Отзывы на книги автора «Кеннет Дун»

Из всех разновидностей детектива, которые сегодня принято считать «классическими», мне всегда больше нравился американский «нуарный» детектив. Он приобрел особую популярность после Второй мировой войны, но его родоначальником я бы назвал Дэшилла Хеммета, придумавшего образы частного детектива Сэма Спейда и анонимного оперативника агентства «Континенталь». В отличие от традиционного детектива-головоломки, где сыщик ищет разгадку того, как произошло преступление, отметая тщательно выстроенные алиби и «невозможные» обстоятельства, в американском нуаре важнее не «как», а «почему» - следователь проникает в самую суть преступления, открывая связи, не видимые на поверхности. Эта психологичность смещает и акцент повествования. Если в головоломках автором, как правило, является сторонний персонаж или друг сыщика (мы же не можем залезть гению в голову, а можем только восхищаться), то в послевоенном детективе рассказ ведется от лица главного героя. Мы видим все происходящее глазами следователя, можем следить за ходом его мысли. И что мне особенно нравится в этом жанре, что при этом главный герой всегда отстранен. Он одинок, циничен (но при этом обладает стойким моральным стержнем), нередко наделен мрачным чувством юмора. Его образ во многом пересекается с классическим героем старого вестерна: невозмутимый ковбой приезжает в неведомый город, наводит порядок и скачет в закат, не оглядываясь.
На самом деле подобный персонаж позволяет выстроить идеальный буфер между читателем и повествованием – мы как будто вовлечены в действие, но не полностью ассоциируем себя ни с одним из героев. Чем в последнее время грешат многие современные детективы, которые разными психологическими подсечками насильно заставляют читателя встать на место рассказчика, (а иногда и совсем «ненадежного рассказчика»), а эмоциональное сопереживание становится важнее интересной фабулы.
В этом отношении серия Кеннета Дуна про частного детектива Дугласа Стина продолжает мою любимую традицию. Главный герой уже четвертого романа «Внуки Тантала» - классический герой-одиночка, предпочетший частный сыск службе в полиции. Из-за этого с ним разорвали отношения родственники и старые друзья. Стин, что называется, выбрал внутреннюю свободу. Возможность распоряжаться своим временем, не иметь начальников и проводить свободные часы за просмотром фильмов и чтением книг. Надо отметить, что книги играют немаловажную роль не только в досуге Стина, но и в сюжете каждого произведения. Можно заметить, что романы, которые читает детектив, логически пересекаются с его расследованием, так что читатель может выстроить некоторые догадки. В третьем романе «На море шторма нет» история выстроена вокруг викторианской поэзии, а здесь сюжет раз за разом возвращается к трагедии Сенеки «Фиест» (которую пытается осилить Стин) и истории дома Атридов. Стоит отметить и отличия от традиционного нуара. Во-первых, повествование четко привязано ко времени. Если действие первой книги происходило в середине 50-х, то в этом романе уже начало 60-х, судя по упоминанию Хрущева и Кастро. Во-вторых, герой не совсем одинок и оторван от реальности. С самого первого романа мы знакомимся с Лекси Бальтазар, которая из случайной свидетельницы превращается в клиентку, а затем и в партнера Стина. Кроме того, его связывают отношения с девушкой Габриэлой, которой он в самом начале этого романа наконец делает предложение. Таким образом Стин является переходным персонажем, скажем, от Люка Арчера к Томасу Линли. Сам роман «Внуки Тантала» оставил у меня прекрасные впечатления. Великолепный сюжет с клубком тайн прошлого, ироничный слог от лица Дугласа Стина и отличная развязка – весьма закономерная, на мой взгляд. И намек на продолжение серии, что не может не радовать.

Вот чем меня по-настоящему впечатлила эта детективная новинка, так это убийственно стройной классической композицией в лучших традициях. Просто супер. Автора следует похвалить за немалую эрудицию и хорошее знание матчасти.
Сеттинг и локация тоже классические – старый отель, несколько дней до Рождества… Отличная стилизация с атмосферой в духе романов Раймонда Чандлера. Обычно такого удовольствия от развлекательной беллетристики не ждешь.

Кажется, Марк Твен сказал, если вы умеете писать домой письма с просьбой прислать вам денег, значит, вы умеете писать статьи для журналов.
Я думаю, что человек, который умеет писать рецензии, может писать и книги. Мне никогда не давалось ни первое, ни второе. Обычно я ставлю лайки или пишу что-то вроде «годно» или «отстрой». Ну просто высказываю свое мнение как читатель.
Это первая рецензия на ЛайвЛиб, которую я решил написать. Потому что хотел бы написать в идеале такую вот книгу. Книгу, которую мне просто приятно было читать.
Тут нет остромодных тем, тяжелых жизненных вопросов, попыток обмануть читателя или залезть к нему в голову.
Сюжет такой: обычный парень, ни хороший ни плохой, без всякого жуткого бэкграунда и душевных травм, устраивается ночным охранником в тихий отель. А там начинают происходить убийства и вскрываться всякие жуткие тайны. А парень вроде как просто хочет нормально выполнять свою работу, ну и немного чувствует ответственность, хотя не так, чтобы прямо убиваться по поводу каждого трупа.
Трупы подкидывают в нормальном темпе, действие не провисает. Развязка (для меня) оказалась довольно предсказуемой, потому что по факту не так много персонажей осталось.
Но все равно эффект неожиданности был в том, как все закрутилось.
Читал, а казалось, что смотрю фильм, вот какое впечатление. Понятно, что автор какой-то отечественный, стилизация под американский нуар. Но такой легкий нуар, когда еще помнили, что у героев должно быть чувство юмора, а не только лапидарные фразы с интервалом в минуту. ( про это в конце романа тоже неплохо прошлись).
Мне вот нравится например Тони Бранто (еще один пример удачной мимикрии), а вот теперь открыл для себя нового автора. Может, сейчас наблюдается рождение нового тренда?