Отзывы на книгу «Транзитная зона»

Небо,самолет,девушка,исчезновение. Нет,это не история про иллюзионистов,не игры разума,даже не фокус уличного шулера,а тонкий ход уставшей женщины.
Хочется сразу предупредить,что фантастикой тут не пахнет. Есть драма,детектив,история кинематографа,а вот обещанных жанров нет. Это не делает книгу плохой,просто немного неприятно из-за такой пересортицы.
Главный герой тут не пропавшая актриса,а тот,кто планомерно старается ее искать,докопаться до правды,спасти светлую память.
Джастин с детства отличался от других людей. Мальчик обожал записывать,вести статистику,зарисовывать,запоминать,хранить,вел дневник и тетради с записями. Однако это не особо помогало в жизни,а порой даже пугало.
Его скурпулезность достигла предела и раздражала обычных людей. Если он брался за изучение какой-либо темы,до доводил знания до совершенства. Так что герой вполне себе самобытный и настырный,готовый к экспериментам и поиску нового. Его увлечение сперва самолетами,а затем и кинематографом становилось безумной манией. Актрисой,которая произвела неизгладимое впечатление стала Жанетт Маршан. Однако ее следы теряются в далёком 1949 году,теряются в прямом смысле.
Что касается самой актрисы- жизнь ее потрепала. Она всего добивалась своим трудом,однако мужчины и роли ей доставались второстепенные. Что заставило звезду эпизодов вот так уйти? Кто тот человек в самолете?
Джастин готов на все ради решения этой загадки. Его ждут померкнувшие дивы, красные ковровые дорожки, старые герои и полевековая тайна.
Главное не забыть и про личную жизнь,которая находится на волоске от завершения.
История неплохая,если не надеяться на чтение хорошего детектива или фантастического романа. Много имен,много фильмов,много забытых секретов.
И кто сказал,что птичку можно оставить жить в клетке?

Разочарование года. Прежде всего, это не фантастика, а, пардон за мой французский, экзистенциальный выс*р. При этом написано оно неплохо, и в рассуждениях встречаются интересные мысли, но - обещали-то фантастику! Первую треть книги нам рассказывают о детстве некоего мальчика, который ходил в школу рядом с аэродромом и записывал в тетрадочку каждый просмотренный фильм. Тетрадочку про самолеты он тоже завел, но затем забросил, а вот привычка записывать в тетрадочку мнение о фильмах прогрессировала, и мальчик вырос в кинокритика. Актрису же, о пропаже которой заявлено в аннотации и прологе, он видел в кино в пять лет, и она произвела на него неизгладимое впечатление...
В принципе, я бы смирилась с отсутствием фантастики, но - никакого расследования в книге тоже нет. Ну, не считать же расследованием то, что герой - изредка! - вспоминает об исчезновении актрисы и встречается с парой людей, которые ее знали. И пишет рецензии на фильмы об аэропортах, которые нам приводят целиком в отдельных главах. Когда он встречает такую же гиковатую подругу... Я, честно, была уверена, что герою лет тридцать, а выясняется неожиданно, что уже за пятьдесят. Вот такое неспешное расследование.
Короче, мальчик-гик вырос во взрослого гика, удобно устроился в жизни и получал деньги за то, что смотрел кино... Да на здоровье, но почему я должна про это читать? Подруга его и вовсе производит мерзкое впечатление, особенно в предпоследней сцене, когда эти два "кинокритика" достают расспросами старую актрису. Если герой хотя бы беспокоится об этой старой женщине, то подруге пофиг, ее интересует сенсация... И даже не сама сенсация, а свое имя под этой сенсацией. О мертвых людях писать проще, верно, они не могут уличить вас во лжи.
Короче, издательству удалось развести меня на деньги, пообещав загадку и расследование, да еще в фантастическом ключе, но ничего этого в книге нет. Впредь буду умнее.

Кристофер Прист, автор "Престижа", экранизированного тёзкой Ноланом, и настоящая звезда постмодернистской фантастики, ушёл из жизни в феврале 2024 года. И, пожалуй, не на высокой ноте. "Транзитную зону", вышедшую годом ранее, нельзя назвать литературной неудачей, но роман как минимум использует не очень честный приём – выдаёт себя за другой. И не с целью развлечь читателя или заставить его серое вещество работать за троих, а просто так, без особой хитро выдуманной мотивации. Аннотация буквально кричит о том, что впереди мистическая история, головоломка, загадка, возможно, авантюрная или леденящая кровь, неважно. По факту же никакой интригой здесь не пахнет, и, что важнее, её не меняют ни на что другое, оставляя место вакантным.

В фокусе внимания оказывается вовсе не жизнь пропавшей актрисы, а того самого кинокритика Джастина Фармера, биография которого будет смаковаться факт за фактом, детально и безумно талантливо, словно это живой человек. Но в русле основной задачи совершенно монотонно, избыточно и скучновато. Дело в том, что Фармер звёзд с неба не хватает, а живёт вполне стандартной жизнью в своей профессии. И чем дальше, тем она банальнее.

В романе ещё как минимум два неодушевлённых героя: кино (оно тут, понятное дело, повсюду) и аэропорты. Если первое вы можете полюбить, настолько здорово оно вплетено в судьбы, дышит и вибрирует, то зоны вылетов и коридоры вы точно будете ненавидеть, в отличие от самого Фармера, одержимого темой полётов. Этот эффект противоречия просто напрашивается с позиции автора.

Вполне возможно, что 80-летний Кристофер Прист "напоследок" задумал хитрую игру с читателем, обманку, но даже в этом контексте автор прекраснейших романов (любимый из них – "Градуал") перехитрил сам себя. Однако это вовсе не значит, что его эпитафия недостойна внимания.

С книгами Приста у меня примерно такие же долгие и сложные отношения, как с книгами Симмонса: я упорно пытаюсь понять всю их прелесть, которая несомненно должна быть, ведь премии, переиздания и почётное место в пантеоне фантастов, но каждый раз получаю обложкой по лицу от унылой мелодрамы. С "Транзитной зоной" я была чуточку умнее и уже ничего хорошего не ждала, а прочитать решила чисто из соображений, что этот роман в библиографии автора - последний.
Но даже при таком подходе он умудрился коварно разочаровать, ну вот что это такое.

Если обычно романы Приста раздражали меня тем, что подсовывали бесконечные драматичные излияния ради них самих на фоне фантастических допущений, то "Транзитная зона" ушла ещё дальше, и теперь даже фантастические допущения в ней отсутствуют. В другом отзыве метко заметили, что лучшая часть этого всего - аннотация, над которой размышлять интереснее самому, и это правда, потому что описанный сюжет кажется намного более интересным, чем он получился на самом деле.

Фантастических моментов в книге примерно полтора, из которых основной, как обычно, тот факт, что её зачем-то выпустили в фантастической серии. Он же и является основной причиной моего горячего негодования.

Возможно, книга будет интересна любителям кино, потому что большая часть текста сосредоточена именно на нём, охватывая промежуток где-то эдак от самого начала прошлого века и примерно до семидесятых. Главный герой - действующий кинокритик, автор книг по кинематографу, знаток жанров, документалистики и биографий режиссёров, и весь текст пропитан его размышлениями о золотом веке Голливуда, кодексе Хейса, языке кино и прочих специфичных вещах, которые лично у меня с фантастикой сочетаются ну так, на троечку.
Откровенно говоря, я вот не ожидала рецензий на "Кинг Конга" или "Касабланку", которые просто вставлены в текст отдельными главами для того, чтобы... Чтобы что? Я вообще не понимаю, что эти куски здесь забыли, для чего мне глубокомысленный анализ карьеры Фэй Рэй или рассуждения о том, как ловко Купер и Шодсак обманули кодекс Хейса, да и анализ реальных событий Второй Мировой, шедших параллельно сюжету "Касабланки", мне глубоко безразличен.
Где мои таинственные исчезновения в аэропортах?

А нет их.
Вместо них критик вяло смотрит кино, что-то там комментирует, берёт у кого-то интервью и катается по миру, очень изредка размышляя, куда же делась та звезда из кино пятидесятых, пропавшая с паспортного контроля. Эх, а такая интрига могла бы быть, даже грустно.
Кстати, что забавно, звезду-то критик находит, а вот внятное объяснение, что это было и каким способом она мерцает в реальности, исчезая из просматриваемых помещений - нет. И мне это не нравится, потому что опять остаётся впечатление, что автор просто не смог ничего достойного придумать, а потому махнул рукой, мол, ну кому надо, сами там как-нибудь подберите себе объяснение, сложно вам, что ли.

Как на мой вкус, однако, весь главный сюжетный твист с пропавшей актрисой по итогу невероятно предсказуем и также невероятно глуп. Ну серьёзно, беглая голливудская звезда, пусть уже не первой величины, но всё ещё ощутимо узнаваемая, бросает свою предыдущую личность, какими-то неведомыми махинациями начинает всю жизнь с чистого листа, чтобы её прям никто больше не узнал, для чего идёт... Сниматься в кино, только британском, а не американском?
Не становится, я не знаю, ткачихой на фабрике, где ещё сто пятьдесят таких же работниц, а лезет на экраны и потом всю жизнь загадочно молчит. Честно говоря, вся её "новая личность" - секрет Полишинеля, который не открылся только потому, что, похоже, был начисто никому не нужен. Как обычно и бывает.
Впрочем, тут весь состав персонажей умом не блещет, так что актриса вполне комфортно чувствует себя в остальной компании.

Вообще, если взять лопату и начать искать глубинный смысл, он стопроцентно найдётся. Роман отчаянно пытается паразитировать на теме отчуждённости, бесконечной безликости современного мира, где в какой-то момент отчаяния каждый может почувствовать себя просто пассажиром, бредущим по транзитной зоне, и всё вокруг такое серое, блёклое и невыразительное, а под ногами - ковёр в кислотных кружочках. И каждый пассажир вдобавок волочёт за собой тяжёлый чемодан, и идёт, идёт, а света в конце тоннеля всё не видно.
Навык подобных раскопок лично у меня имеется, однако есть одна глобальная проблема: "Транзитная" зона - до того скучно, блёкло и пусто написана, что копаться в ней не возникает никакого желания. Все эти метафизические сравнения и два мистических включения, где главный герой каким-то образом оказывается там, где нужно, даже не садясь в самолёт, лежат настолько на поверхности, что выглядят не то надуманными, не то и вовсе лишь попыткой оправдать название.

Однако должна признать, что из всех книг, которые я зачем-то у Приста прочитала, "Транзитная зона" не понравилась мне меньше всех. Да, тут очень простой и крайне скучный сюжет, максимально предсказуемые решения и полно совершенно ненужной информации, но в этом романе была связная история, которую можно проследить от начала до конца. Пусть это унылая история, но она цельная, что уже немалое достижение.

Из того, что мне, наверное, как-то запомнилось, это стиль повествования - в основном он такой суховатый и исключительно повествовательный, никаких топких болот чувственных чувств и звенящих струн на кончиках пальцев, ну кроме утомительных включений воспоминаний от ностальгирующих о своей молодости заслуженных ветеранов кинематографа. Подобная манера повествования лично мне подходит больше, чем погружение в эмоциональные глубины.
Вдобавок роман довольно короткий, и чтобы понять, что ждать от него нечего, не потребуется много времени. После недавнего тяжёлого опыта из восьмисот с лишним страниц катабасиса я особенно оценила компактность, не без этого.
Ну и ещё очень повеселил ни разу не тонкий троллинг высокодуховного режиссёра на конференции, почти уверена, что это стёб над Скоттом или Вильнёвым, ну или над собирательным образом подобного режиссёра фантастики. Интересно, книги Приста экранизировали, и если да, то кто? Надо будет поискать на досуге, возможно, у него были особенно личные причины глубокой любви к кому-нибудь.

По итогу прочтения я аж пересмотрела свой взгляд на "Аномалию", которая несколько лет назад вызвала у меня агрессивное неприятие своей изумительной тоскливостью, роман примерно на ту же тему, в нём тоже активно эксплуатируется история самолётов и загадочных появлений. На самом деле, в общем-то, "Аномалия" не так и плоха, надо просто правильную точку отсчёта найти, так что от "Транзитной зоны" был какой-никакой, но плюс.
Сам же роман читать, в принципе, можно, только непонятно, зачем, потому что получить из него попросту нечего - он сер и скучен, как те самые транзитные зоны, которые Прист так старался драматично подсветить по ходу повествования. Ни интересной интриги, ни интересных парадоксов, ни интересной загадки - ничего нет.
Только болтовня и чёрно-белые кадры из старых фильмов.

Так и хочется спросить, что это было? Подкупила аннотация, автор и прекрасная обложка. Всегда интересно читать про таинственные исчезновения. А получилось что-то из истории кино, страсти к самолетам и немного тайн и загадок с реальными примерами в стиле документальных произведений.

Начинается роман с детства Джастина, будущего профессионального кинокритика. Его увлечение кино началось с просмотра фильма, где в главной роли красавица Жанетт Маршан. Ее трагическая судьба с бесследным исчезновением в аэропорту заинтересовала Джастина, совпали два самых сильных его увлечения кино и самолеты. Мальчик вел записи о просмотренных фильмах и разных фактах связанных с самолетами. Это переросло в большую страсть, как и ведение дневника в будущем, что однажды приведет к довольно курьезному случаю. Эта часть читалась интересно, как и любая история взросления.

Карьера Джастина была успешной, ведь в основе успеха лежала неимоверная педантичность в фиксировании мельчайших деталей кинопроцесса, жизни актеров, что в дальнейшем переросло в огромную и подробную базу данных об истории кино. В личной жизни все складывалось не так удачно, как и поиски и расследование исчезновения Жанетт Маршан.

Поскольку исчезновение произошло на территории аэропорта, приводится много реальных похожих случаев с некоторым мистическим налетом или с отсылкой к фильму "Терминал", о человеке навсегда застрявшем в транзитной зоне.

Откровенно говоря, у меня не сложилось с данным произведением. Очень сухо, похоже на документалистику. Кроме истории мальчика мне ничего не понравилось. Ни фантастики, ни мистики, ни триллера или детектива, здесь ничего этого нет. Динамичный финал тоже не спасает. Возможно понравится любителям Голливуда, актеров, процесса создания фильмов.