финансовыми центрами, как Нью-Йорк и Лондон, хотя на роль центров претендовали и другие города, например Гонконг. Но в последние годы, по данным журнала Newsweek, произошла географическая миграция капитала. До нынешнего экономического кризиса в Москве, по некоторым данным, проживало больше миллиардеров, чем в Нью-Йорке[101]. И хотя не все богатые люди склонны тратить деньги на искусство, в новых местах скопления капитала появляются и новые коллекционеры. Впрочем, самые впечатляющие сделки на арт-рынке и самые заоблачные цены за произведения искусства по-прежнему регистрируются на аукционах Нью-Йорка и Лондона; там действуют игроки с самыми большими активами, там достигаются обороты, немыслимые для внешних регионов. Исходя из этой сохраняющейся централизации, социолог Ален Кемен называет «иллюзией»[102] распространенное ныне представление о глобальности мира искусства, указывая на то, что за пределами системы биеннале незападные страны по-прежнему играют относительно маргинальную роль. Также Кемен подчерки