Существуют две группы кинематографических средств, обеспечивающих возможность присутствия автора в фильме.
Первая группа: внешние звукозрительные и монтажные средства.
К тому, что уже говорилось о них, можно добавить:
1. Применение субъективной авторской камеры, которая так активна, например, в картинах, созданных участниками объединения «Догма» – взять хотя бы фильмы Ларса фон Триера «Рассекая волны» и «Идиоты» (1998).
2. Напряженное созерцание автором пребывания предметов во времени – прежде всего в картинах А. Тарковского. (А. Тарковский на своих лекциях спрашивал: что такое действие? И отвечал: «Действие – это форма существования предметов и реального мира во времени. Вот и все, не более того»[125].)
3. Закадровая речь от автора; в фильме «Мой друг Иван Лапшин» автор повествует, объясняет, прослеживает ход времени и ход событий: «В марте мы с отцом открывали окна… Я помню, как вернулся Лапшин и как сразу же зазвонил телефон…»
4. Особые способы подачи диалогов: