тебя назад, к выходу, ты отшвыриваешь его, но он вцепляется в тебя, и вы начинаете драться. Задача съесть ножку остаётся, но действия твои меняются, натыкаясь на события: ты уже не бежишь, а поднимаешься, потираешь ушибленное место, потом начинаешь драться, желая устранить препятствие. Пока вы месите друг друга, вбегает собака и жрёт курью ножку. Заметив это, вы оба бросаетесь к собаке, надеясь спасти добычу, но понимаете, что спасать уже нечего. Ты плюнув разворачиваешься и уходишь, а партнёр остаётся выяснять отношения с собакой. Так события, противодействующие тебе, каждый раз меняют твои действия. Но цель при этом остаётся до самого финала, пока главное (необратимое) событие не приводит тебя к достижению цели либо напрочь не исключает достижение этой цели.
Эта схема может быть наполнена чем угодно, вовсе не обязательно едой и дракой, но суть – взаимодействия, столкновения и драматургическая структура – в любом этюде остаётся. Обрати внимание, что почти всё, что влияет на ход событий, выражается либо глаголами (действиями), либо существительными (событиями). Действия сплошь да рядом тоже оказываются событиями, поскольку оказывают противодействие в достижении целей оппонента.
Всё это я пишу не из любви к языкознанию, а для того чтобы, выстраивая линию своего поведения в роли, тебе не приходило в голову заморачиваться красотами (прилагательными), типа «я прихожу, вся такая печальная, и говорю ему так равнодушно, а он тут такой злой…» Потому что ситуацию движут действия и события, а не качества (поскольку они – пена, побочные эффекты), и они могут возникнуть при точно выстроенной структуре взаимодействий в достижении задач драматического конфликта.
Я очень далека от мысли, что в искусстве можно обойтись схемами, но все эмоциональные прорывы, откровения и выплески никогда не рождаются, когда ты занимаешься их выдавливанием из себя, а только когда ты активно и осмысленно действуешь, чтобы достичь страстно желаемую цель. И как раз для выманивания этих откровений нужны эти выстроенные мосты и лабиринты.
Однако к событийно-действенному ряду мы ещё не раз будем обращаться, в частности, в разделе «Работа над текстом».