Начну с того, что подросткового здесь только юные герои. Все остальное адресовано отнюдь не тинэйджерам. Особенно это касается третьей части, «Сентябрьские огни», где автор разрабатывает и развивает по-своему тему доппельгангера, двойника человека, проявляющегося как тёмная сторона личности или антитеза ангелу-хранителю. История эта хорошо известна в европейской литературе. Советскому и российскому читателю сразу же вспоминается пьеса Евгения Шварца, написанная им по мотивам сказки Андерсена.
Доппельгангер – понятие не только философское, но и в определённой степени медицинское, связанное в первую очередь с раздвоением сознания, именуемым шизофренией. В социуме подобные явления особенно остры накануне и во время критических общественных явлений и потрясений.
Сафон в своём романе, да и во всей этой трилогии, делает акцент прежде всего на время происходящих событий. В первой части – 1942 год, Вторая Мировая война, во втором – события накануне и во время Первой Мировой, а в третьем – накануне, опять же таки - Второй Мировой. Онтологически именно в такие периоды подспудно изменяются фундаментальные основы бытия, его сущности и категории. Если сравнивать, то в природе это момент предгрозья. Сама гроза еще не разразилась, но вокруг всё начинает стремительно меняться: запахи, звуки, цвета. Именно это состояние и описывает Сафон, придавая реальному времени мистическую окраску. Тени живут в сознании людей. И в том, что они врываются в реальный мир виноваты сами люди. Если человек позволяет своей темной стороне завладеть сознанием, то отныне он механическая кукла в руках чудовища. И победить темноту он может только сам, один на один. Увы, но цена такой победы - жизнь. Так устроен человек,что в нём всегда уживаются черное и белое. Этих Сиамских близнецов возможно разделить лишь ценой жизни одного из них. И чаще всего гибнет именно светлая сторона, а значит конкретная личность, живущая здесь и сейчас.
Сюжетно все три части между собой никак не связаны . Это три совершенно разных произведения. Единственное, что их объединяет- атмосфера декораций, где разворачиваются события: старые поместья, мрачные парки с таинственными статуями, руины ,оставшиеся на месте трагедии. И еще часы, стрелки которых неотвратимо и неумолимо отсчитывают Время.
Карлос Руис Сафон задействует в своей трилогии пять природных стихий: в первой части – это Вода, во второй – Огонь, в третьей – Земля и Дерево. Всё объединяет Воздух, как атмосфера Сущего, которой подчиняется всё живое. В то же время воздух в книге зловещий, насыщенный миазмами. В нём буквально задыхаются в прямом и в переносном смысле все персонажи, кроме, разумеется,потусторонних.
Безусловно, Голливуд с его законами и, если хотите, штампами, оказывает на автора достаточно сильное влияние, которого он и не отрицает. Особенно это ощущается в третьей части, где действуют роботы, и начинается чистой воды экшен. Несколько меньше голливудского сценария во «Дворце полуночи», который скорее напоминает старое индийское кино. Так и кажется, что сейчас начнутся танцы с песнями. На мой взгляд, в трилогии перебор мелодраматизма. Конечно, романтика любви, тем более юношеской, необходима для усиления воздействия на эмоции читателя. Но, как известно, сo za dużo nie jestzdrowe.
Читать/ не читать. Знаю, что не всем эта трилогия пришлась по душе, многие посчитали книгу скучной. Но мне, чёрт возьми, понравилось! Читала с удовольствием. Чего и всем желаю.