Осторожно! Здесь поребрик!"
Пожалуй, именно этой фразой я бы выразила мои впечатления от истории, которую Лидия Сандгрен вынесла на читательский суд. Хотя, в некотором смысле ее роман - это действительно собрание сочинений. Нет... скорее это собрание мыслей, воспоминаний, переживаний и размышлений автора, несколько раздражающих читателя, поскольку три четверти книги не происходит ровным счетом ничего.
"Причем здесь поребрик?" - спросите вы. Здесь все просто:) Вы же понимаете, чем отличается город с поребриками от всех остальных городов? Эдакая помесь классического образования, эстетства, умственного развития выше среднего и некой заносчивости, приправленной алкогольными парами? Герои "вечно молоды и вечно пьяны", а сама история по сути и структуре весьма напоминает несколько бессвязный разговор с самим собой человека, явно обремененного интеллектом.
Итак, история разворачивается в прекрасном шведском городе Гётеборге - втором по величине городе Швеции, привлекающем "туристов не только своим богатым историческим прошлым, захватывающими пейзажами и величественными крепостями, но и современной рок-музыкой, так как именно Гётеборг – родина шведского стиля Melodic Death Metal." (ну вы поняли - "секс, наркотики, рок-н-ролл":)). Все начинается где-то в начале восьмидесятых годов прошлого века, когда два друга - Мартин Берг и Густав Беккер - молодые , талантливые, ищущие, знакомятся с Сесилией Викнер, ставшей для одного возлюбленной, а для второго- музой. Любовный треугольник? Ну уж нет:) Это история о Бермудском треугольнике, где читатель тонет в потоке идей, имен, фантазий, чувств и размышлений автора. И если с Сартром и Гессе все более или менее понятно, то за такими именами, как Хаммерсхёй, Крейер, Эстергрен, Хаайдеггер, фон Гартман и т.д. и т.п., лично мне пришлось тащиться в Википедию.
Автор так старательно "заваливает" читателя информацией, что порой история превращается в нечто напоминающее "я надену все лучшее сразу!", или, как выразилась сама Лилия Сандгрен, задавая вопрос одному из героев: "Что тебе дал курс философии? Не было ли это похоже не набивку колбасы?" Так и ее история иногда так похожа на некую набивку колбасы - множество имен, фактов, мыслей... Ощущение, что Сандгрен боялась, что если она не вывалит на читателя все , что у нее накопилось за годы размышлений над романом, то второго шанса у нее не будет... Или просто я настолько привыкла постоянному упрощению всего вокруг, что несколько фактов уже кажутся мне, так сказать, "too much"...
В процессе чтения я порой ощущала себя рыдающим младенцем, которому показали погремушку, и вот я уже завороженно концентрируюсь на странном шуме - ритмичном, громком, но по сути бестолковом:) Или это просто легкая грустно-ироничная улыбка автора, считываемая между строк, так меня заворожила? Столько расставлено сетей-поводов для размышлений читателю, что просто диву даешься. При этом ловишь себя на мысли, что все твои размышления превращаются в какой-то сумбурный набор обрывков, которые трудно уложить аккуратно в единое целое. Как будто, Сандгрен хочет заставить своего читателя страдать, как страдал ее герой - Мартин, ведь он не мог написать свой роман несмотря на то, что накопленного у него материала хватило бы на десяток романов. Да-да, как точно подметила автор - "Наличие таланта не означает, что тебе есть, что сказать..."
(Забавно, что Лидия Сандрен написала роман о талантливом человеке, который пытается написать роман, но поскольку, ему нечего сказать миру, то он занимается изданием чужих романов, и думает об издании книги автора, который написал роман о талантливом человеке, который бесконечно пытается написать роман:) Такая вот матрешка получилась:))