Введение

Во все времена красивая внешность ценилась чрезвычайно высоко. Люди, имевшие ее, зачастую легче других добивались своей цели. Поэтому неудивительно, что для некрасивых или просто обладающих заурядной внешностью людей главной целью становилось то, что для других было всего лишь средством. И ради достижения этой цели они были готовы на все. Красивого платья и парика было далеко не достаточно: приходилось травиться уксусом, чтобы похудеть, изменять цвет волос, глаз, прокалывать и прорезать отверстия в мочках ушей, губах, удлинять ноги, даже изменять форму костей черепа – и все это в угоду эталону красоты. Так было в прошлом, ничего не изменилось и в наши дни.

Но что такое красота и что является ее эталоном?

Наверное, все согласятся с тем, что критерии красоты были совершенно разными в разные эпохи и в разных частях света.

Так, например, современные ученые, психологи из университета Регенсбурга (Германия) провели такой эксперимент: отобрали 96 добровольцев, мужчин и женщин в возрасте от 17 до 29 лет. Каждый из них был сфотографирован на фоне стены нейтрального цвета. Одежда у всех тоже была одинаковая – белая футболка. Затем получившиеся фотографии показали людям разных возрастов, профессий и национальностей с просьбой выбрать самых красивых мужчину и женщину. По результатам этого опроса был определен идеал красоты. Так, женщина должна иметь широко расставленные глаза, тонкие веки, длинные и густые темные ресницы, тонкие темные брови, небольшой узкий нос. Губы должны быть четко очерченными, в меру пухлыми, скулы – высокими. Лицо должно быть узкое, цвет кожи – смуглый или загорелый. Мужской эталон аналогичен женскому, однако добавляется волевой подбородок. Что касается эталона фигуры, то для женщин он уже на протяжении нескольких десятилетий остается практически неизменным: 90х60х90. Для мужчин пропорции не так важны, зато на первый план выходит мускулистость.

Таков эталон красоты в наши дни. Но далеко не все согласятся с ним. Так, одни мужчины предпочитают блондинок, другие – брюнеток, кто-то худых, кто-то полных. Их субъективные критерии красоты не совпадают с эталоном, но женщин это мало волнует: они стремятся выглядеть так, как им диктует мода, совершенно не задумываясь, что актуальное сегодня завтра будет выглядеть смешно. Однако в погоне за модой жертвы красоты губят свое здоровье. Случаются, как это ни прискорбно, даже смертные случаи, и их не так мало, как хочется думать. Однако мало женщин это пугает: они предпринимают нечеловеческие усилия, чтобы похудеть, отправляются к пластическому хирургу за новым лицом или даже в тату-салон для того, чтобы сделать себе новую татуировку или пирсинг.

В последнее время не отстают от женщин и мужчины: они тоже изводят себя диетами, обращаются к хирургам, чтобы получить такое же лицо, как у их любимого актера, певца или спортсмена, покрывают свое тело татуировками, растягивают мочки ушей, наращивают зубы.

Внешность вновь стала очень важна, без нее, как многим кажется, не добиться значительных успехов в жизни. О том, не слишком ли высока цена, люди задумываются намного позже, когда оказываются на больничной койке под системой, и врачам зачастую не остается ничего иного, как развести руками и уповать на чудо. Об этих высоких ценах, которые зачастую приходится платить жертвам моды, и рассказывает эта книга.

1. Жертвы стройности

Долгое время эталоном красоты считалась полная ухоженная женщина. Правилами предписывалось, чтобы на груди не проступала ни одна косточка, чтобы плечи были широкими, а кожа – мягкой. Для того чтобы представить себе идеал женской красоты, достаточно взглянуть на полотна Рубенса: на многих картинах изображена его обнаженная жена, которую он считал очень красивой и которая отнюдь не была стройной.

Все изменилось в начале XX в. – ускорение темпа жизни не могло не наложить отпечатка на внешний облик женщин: они уже не сидели на кушетках в гостиных, а играли в теннис, катались на лыжах, ездили на автомобиле, пробовали себя в авиации, ходили на танцы, где звучал модный в то время джаз. Разумеется, такой стиль жизни требовал удобной и комфортной одежды, которая все более становилась похожей на мужскую. Самым модным стилем стал а la garconnet, или женщина-мальчик. «Главными чертами общей моды была унификация типа “женщины-дощечки” с мальчишеской фигурой и не менее стандартным лицом. Наступило упрощение силуэта, стилизация вышивок и отделок, ноги открылись до коленей, руки – до плеч, а в бальных туалетах появились проймы ниже пояса, вместо ухоженной „алебастровой кожи“ – загорелое тело цвета бронзы» (А. Д. Козловска, «Женская мода XX века»). Однако, для того чтобы прекрасно выглядеть в таком наряде, требовалось приложить немало усилий, и в моду вошел культ тела: занятия спортом, активный образ жизни и солнечные ванны уже становятся обязательными. «Изменение тенденции моды… заставило работать каждую мышцу, каждую косточку, каждый кусочек женской кожи… ножом без лезвия срезала женщина пласты жира, которые так заботливо холила в течение XIX в. Благодаря массажам, благодаря гимнастике тело утратило свою пухлость, стало гладким, легким, кожа натянулась, разгладилась, стала сухой и эластичной: грудь маленькой, бедра девичьими» (там же).

В моду вошла стройность, и, разумеется, сразу же появились те, кто стал на этом зарабатывать. Спрос рождает предложение, и в журналах и газетах 1920-х гг. стали печататься многочисленные рекламные объявления, предлагающие всевозможные способы похудения или маскировки лишнего жира. Продавались даже специальные резиновые бандажи для бедер, икр и подбородков.

Женщины стали заниматься гимнастикой, бегать, принимать ванны с солями, которые способствовали похудению, стал очень популярен массаж.

Сама Твигги как-то призналась, что никогда не задумывалась о своем весе до тех пор, пока не прославилась. После этого ее постоянно преследовал страх потерять форму.

В последующие годы мало что изменилось: на протяжении 30, 40, 50-х гг. XX в. стройность оставалась предпочтительной. Но в 1960-е гг. она ушла, уступив место худобе. Это случилось после того, как на подиуме впервые появилась Лесли Хорнби, больше известная как Твигги, что в переводе с английского означает «тростинка». Девушка была чрезмерно худой, при росте 170 см она весила 45 кг (по данным некоторых источников – 40 кг). Ее худоба была обусловлена естественными причинами: тонкими костями и телосложением, однако никто не задумывался об этом: все сразу же захотели быть похожими на Твигги, быть, как она, и получить пропорции 80 х 55 х 80.

Девушки придерживались нечеловеческих диет, морили себя голодом, некоторые даже умирали, и это не пустые слова. Стремление подражать этой знаменитой модели получило название «синдром Твигги». Надо отметить, что она действительно навсегда вошла в историю красоты: ее фотографию даже отправили в капсуле в космос вместе с фотографиями других выдающихся людей планеты.

В последующие годы худоба не вышла из моды, напротив, стала еще более актуальной после того, как ее начала пропагандировать другая известная модель, Кейт Мосс. Она тоже была чрезмерно стройной и имела огромный успех. Ее даже признали самой красивой женщиной мира.

Далеко не все знаменитые модели – худышки. Всемирно известная Синди Кроуфорд никогда не скрывала, что ей приходится прилагать много усилий для того, чтобы держать себя в форме, и все же это ей не всегда удается. Только регулярные тренировки в спортивном зале дают ей возможность не поправляться больше 46-го размера, в то время как стандартом для манекенщиц является 42.

Кроме того, появилось множество других моделей: они были успешными, привлекательными, а также очень стройными или даже худыми. Возможно, причина популярности стройных моделей была еще и в том, что шить одежду для них значительно проще, чем для девушек с нестандартной фигурой. Кроме того, на фотографиях обычные, стройные девушки чаще всего выглядят полноватыми, поэтому для фотосъемок также старались выбирать худых.

Благодаря показам мод и глянцевым журналам сформировался идеал красоты: стройная девушка с пропорциями 90 х 60 х 90 (ни в коем случае не больше, а лучше меньше), тонкие руки, плоский живот, маленькая грудь, никакого целлюлита. Девушки стали стремиться к идеалу, отказывая себе буквально во всем, в том числе и в пище. Многие отказались не только от сладостей, но и от мяса и хлеба, и питались исключительно сырыми овощами.

Медики забили тревогу: «синдром Твигги» стал стремительно распространяться и превратился в часто встречающееся заболевание. Однако девушки не понимали опасности: они становились чрезмерно худыми, но, глядя на себя в зеркало, не осознавали этого. Они продолжали пребывать в полной уверенности, что им нужно еще чуть-чуть сбросить, чтобы иметь идеальную фигуру. Вес 50 кг их не устраивал, они худели до 45, затем до 43 кг и дальше. Наконец, случилась трагедия: одна из жертв красоты, 22-летняя модель Луисель Рамос умерла прямо на подиуме, на показе мод в Монтевидео.

Причиной смерти стала остановка сердца. Пройдя по подиуму, девушка направилась к кулисам, но упала, не дойдя до них. В зале были медики, которые сразу же постарались привести Рамос в чувство. Вызвали скорую помощь, но врачи ничего не смогли сделать. Более часа они пытались реанимировать манекенщицу: но ни электрошок, ни массаж сердца, ни инъекции не смогли заставить ее сердце снова забиться.

Выяснилось, что, для того чтобы оставаться в форме, девушка ограничивала себя в еде и даже заболела анорексией. Но вместо того, чтобы лечиться от этого заболевания, она продолжала голодать. Сестра умершей, тоже модель, призналась, что за несколько дней до начала показа Луисель полностью отказалась от еды.

Это сильно потрясло мировую общественность. И до этого случая велась пропаганда здорового образа жизни, немало сообщалось об опасности анорексии, но после трагедии об этом заговорили еще больше. А через несколько месяцев произошла новая трагедия: от истощения умерла еще одна модель, 21-летняя Ана Каролина Рестон.

Эта девушка также страдала от анорексии и даже лежала в больнице с диагнозом печеночная недостаточность. Причиной этого заболевания стало крайнее истощение: при росте 174 см она весила 40 кг. Близкие понимали, что ее стремление оставаться в форме опасно, видели, что она не ест ничего, кроме помидоров и яблок. Мать неоднократно пыталась поговорить с дочерью, но та ничего не хотела слушать и отказывалась принимать более калорийную пищу. Но ее еще можно было спасти: после смерти Рамос девушку отстранили от участия в очередном показе по причине ее худобы. Вскоре после этого она и попала в больницу. Но и после этого она продолжала есть очень мало, и, возможно, даже не связывала проблемы с печенью со своей худобой, так как чувствовала себя хорошо. Однако вскоре после этого ее состояние неожиданно ухудшилось. Спасти ее также не удалось.

Смерть Луисель Рамос и Аны Каролины Рестон привела к тому, что очень худым моделям запретили выходить на подиум. Такое соглашение подписали власти Милана, где проходит множество показов мод, и многие знаменитые дизайнеры.

Смерть двух известных манекенщиц получила широкий резонанс, однако это не единственные случаи гибели женщин от анорексии. Подсчитать число страдающих анорексией сложно, так как большинство больных не признают себя таковыми и отказываются лечиться. Однако можно с уверенностью утверждать, что количество заболевших с каждым годом растет.

Причем страдают не только модели или девушки, которые мечтают стать моделями или выглядеть, как они. В далеком 1983 г., когда термин «анорексия» был известен только врачам, от этой болезни умерла певица Карен Карпентер, солистка группы «The Carpenters».

Карен с детства имела плотное телосложение, в 16 лет при росте 161 она весила 64 кг. Решив похудеть, она обратилась к врачу, тот прописал ей диету, и Карен похудела до 54 кг. Ей показалось, что этого мало, и она продолжала соблюдать диету до тех пор, пока вес не снизился до 52 кг. После этого многие стали делать ей комплименты, говорить, что она выглядит отлично, у нее появились поклонники. Но, вместо того чтобы остановиться, Карен решила продолжать.

На свое 25-летие Карен весила 36 кг. К тому времени ее карьера была в самом расцвете, группа, в которой она выступала с братом Ричардом, была очень популярна. Во многом в этом была заслуга Карен, которая имела очень красивый голос, играла на аккордеоне, флейте и ударных. Об успехе свидетельствовали золотые и платиновые диски, премии «Грэмми», песни группы занимали верхние строчки хит-парадов. Однако самой Карен становилось все труднее выдерживать плотный гастрольный график. Каждый выход на сцену отнимал у нее много сил, после выступления она подолгу лежала.