуто. Ближе к концу все стало совсем немотивированным, сумбурным и каким-то излишнем. Взаимосвязанность всех персонажей между собой стала утомлять, особенно с учетом того, что никакого особого смысла в этом не было.

Общее впечатление. Сумбурно. Много хорошего, но не меньше не уместного и не понятного. Возможно, при правильной и жесткой редактуре произведение обрело бы большую связанность и цельность и возможно это бы пошло ему на пользу
В целом, неожиданно неплохо. А еще чем-то схоже с "Осколками под стеклом" Евгении Мелеминой

Беря в руки книгу с тэгом «городское фэнтези», я подспудно ожидаю от нее чего-то волшебно-мистического, пусть даже мистицизм этот будет несколько мрачным. Чего-то зыбко-туманного, отличающегося от привычной нам реальности, но не слишком сильно, в степени «а ведь вполне могло бы быть и так». Но уже в который раз ожидания мои в полной мере не оправдываются. Так получилось и с этой книгой.

Это могла бы быть прекрасная печальная сказка о параллельных мирах, которые связывает заблудившийся трамвай из известного стихотворения Гумилева. Сказка о мире, в котором мечты могут (и должны) становиться явью, в котором одинокая пожилая женщина действительно сможет вновь обрести потерянного в младенчестве сына; мальчик из социальных низов – найти свое место под солнцем, а избалованная богатыми родителями самовлюбленная девица – по-настоящему влюбиться.
Это могла бы быть красивая притча о вечной борьбе Зла и Добра.
Это могло быть философское размышление о природе власти.
В конце концов, это мог быть микс из русских народных сказок на новый лад.
Все вышеперечисленное в этой книге есть, но для столь малого объема произведения такое разнообразие сюжетов и задумок оказалось, на мой взгляд, чрезмерным. А навеянное временем написания (а вышел в свет этот роман в середине кровавых 90-х) обилие жестокости, грубости и грязи и вовсе испортило впечатление от красивой истории, изложенной прекрасным языком.

И все же моя оценка положительная. Слишком хорош тут Питер, слишком явны любимые мной булгаковские настроения, да и задуматься было над чем.

Вот, дорогие читатели, идеальный пример совпадения счастливого случая и злого рока. Будь "Небесная тропа" написана в другое время и лишилась бы уникальной атмосферы, в которой смешались русские сказки, проза Булгакова и живой дух девяностых годов двадцатого века. Но будь "Небесная тропа" написана в другое время и не потерялась бы за ворохом ширпотреба, изданного в лихие времена, когда всего стало разом очень много: свободы, безнаказанности, куража, злости, вещей, еды и книг, не поверите, но книг тоже прибавилось и самых разных. Знаете, когда в России был настоящий книжный бум? В начале девяностых, когда любой мог стать книгоиздателем и публиковать, что захочет. Дряни со станков выходило очень много, но и жемчужин было немало, включая шикарные и полные (наконец-то!) издания классиков.

Роман Алферовой опубликован позже, в 1996 году, когда первая волна уже схлынула, но вторая ещё не разбилась об август 1998, и тираж в 25000 экземпляров, немыслимый для большинства современных авторов, считался вполне разумным для дебютного романа.

Минуло девятнадцать лет и затерялась "Небесная тропа" на книжных полках. Страницы пожелтели, но обложка до сих пор смотрится молодцом и даже выигрывает на фоне многих современных товарок. Для переиздания рисовать заново ничего не придется. Да только будет ли переиздание? Марианна Алфёрова превратилась в Романа Буревого, а потом вновь трижды ударилась о землю и обратилась правозащитницей людей и парков. И всё это хорошо, и всё это правильно, но не имеет отношения к тому, что теряем мы "Небесную тропу". Кто-то скажет, что не теряем, сейчас ведь другие времена и неважна оболочка, главное текст, который в сохранности и свободном доступе. Соглашусь и порадуюсь вместе с вами. Даже и глядеть не буду на количество читателей книги с LL, которых пока и на школьный класс не наберется. Ведь количество читателей дело наживное, как и, вопреки всем домыслам, их качество. Поэтому обращусь к тем, кому всегда казалось, что Мастер и Маргарита должны были жить в Петербурге, что ведьмы из "Дозоров" слишком городские, на трамваях можно путешествовать не только в Ехо, а старые сказки вовсе не должны быть милыми. К тем, кому хочется фантасмагории в историях о путешествии в пространстве и времени, кто любит романы, в которых перепутались прогулки в Летнем саду, картины Эшера и наливные яблочки, катящиеся по тарелочкам. "Небесная тропа" ждет вас. Поднимите голову, разглядите след голубого монорельса в небесах и отправляйтесь в путешествие.

"Великолепное городское фэнтези"- да, я купилась на бесстыжие обещания редактора и автора аннотации. Меня заманили в эту мерзкую книгу без начала,конца и смысла пообещав эстетику Серебряного века и Гумилёва. И даже, местами, не соврали. Как минимум,отсылки к "Заблудившемуся трамваю" щедро рассыпаны по тексту, и за них я поставила лишний балл.
Если бы я знала, что Марина Алфёрова равно Роман Буревой , то читать не стала бы ни за что! В своё время книги этого автора мне страшно не понравились, и тут оказалось, что автор един в двух лицах. Но было поздно, я уже увязла в мутном авторском повествовании. История получилась невнятная и омерзительная. Что у нас есть: проститутки, алкаши, "братки" и герой, который так старательно выдавал себя за другого человека, что стал им. Омерзительный, надо сказать, тип. Под стать книге в целом.
По всему тексту рассыпаны заигрывания с русским фольклором, автор старательно потчует нас "вкусненьким": невнятная, но непременно рыжая ведьма, шуликуны, непонятные спутники этой самой ведьмы, щепотка некрофилии и расчленёнки, угощайся, дорогой читатель!

В довершение всего меня вынес подбор имён для персонажей. Я напоминаю, наши герои- мелкие воры, бандиты, алкоголики и безработные, поколение, "сделанное в СССР". Но какие у них имена. Арсений, Эрик, Орест. Это пол дела, но есть уменьшительные к ним, и они ещё хуже- Арс, Рик, Орестик. Даже простое женское имя Татьяна превратилось в странное и грубое Танчо. Вы слышали, чтобы кого-то по имени Татьяна так называли? Вот и я не слышала.
Заканчивается этот кромешный бред ничем, так как автор планировал продолжение, но, к счастью для читателей, не написал.

За все нужно платить. Хочешь победить врага - готовься отдать любовь и нерожденного сына. Хочешь выжить - полежи с пробитой головой. Желание быть сильнейшим магом - так тоже через чужие руки, возможно отрубленные у другого. Таков прекрасный мир , где за перевалом высятся стены чудесного Ниена. И дети его так же жестоки, как сама Магия.
Где то в этом мире есть дворец, чьи этажи расчерчены ловушками для чужих. Есть колодцы стонов, дьявола, смерти … и есть схемы, способные спасти. Только кто будет спасать в этом чудесном мире жестоких принцесс? Кто станет милосердным ангелом?
Это сборник, написанный великолепным слогом. И смысл, и идея, и воплощение

Здравствуй, очередное разочарование. Не сказать, чтоб я скучала, но раз уж ты здесь...

Я в очередной раз повелась на хвалебные рецензии и высокий рейтинг. Нет, ну книгу, конечно, есть и за что похвалить... Например, за хороший слог, автор не косноязычен. Иногда даже слишком. Таня у неё превращается в Танчо (Танчо, Карл!!!). Клавдюнька и Орестик - это отдельная песня. Вообще, с этой книгой у меня повторилась история, как с Сыном города : ощущение гадливости и желания вымыть руки не пропадало довольно долго. Вместо хорошего (как сулит рейтинг, как намекают рецензии) городского фэнтези я получила "Бандитский Петербург" с параллельными реальностями. Ну твою ж мать, братки, их разборки с пистолетами, алкаши и "голоса" лично у меня вызывали только одно желание - быстрее перелистывать страницы и забыть это всё как страшный сон. И очень хочется посмотреть в глаза людям, которые ставили высокие оценки данному произведению. Хотя глаза с успехом заменит список прочитанного, мы же на лайвлиб, в конце концов.

Надеюсь, первая книга, прочитанная в новом году, не предопределит мой "книжный гороскоп" на весь год

Любопытное продолжение Оруэлловской антиутопии 1984. Для истинных ценителей данного произведения будет интересно. Из положительных черт книги отмечу реализм особенно в отношении концовки.

Фух...Я кратенько постараюсь.
Это вторая подряд книга,которая меня разочаровала :(
Не знаю как определяется принадлежность книги к жанру,но эту я бы скорее в "женские романы" сунула,чем в "фантастику",тем более социально-философскую.
Меня,как пенопластом по стеклу,безмерно раздражали все эти вскрикивания,всхлипы,беспричинный смех,подергивания молнии и прочие нелепые действия героини.Это как раз в духе женских примитивных романов.
Несколько раз в тексте встречались и стилистические ляпы,типа:"..На ночь старик плотно задернул плотные бархатные шторы..."
Сама идея произведения очень интересна,и даже в одной из глав в середине книги есть попытка осмысления такой версии,но эта вставка выглядит совершенно инородной в приключенческо-развлекательном море остального текста.
Если б это произведение оценивала моя учительница литературы,то комментарий к тексту был бы таков-"Тема не раскрыта!-2!"
P:S: пока искала картинку обложки ЛМ,наткнулась на инфу,что Роман Буревой-псевдоним Марианны Алферовой.Может в том русле у неё удачней получается?