Поэтому мы должны обратиться к проблемам, которые эти противоречия поставили перед работниками культуры. Например, что стало с системой «дилер – критик» (в терминологии Харрисона и Синтии Уайт), которая возникла в конце XIX века и заменила систему академического Салона? По мысли Уайтов, система «дилер – критик», которая стала основой структуры зарождавшегося арт-мира, передала функцию признания художника от официальных инстанций – а именно, от парижских салонов, управлявшихся государственной академией изящных искусств, – художественному рынку во взаимодействии с критиками[202]. Вместо того чтобы теряться среди множества экспонентов Салона[203], художники начали объединяться и проводить при поддержке торговцев искусством программные групповые выставки вроде импрессионистских. По мере неуклонного упадка академических Салонов система «дилер – критик» показала себя как наиболее подходящая для распределительных задач художественного производства нового типа. Иначе говоря, авангардистские группы нуждались в особом способе презентации. И этот способ предоставила модернизму система «дилер – критик», в которой группы художни