Цитаты из книг автора «Илья Бондаренко»

С А.А. Бахрушиным я познакомился в 1909 г., когда в одну из суббот присяжный поверенный М.Ф. Ходасевич предложил мне поехать на «Бахрушинскую субботу». В особняке на Лужнецкой (в Замоскворечье)[832] гости собирались часов в 9–10, преимущественно из артистического, литературного и художественного мира. Здесь я встретил постоянного посетителя – хранителя Оружейной палаты В.К. Трутовского. Встретил художников: вечно румяного, скромного Аполлинария Васнецова и молчаливого, как рыба, Константина Сомова. Вот изящная щупленькая фигурка Вертинского с мечтательными глазами, бойкая говорливая артистка Рощина-Инсарова с «состоящим» при ней Нелидовым, умный артист Чарин, тяжелая пузатенькая фигура Ф.А. Корша, тогда владельца театра в Петровском пер[еулке], где теперь филиал МХАТа. Вот рослая эффектная фигура Южина, артиста Малого театра, вот антиквар В.В. Постников, женатый на сестре жены Бахрушина[833], кое-кто из литературного мира. <Красивый холодный тип изящной жены Бахрушина Веры Васильевны. Урожденная Носова, она была прекрасно воспитана, держала себя корректно, приподнимая иногда брови, когда оживленно говорящий А.А. Бахрушин, ввертывал словечки, не совсем подходящие к салону>[834].

Проект надстройки здания Театрального музея в Москве. Арх. И.Е. Бондаренко. 1938 г. (не осуществлен). РГАЛИ

Практически ничего Илья Евграфович не сказал и о своих постройках в стиле неоклассицизм, которых было совсем немного и которые, в целом, уступали работам в этом стиле других мастеров московской неоклассики. Примером могут служить перестройка дома А.А. Бахрушина в подмосковной усадьбе Афинеево (не сохранился), особняк А.И. Соколова в Иваново-Вознесенске и поздний нереализованный проект расширения театрального музея в Москве, которые не обладали ни яркой образностью, ни тонким обаянием московского варианта неоклассицизма. Самым стильным произведением Бондаренко 1910-х гг. в формах раннего классицизма стал проект Дома для детских трудовых артелей на Пречистенской набережной (1913), выполненный по мотивам архитектуры С.-Петербурга петровского времени – ставшей особенно популярной после празднования 300-летнего юбилея северной столицы. К сожалению, проект был осуществлен лишь частично и с отказом от большинства декоративных деталей. Несмотря на высокое покровительство великой княгини Елизаветы Федоровны и поддержку крупных московских благотворителей закончить постройку, видимо, помешала начавшаяся война.

Отдел производил фурор необычайной оригинальностью своих построек, и после окончания выставки все павильоны были куплены в дачные места, а главный павильон приобрела Сара Бернар для своей виллы

Архитектурное ее выражение было четко мною намечено, шла разработка деталей и рабочих чертежей. Константин Коровин был прямой противоположностью своему брату Сергею, скромному отличному художнику с большой художественной выучкой, трудолюбивому, но слишком застенчивому и мало успевающему в жизни.