Дузе показала мне, что актерская игра заключается не только в эмоциональных всплесках или демонстрации глубины переживаний. В ней я увидел ежесекундное понимание жизни своей героини. У Дузе была необычайная способность, просто сидя на сцене, создавать образ героини со своими мыслями и чувствами, без той экспрессии, которая обычно характеризует эмоциональное поведение.
Цитаты из книги «Страстная мечта, или Сочиненные чувства»
78
Они, в свою очередь, вытекают из обстоятельств каждой сцены, то есть тех событий и опыта, который мотивирует актера делать то, ради чего он выходит на сцену
Каким бы важным не было действие, его можно выполнить на сцене, только если актер уже умеет реагировать и воплощать его. Тогда действие становится средством, с помощью которого актер постигает главную мысль произведения.
Гордон Крэг описал действие, которое пронизывает всю пьесу «Гамлет», как «поиск истины»
Действия могут быть не только физическими или умственными, но и побуждающими и эмоционально окрашенными.
Он может совершать разные рутинные действия, пока его мысли и чувства заняты выполнением основной задачи на сцене.
актер должен по-настоящему задуматься, а не делать вид, что размышляет о чем-то
Действие всегда было и есть Для актера это «работа на сцене» в своей роли, то есть, как и в каком направлении он должен двигаться, куда садиться, когда и как реагировать, когда он должен подчеркнуть задумчивость, замирая или замедляя какое-то действие. Все это необходимо, чтобы показать, что персонаж думает, чувствует или делает.
О проекте
О подписке