Отзывы на книги автора «Илзе Лиепа»

Я люблю балет давно, люблю беззаветно и страстно. Балет во мне с того самого дня, когда в первом классе папа впервые привел меня на кружок танцев во «Дворец пионеров». Это было самое счастливое время, когда только-только я познавала азы волшебства танца. Потом был второй класс, новая школа и тут я уже самостоятельно записалась в Детскую школу искусств. Здесь уже началась совсем другая жизнь и очень интересная. Ежедневные занятия, репетиции, выступления. Я любила сцену, выходя из-за кулисы на каждом концерте мое сердце замирало, эмоции каждый раз были словно в первый раз…
Именно с таким же трепетом я и читала книгу Илзе Марисовны. Эта тема для меня магнит, эти великие творческие люди бессмертны, неподражаемы, это глыбы – наш фундамент.
Из этой книги Вы узнаете не только о творческом пути самой Илзе, но и попутешествуете по истории танца. Вернетесь к его истокам, узнаете много интересного об основоположниках классического танца.
Конечно же, о ком-то многое я уже знала, про кого-то знания оживила в памяти, а с кем-то была и не знакома вовсе. Книга написана не сухим языком, дата-факт, нет. Книга написана художественно-образным стилем, отрываться не хочется совершенно.
Илзе, спасибо Вам за творчество и в театре, а теперь и в литературе. Вы замечательная! Успехов Вам в воспитании новых артистов и, конечно, БРАВО!

Не впечатлило, но понравилось.
Это по сути краткие рассказы о балете, выдающихся людях в нём, любимых спектаклях.
Балет для Илзе — жизнь. Она пыталась рассказать об этом не только знатокам-профессионалам, но и любителям.
Сжатые биографии звезд Императорского балета — приглашенные итальянские балерины, любимица Двора Матильда Кшесинская, Анна Павлова, Ольга Спесивцева, Тамара Карсавина.
Удивительная и загадочная Ида Рубинштейн (к которой у автора явно личная симпатия) и свободолюбивая Айседора Дункан.
Затем звезды советского балета — Гельцер, династия Мессерер, Уланова и т.д.
Любимые спектакли и балетные номера.
И много-много наших современников и выдающихся танцовщиков и балетмейстеров. Все фамилии просто невозможно перечислить!
Немного суховато, но очень хорошо!

Я снова вижу голубой далекий свет,
Прекрасным принцем мне является балет.

Всякий знает, что в области балета мы впереди планеты всей (хотя из всех искусств для нас важнейшим все-таки является кино). Что до отношения к балету, то оно у всех разное. Кто-то за всю жизнь ни одного спектакля не посмотрит, другой ни одной значимой премьеры не пропустит. Абсолютное большинство посередине, хотя ближе к первым: "Лебединое" визитная карточка Большого, Плисецкая гениальная балерина, Дягилев - Русские сезоны, Нуриев эмигрировал, Цискаридзе - нельзя не влюбиться, Лиепа - балетная династия.

Будучи в предложенной классификации ближе ко вторым (назвали в честь Майи Плисецкой и долго имела глупость винить маму, за отказ отдать меня в интернат при хореографическом училище, пока в одночасье не поняла, что при отсутствии трудолюбия и амбициозности, кордебалет - потолок, на который могла бы рассчитывать). Балет люблю, хотя без фанатизма и дилетантскою любовью, а когда накрывает желанием посмотреть какую-то из постановок, не отказываю себе в этом удовольствии.

Читать продиктовано было соображениями того же свойства: я люблю балет и читать; она прекрасная балерина и написала книгу, прочтя которую, узнаю что-нибудь новое. Совершенно готова была к рассказу о себе в искусстве, название "Мой балет" к тому располагало, и ничуть не разочарована была бы, окажись книга автобиографией с кратким экскурсом в историю семьи и приоритетом, отданным собственным ролям и постановкам.

И нет, это даже не об искусстве в себе. Эта книга по сути история русского балета, рассказанная посредством биографий наиболее значимых его фигур. От самого начала, от божественной "Сильфиды" Марии Тальони, впервые вставшей на пуанты и покорившей Петербург. Через "век Петипа", период, когда танцор, а затем хореограф, за все годы так и не выучивший русского языка, Мариус Петипа полвека управлял Мариинским театром, пережив пять директоров, поставил балеты, которые живут и теперь: "Баядерка", "Раймонда", " Спящая красавица", придумывая балеты на доске, наподобие шахматной, где расставлял и двигал множество фигурок.

Вот, кстати же, о различных подходах разных хореографов к постановке: кто-то, как Александр Горский, сначала выписывал всю партитуру балета на бумаге, другой отталкивается от траектории движения танцора по сцене. Одному важно буквальное следование своим указаниям, другой предоставляет артисту свободу самовыражения, приветствуя импровизацию. Для меня стало открытием, что в таком, казалось бы, консервативном и четко структурированном искусстве как балет, нет единого стандарта, оправданы разные подходы, главное результат.

Вот ловлю себя на том, что хочется пересказать всю и сразу, чего, конечно же. делать не стоит, да и бессмысленно, когда есть книга, написанная прекрасным языком, которую всякий может взять и прочитать. Но вовсе не поделиться впечатлениями, хотя бы самыми яркими, никакой человеческой возможности. О Вирджинии Цукки, открывшей эру блистательных итальянок русского балета. О Матильде Кшесинской и тридцати двух фуэте. Или вот Дягилев, который, обладая потрясающим умением очаровывать и убеждать состоятельных людей в необходимости меценатства, был однако чудовищно высокомерен с нижестоящими.

Блистательная Тамара Красавина и трагическая судьба Ольги Спесивцевой, на двадцать лет запертой в нью-йоркской благотворительной клинике для душевнобольных, не зная английского, забыв французский и самое свое имя. И чудо спасения, когда молодой американский историк балета разыскал ее, добился улучшения условий, память после стольких лет вкернулась, вообразите только.

Агриппина Ваганова, с великолепными сценическими данными прозябавшая в кордебалете, когда бы не случай, предоставивший возможность заменить приму -
знала все партии, а теперь ее именем названо хореографическое училище. .Династия Месерер, к которой принадлежит и Майя Плисецкая. Знаменитый прыжок Нуриева. Удивительный творческий дуэт Плисецкая-Щедрин, подаривший нам "Кармен". Екатерина Максимова и Владимир Васильев. Семья Лиепа.

Илзе Лиепа удивительно скромна, уделяет отцу, брату, себе самой буквально крохи от общего объема книги. Однако эти страницы не просто интересны, но проникнуты огромной любовью, уважением, клановой гордостью. Роскошная книга, которая может стать подарком всем, кто неровно дышит к балету.

Я ничего не знала о балете, кроме стереотипных представлений, словосочетаний или слов. Балет - это пачка, трико, пуанты. Балет - это "Щелкунчик", "Лебединое озеро", "Жизель". Балет - это Павлова, Плисецкая, Цискаридзе. Балет - это Большой театр. При этом отрывками я видела сцену танцы лебедей, потому что её часто пародируют. Конец.

В книге заранее поясняют, что какой-то хронологии ждать не стоит. И поэтому возмущаться тут нечего, но было бы приятно, всё же даже тех людей которые представили группировать по годам их деятельности, чтобы было легче как-то делать цепочки, кто с кем мог работать/танцевать в одно время или быть знакомым.

В начале рассказывают о трёх знаковых композитор для балета. В целом познавательно и как я поняла, большинство балетов будет связано с их именами. Но в самом начале есть много лексики, которая не понятна людям далеким от балета.

Потом перешли к балеринам. И в целом я обо всех забуду через неделю, кроме возможно Преображенской и Фонтейн, которые к слову в самом начале раздела и в конце. Дело в том, что первая, единственная за всю книгу балерина, кто реально переживал трудности в становлении. Вся биография её про то, что она не была красивая. PS: А тут о красоте всех танцоров будет упоминаться по сто раз и казаться, что вероятнее всего они за красивое лицо и тело получали продвижение (и в случае мужчин,это похоже, вероятнее всего). Про то, что ей часто отказывали и не называли талантливой, но она много работала и пробивалась. Только в этой истории будет показана, что у неё не было этого "чёртова" таланта, который просто по мановению волшебной палочки у всех раскрывался и всё получалось. Ольга просто оттачивала движения и оттачивала, не смотря на то, что многие её однокурсницы уже пробились в высь из-за более привлекательной внешности. Фонтейн же запомнилась тем, что у неё была более плодотворная работа.

Теперь же про мужчин. Ощущение, что в период Дягилева не через постель пробиться было сложно. Поэтому моё восприятие достаточно скверное обо всём этом. Единственным исключением стал Бежар. В этой биографии лучше всего был показан его стиль работы и замысел, во всех остальных лишь общие слова. Тут уже я смогла проникнуться величием его постановок, даже не видя их.

В целом для знакомства книга не очень удачная. Но заинтересовать балетом она всё же смогла и я с радостью посмотрю вырезки, фильмы об этом искусстве.

Задание по игре

"Он придумал для Марии невиданные дотоле туфельки, которые позволяли танцевать на носочках (нынешние пуанты), в этих пуантах Мария Тальони парила по сцене".
"Лишь Марии Тальони позволено было дополнить костюм небольшими аксессуарами - ниткой жемчуга и жемчужныс браслетом".
" Это твои два веера. Одна сторона белая, другая – красная. Сама выйдешь в блузе и черных брючках. "

"Его артисты танцевали под музыку Элтона Джона и Нино Рота, они выходили на сцену в кроссовках и джинсах."
"До конца своих дней Майя Михайловна хранила эмалевую брошь работы Фаберже, которую ей подарил Морис Бежар, и кольцо с сапфиром – подарок ее незабвенного, чудного партнера Хорхе Донна."

"Он переодел виллис в воздушные рубашки, велел убрать эти вечные балетные па́чки (которые всё же остаются универсальными в классике) и распустить волосы, почти каждой виллисе он придумал свой характер."

" Он даже костюм придумал сам: легкая юбочка, вьющаяся как крылышки сзади, открывающая чудесные ножки балерины".

⠀Эту книгу можно смело рекомендовать  ученикам хореографических училищ, танцевальных студий и всем, кто  интересуется балетом и его историей. ⠀
В интеллигентных очерках Илзе Лиепа о людях, прославивших русский балет нет ничего, что хоть намеком, хоть каплей из моря сплетен, очернило бы известные имена. Только о творчестве, только о светлом и чистом.⠀
⠀
Про драмы Илзе, конечно, тоже рассказывает. Их нельзя вычеркнуть из биографии многих артистов. Но, всё излагается очень тактично, с уважением к личности и творчеству артистов. (Душевное расстройство балетмейстера А. Горского, например, Илзе описывает, что-то вроде "он потерянный бродил по коридорам Большого театра". Тогда как в другом, менее щепетильном источнике, говорится прямо, что обезумевшего Горского обнаружили голым в здании театра).⠀
⠀
Илзе не считает нужным упоминать ни низкие слухи, ни порочащие доброе имя домыслы. Никакого "перцу", одним словом, к разочарованию тех, кто любит покопаться в грязном белье. ( Я, кстати, люблю. Если это касается дел, давно минувших).  Даже балетные байки автор выбирает только те, что можно рассказать детям. От этого при прочтении очерков появляется какое-то возвышенное чувство по отношению к профессии артиста балета, в которой в последнее время принято выискивать только порочное и скандальное. ⠀
⠀
А еще крайне интересно читать воспоминания самой Илзе. Она пишет о тех, с кем работал её отец Марис, и с кем она лично общалась в детстве. ⠀
В её "языке" чувствуется образование, ум, интеллигентность и порода. Она ценитель, исследователь и автор. ⠀
⠀
Польза этой книги для самообразования неоспорима.  Кратко и интересно о многих балетных артистах в контексте эпохи: от нашествия итальянок на императорскую сцену в XIX веке, до современного языка хореографии Ролана Пети. ⠀
⠀