Многие европейские композиторы 1940–60-х гг. отказываются принимать двенадцатитоновую технику, заявляя, что благодаря ей современная музыка потеряла коммуникацию со слушателем, поскольку устоявшаяся система мышления музыкальными тонами оказалась в своеобразном тупике абстракции и невероятного схематизма, перед которым меркнет и стирается звуковое воплощение музыкальной иде