Отзывы на книги автора «Люсинда Гослинг»

Оформление книги "плавает". Однако информации достаточно и подана она грамотно. Это самое важное в данном экскурсе.
Подписи к иллюстрациям читаются легко.

Покоряясь необъяснимому чувству мазохизма, иногда приходится читать книги издательства "Бомбора". Чтож, остаётся только попытаться с наименьшим ядоизвержением описать сей книжный выкидыш.
О содержании будет позже. В первую очередь стоит обратить внимание на верстку и составление книги. Главный и вопиющий косяк - подписи к иллюстрациям. Представьте себе разворот, где на одной части текст, на другой - одна иллюстрация, а к ней две подписи. Каждая подпись содержит в себе указание на местоположение описываемого по принципу: "вверху левее", "внизу", "справа" и так далее. Вопрос: как понять, какая из двух подписей относится к данной иллюстрации, если не знаешь автора, само творчество весьма невнятно, а подписи не содержат расшифровки. Каждый раз детективная история: в тексте говорится о присутствии неких элементов фиолетового цвета, ищите картинку, где будет что-то фиолетовое, не нашли, значит плохо искали, включите фантазию, пытайтесь идентифицировать по другим признакам, может повезет.
Следующий пункт: попался всего один раз, но сильно впечатлил. Это перенос слова "социально-исторический". Не вместилось на одну строку, сделайте перенос правильно, не надо издеваться над читателем, оставляя на одной строке "социально-и-", а на другой продолжать "сторический". Читатель устал картинки расшифровывать, а тут еще и верстка шалит.
Следующий пункт: алфавитный указатель. Если вы желаете найти что-то, то оставьте сие намерение. На указанной странице не будет требуемого упоминания.
Словом, издательство сделало все, чтобы книга была максимально нечитабельной.
Перейдем к непосредственно к содержанию. Книга писалась иностранкой для иностранного читателя и приобрела даже некую известность на Западе. Что касается русского читателя, то об успехе говорить слишком рано. На то есть несколько причин:
1. Отечественные художницы игнорируются (кроме Поповой, о которой есть пара-тройка упоминаний вскользь).
2. Описание борьбы за равенство полов в искусстве, перетекает в политическую борьбу ЛГБТ-сообщества, то бишь все творчество женщин нацелено исключительно для демонстрации своей позиции. Наверняка были и дамы поспокойнее, которые ваяли скульптуры и рисовали, но в книге таковых не имеется. Автор явно посчитал их скучными и недостойными упоминания.
3. Кидаясь в омут квира, автор старается быть на плаву, упорно описывая бесконечные безумные перфомансы (как бы выразиться правильно...) вагинорожденных.
Пожалуй, хватит. Начало книги читать интересно, там о том, как дамы против всех правил брали кисть в руки и писали картины: пейзажи, портреты, натюрморты и так далее. Далее описывается борьба за право голосования в Америке, о том как это важно, и как мужчины сопротивляются. Тут картины, в классическом понимании, уступают место плакатам и обложкам дамских журналов. Далее капелька авангарда, а затем борьба и перфомансы, перфомансы и борьба. Уже не понять где начало, а где конец этому безумию, лишь бы бастовать. А когда тема исчерпывает себя, то придумывается новая. И все по кругу. Кажется, так являет себя современное искусство. Возникает ощущение, что женщина, окунувшись в творчество, обязана быть феминисткой как минимум.
Одним словом, однобокая книга вышла, политизированая, в угоду борцам за "..." (вместо точек подставьте любое политбуйство, навряд ли промахнетесь).