Работа актера над собой в творческом процессе переживания

Это одна из настольных книг практически каждого актера. Её перечитывать можно каждый день и все равно подлавливать что-то новое.
Книга с кучей техник для всестороннего развития личности актера. Она не умаляет значимости личности, не говорит, что, если у тебя не получается с первого раза, то ты … Наоборот, Станиславский говорит о том, что это тяжелый ежедневный труд над собой. Что важно всё: походка, голос, лексика. И нет никаких нравоучений, наоборот, автор выступает в роли твоего старшего товарища, который действительно тебе советует.
Помимо прочего, книга эта не художественная, а практического характера. Тебе не просто говорят, какие стороны важно развивать, но и дают методики, которые ты можешь применять даже сам на сам, не вкладывая баснословные деньги в педагогов.
Вообще, я обожаю книги Станиславского, поэтому, даже если вы никак не связаны с театром, но хотите стать лучше, все равно рекомендую вам к изучению.

Необычный учебник актерского мастерства, где читателю не просто дает советы профессионал своего дела, но лишь только описывает свой собственный первый год обучения в театрально -- учись на ошибках однокурсников, хватай на лету!.. И это не художественная книга, не документальная, а скорее обогащенные вымыслом и сильно обработанные дневниковые записи.

Стилистика написания проста, но показательна, она достигает поставленной автором задачи и только это от нее и нужно. Сам главный герой и его одногруппники постигаются через свои же ошибки, образами и боковыми комментариями преподавателей -- это любопытно. Немного раздражает несколько вычурное и специально сделанное одибиление героев, мол, так элементарный урок заходит лучше... Интересными были и такие факты, что студентам театрального вместо скучных пар необходимо посещать фехтование, гимнастику, обучаться ораторскому искусству и ставить голос. Это реально иной мир! ЕГЭ это не проймет ~

Книга любопытна также тем, что ее можно применить не к одному лишь актерскому мастерству. Писателям и сценаристам тоже ОЧЕНЬ полезно будет ее прочитать -- по многим аспектам, начиная от создания полноценного персонажа, заканчивая непосредственным вдохновением для написания книг.

В данном труде хотелось бы выделить его цельность и системность. Не зря сам автор называет свою работу системой. Начинает Станиславский со сравнения двух подходов. Первый - когда актер играет второй – проживает роль. В первом случае со временем роль закостеневает и актер лишь повторяет набор выученных движений и ужимок, во втором роль живет и развивает вместе с артистом. В книге приведены различные аспекты работы актера с ролью. Он идет с начала использует техники «Предлагаемых обстоятельств» магического «если бы» в системе Станиславского громадную роль играет подсознание артиста и его осознанность. Все подчинено сверхзадаче роле – самой глубинной сути каждого персонажа. Сверхзадача связывает как телесную сторону игры так и духовную. Теперь я просто сошлюсь на самого Константина Сергеевича в цепочке цитат подтверждающих вышесказанное. «Я есмь». Последовательность физических действий привели к правде. Правда создала веру, а вместе я есмь. А что такое я есмь. Я существую, я живу, я чувствую и мыслю одинаково с ролью. Всегда, вечно играть только самого себя, но в разных сочетаниях, комбинациях задач, предлагаемых обстоятельствах, выращенных в себе для роли, выплавленных в горниле собственных эмоциональных воспоминаний. Они лучший и единственный материал для внутреннего творчества. Этюд со сжиганием денег. Магическое если бы. Предложенные обстоятельства. Общение на сцене – влучение и излучение. Лучеиспускание и лучевосприятие. Двигатели психической жизни артиста – ум, воля и чувства творящего артиста. Сверхзадача. Большие задачи являются одними из лучших психотехнических средств, которые мы ищем для косвенного воздействия на душевную и органическую природу с ее подсознанием. Через сознательную психотехнику артиста – подсознательное творчество органической среды.