Про что?
Сборник статьей, заметок и интервью великого режиссера
О чем?
Размышления о развитие, структуре и предназначении кинематографа
Карл Теодор Дрейер – датский режиссер-экспериментатор. Ввел в большое кино использование крупного плана. Создавал свои фильмы в эпоху постоянных перемен и бурного развития кинематографа, пережив не только появление звука, но и оживление цветом. Фильмография режиссера насчитывает 14 полнометражных фильмов, из которых выделяются: «Страсти Жанны д`Арк», «Вампир», «День гнева» и «Слово».
«О Кино» прижизненной сборник статей, заметок и интервью Дрейер, составленный при поддержки Фонда датской культуры.
Для меня «О Кино» стало первым предметным знакомством с именитым режиссером. До этого, на уроках истории в 6 классе, мне показывали «Страсти Жанны д`Арк». Стоит ли говорить, что немой, черно-белый фильм на небольшом квадратном телевизоре не смог влюбить в себя или оставить яркое впечатление? Долгое время сама фигура и стиль Дрейера оставались для меня где-то не периферии, ограничиваясь лишь сухой информацией из книг по истории кинематографа. «О Кино» удалось заполнить эти пробелы.
Сборник состоит из четырех частей.
Первая раскрывает Дрейер как журналиста и кинокритика. В ней собраны статьи, заметки, рецензии и рефлексия режиссера. Среди затронутых тем можно отыскать размышления о Датском и Шведском кинематографе, актерской игре, идеи о байопике и мультфильмах по сказкам Ханса Кристиана Андерсена, также среди рецензий можно выделить фильмы «Гулливер», «Анна Каренина» и «За бульварами Парижа».
Вторая часть более личная, состоит из статей о Дрейер и его интервью. Здесь можно найти размышления о собственной работе и отношении к творчеству, оценки собственных фильмов, воспоминания о съемках и подбору актеров, процессе подготовки, адаптации пьес и написания сценариев.
Третий блок возвращает к статья и публичным письмам Дрейера, в которых рассматриваются проблемы кинематографа, в частности большое внимание уделено техническому развитию: переход к звуковому и цветному кино.
Завершает книгу заметки по нереализованному замыслу фильма о Иисусе Христе, в которых можно увидеть вектор движения режиссера, расставляющего акцент на еврейском вопросе и общем восприятие антисемитизма.
Писать о сборнике составленном вокруг столь важной фигуры всегда сложно. Что еще можно рассказать, кроме краткой справки об авторе и структуре книги, давая возможным читателям детальное представление о ее наполнении. Оценивать профессиональный взгляд на кинематограф? Но любое мнение это всегда вкусовщина, тем более когда работы Дрейер охватывают столь внушительный промежуток с 1920 по 1965 года. В большей степени этот сборник для людей неравнодушных, не только к творчеству режиссера, но и самому кинематографу. Книга пытается охватить важнейшие точки в развитие киноискусства. «О Кино» позволяет заглянуть в эти процессы изнутри, окунаясь в размышления их непосредственного участника. И тут кроется интересная особенность. Для более комфортного знакомства с книгой в большей степени поможет не просмотр всей фильмографии Дрейер (хотя и он не окажется лишним), а знание истории кинематографа. Эксперименты и техническое развитие определившие сегодняшнее кино, можно считать центральными в публицистике Дрейера. Сами статьи написаны простым языком, доступным неподготовленному читателю.
Вот только при всех очевидных плюсах, это не обязательная и довольно локальная книга, замкнутая на фигуре одного человека. Получился исторический слепок, к которому уже поздно обращаться за советом или ориентиром. Кинематограф сильно изменился структурно и жанрово, а технические аспекты во многом обрели более четкую форму. Поиск и внедрение новых подходов, остался уделом избранных жанров и немногих режиссеров. Таким можно назвать Ларса Фон Триера, являющимся большим поклонником Дрейера, во многом ориентирующего на него при создании своих фильмов.
Но этот небольшой сборник поможет скоротать свободный вечер, окунувшись в манящее прошлое и мышление творца, повлиявшего на современное кино.