На рубеже XIX–XX вв. синэстезия и синсемия равным образом привлекаются художниками для создания необычных, многоуровневых произведений. В отдельных случаях синэстезийные установки мастера можно объяснить особенностями физиологии художника. Хрестоматийным примером является т. н. «цветной слух» у некоторых композиторов, воспринимающих звуки окрашенными в определенные цвета[