Отзывы на книгу «Знак Десяти»

Я охочусь за подобными книгами, как Элмер Фадд за Багзом Банни: "Я охочусь на кволиков!".

Сейчас попытаюсь объяснить, что это за книги. На самом деле писать чисто такие приключения - как два об асфальт. Есть некая тайная и могущественная организация, обязательно с маниакальными замашками и слишком подробным описанием от автора, как именно были выпущены кишочки очередной жертвы. Есть странноватый преследователь секты, которому помогает победить Сила Дружбы. Ничё сложного в этом нет, я могу даже российские слабоизвестные книги назвать в этом поджанре. Тут важен не сюжет, а точно отмеренная атмосфера, которая постоянно колеблется и завораживает своими шевелящимися тенями. У Сомозы она именно такая. Она такая и у Оскара де Мюриэля  (на русском выходила четвёртая или пятая книга цикла и я наконец взялась читать цикл сначала).

И, как и в случае с "Этюдом в чёрных тонах", я практически ничего не расскажу про сюжет. Потому что его мало. Хуже того, ближе к концу исчезает один из внезапно возникших в сюжете персонажей. То есть не то, чтобы автор вообще о персонаже забыл, но как-то вяло предположил судьбу перса и отдал его на волю волн читательской благосклонности. В другой книге я бы порвала автора на закладки к книге. Но в этом романе я простила по полной, вот, никакого съёма полбалла за такое. И могла бы простить и большее, так как эта готически-криминальная сказка не про сюжет, она про тени.

У Оскара де Мюриэла - это чёткие тени, которые бывают в свете костра: легко можно разглядеть любую тварь, которая их отбрасывает. У Сомозы, так и человек такой, и весь испанский бэкграунд воздействует, тени театральные, ажурные, накладывающиеся друг на друга.

По сути, нормальная загадка только одна - почему Льюису Кэрроллу снились сны о вполне реально существующем Союзе Десяти? Всё, вся загадка. Сомоза играет честно, об ответе можно догадаться. Но я не догадалась. Но скучно не было.

Во второй раз мы погружаемся в сознание Энн Мак-Кри, которая в этот раз страдает из-за того, что едва не стала убийцей. И пока она орудовала ножом, ей это понравилось. В пансион приезжает Льюис Кэрролл, который как-то поделился с мистером Икс своими снами, отчего мистер Икс в самом деле обезвредил убийцу в предыдущей части. Но теперь, чтобы добиться от Льюиса Кэрролла излечения (и от снов, и от его влечений, назовём это так), приезжает пара психиатров, которые готовятся устроить ментальный театр. В пансионе происходя смерти, а Энн подозревает любого человека в том, что он может быть членом Союза. Но "развлечений" хватает. К концу будет достаточно интересный и неожиданный твист.

Прикол в том, что такие книги не обязаны идти по шаблону. Вернее, чем сильнее они подчиняются правилам приключенческой литературы, тем хуже становятся. В принципе, были кое-какие ожидаемые мною сюжетные ходы. Но при этом я постоянно держала в голове, что Сомоза тоже прекрасно осознаёт их шаблонность и может всё вывернуть совершенно иначе. В таких книгах есть совершенно иные правила. То есть любой человек может оказаться вампиром/големом/сверхразумом, потому что персонажи не обязаны подчиняться реальному миру, но правило гласит, что автор должен дать читателям жирный намёк на будущий поворот. И вот тут Сомоза играет вполне честно. Кстати, что значит сам Знак Десяти, я тоже не догадалась. Он умеет отвлекать внимание, тут у него не отнимешь. Ещё одно важное правило для поджанра - честность в эмоциональном плане. И вот как раз эмоции в книге на высоте.

Хотя лан. Уверена, что сама бы я не стала так заканчивать книгу. Против этого несколько возражений. Прежде всего, это клише и разрешиться оно может только одним из трёх способов.

Герои порвали навсегда, герои снова будут в следующей книге, один герой только изобразил расставание ради целей своего визави.

Кстати, такое клише использовано в одной из книг из цикла про газету "Странные времена" - кстати, тоже идеально подходит под это определение криминальных сказок. Или как лучше это назвать? Давайте я дам таким книгам название "конспирологическая готика". Но там клише использовано в начале книги и быстро разрешается во второй четверти. Тут же клише впихнуто в самый конец. Разумеется, должны быть ещё две книги, то есть с отсылками к двум оставшимся романам Дойля - "Долина ужаса" и "Собака Баскервиллей". Но читатели-то почувствуют разочарование сейчас! Не факт, что они вспомнят, почему напряглись, но и не факт, что схватят продолжение.

Итожа: это красиво. Да, эти образы очень быстро пропадут из моей памяти и при прочтении следующей книги я буду недоумевать "кто все эти люди?". Красиво это во многом из-за совершенно абсолютного гностицизма Сомозы, его убеждения в нереальности мира, что и прорывается в роман. Это просто красивая театральная декорация. Именно потому его так пёрло сочинять сюжеты несуществующих пьес, которые задействованы в романе. Это готическая картина в стиле Поллока, упражнение в чёрном и сером. Я мало могу сказать о сюжете, при этом всё равно буду читать следующую часть. Потому что Сомоза недаром так много говорил о тени на стене пещеры Платона, все его книги - театр теней. И когда он пытается сделать линии более чёткими, контуры нетуманными, его представление выглядит тусклым на фоне реального мира. Но в его тёмном мире с серым морем, где тёмная организация управляет душами людей, демонстрируя спектакли, он на своём месте. Тени сливаются, меняются, все носят маски и никто не будет тем, кем был изначально.

итак, вы готовы отправится в уникальное приключение? Чарльз Доджен, получивший славу как Льюис Кэрролл, автор «Алисы в Стране чудес» уже прибыл в пансион. вот только это не обычное место, сюда отправляются, когда нервы на пределе и нужно срочно вернуть себе твёрдую почву под ногами.

Чарльз видит жуткие сны — его собственные герои предрекают жестокие смерти, катастрофы и кровь. ещё страшнее, что предсказания сбываются.

Мы проводим полжизни, виня себя за то, что делаем, а вторую половину — делая то, чего делать не хотим...

за дело берётся мистер Иск — человек способный не выходя за пределы комнаты докопаться до истины. несмотря на физический недуг, он обладает уникальными дедуктивными способностями. [да-да, тот ещё один прототип Шерлока Холмса].

все повествование, практически до самого финала, идёт от лица медсестры, которая ухаживает за мистером Иск и встречается с другими персонажами. от неё мы получаем подробности дела и можем примерно предполагать, кто за этим стоит.

роман написан плавно, в полном соответствии с темпом выбранного времени. все развивается постепенно, давая читателю глубже прочувствовать происходящее и успеть насладиться процессом погружения в сюжет.

— Я уже читала «Приключения Алисы в Стране чудес», когда они только вышли, но со второго раза понимаю не больше прежнего...
— Это детская сказка, — объяснил мистер Иск.
— Я бы поостереглась общаться с ребёнком, которому такое нравится.

мне понравилось: идеально подошло для зимнего чтения, когда за окном —32, а ты сидишь с кружкой горячего чая и погружаешься в неспешный сюжет.

Как я могу вам доверять, неизвестный читатель? Вы сами-то себе доверяете? А мне? Откуда вы знаете, что я - это я, а вы - это вы? А если я - только вымысел? А если мы оба - только вымысел?

Продолжение постмодернистской фантазии на тему Шерлока Холмса и викторианской Англии. Не знаю, эффект новизны имел место быть или книга и в самом деле не избежала проклятия продолжения, но первая книга понравилась мне гораздо больше. И читалась легче, и кроатоанизма было меньше. Здесь же сюжет, хоть и увлекателен, но слегка затянут, мисс Мак-Кари из скромной некрасивой медсестры средних лет неожиданно превращается в "изумительную" и "замечательную" леди, до кучи - вся эта Алиса... Конечно, всякий литератор, говоря о викторианской Англии, не может не вспомнить произведения Льюиса Кэрролла, но - оно уже столько раз обыгрывалось в литературе, что реально обрыдло. Зато наконец-то появился главзлодей "профессор М.", и автор обещает третью книгу как окончание трилогии. Остается гадать, будет это дело о собаке или, все-таки, следуя традиции, противостояние закончится Рейхенбахским водопадом.

Тысяча с лишним электронных страниц Сомосы! – Обычно это подарок. Своеобразный, конечно, на любителя, но меня сразу охватило чувство предвосхищения читательского удовольствия - от ожидаемой провокационной фантазии автора, его своеобразного эротизма, экзотической тайны, междустрочной символики, смысловых неожиданностей. Это хотелось читать, отложив все, что можно отложить.

Но, как часто бывает, большие ожидания не оправдываются, и уже с первых страниц книга не захватила. Мне сразу не понравилась, а потом и быстро наскучила ее историческая обстановка, нагнетаемая мрачность, слишком уж самобытные персонажи (слепой карлик, инфернальный психиатр, резонерский хозяин пансионата, совершившая необычный поступок сиделка плюс к этой компании Л. Кэрролл в расстроенных чувствах и А. Конан Дойл вообще непонятно зачем) – хотелось каких-то обычных людей. С каждой новой книгой, мне кажется, Х.К. Сомоса играет в основном сам с собой, с возможностями своей литературной сноровки, отвечая себе на вопрос, а сможет ли он написать вот такое и так, чтобы было ни на кого похоже. Надо сказать, с задачей он обычно справляется, но, видимо, не на этот раз, и даже аллюзии на «Алису в Стране Чудес» и ее персонажей ситуацию для меня не спасли. Эта история увлечь меня не смогла, и чтение оказалось довольно-таки занудным.

Что меня тяготило при чтении в первую очередь? Какой-то избыточный объем недосказанности, дефицит информации в кругу невнятных, но настырных намеков. Казалось, что и автор, и персонажи знают друг о друге и ситуации много такого, что не известно мне. Мне все время не хватало вводных, как будто я начала читать многотомное произведение не с первого тома. Второе – это появление на сцене реальных людей в их подчеркнуто двусмысленных биографических контекстах. И эти сомнительные контексты не опровергались, не доказывались, а присутствовали в тексте как данность, и поведение лица, превратившегося в литературного героя, создавало двусмысленную ситуацию. Третье – неясность клинического смысла затеянной театрализации (ментального театра), несущей на себе черты психодрамы, и параллельных ей криминальных событий. Через сюжет мне пришлось в буквальном смысле слова продираться, настолько он был извилистым и вычурным. Ну, и тот факт, что ларчик в конце концов открылся проще, чем ожидалось, разочаровал.

Конечно, это читабельно, как любой роман Х.К. Сомосы, но бывало и получше.

Есть циклы, читать которые нужно исключительно по порядку, и этот цикл как раз из таких.
Я начала со второй книги и долго не могла понять, что к чему в ней.

Пансион для джентельменов с расшатанными нервами, в котором находятся на лечении мистер Икс со своей медсестрой мисс Мак-Кари и Льюис Кэррол. Кошмары, которые снятся Кэрролу, становятся реальностью и приводят к убийствам.
К возникновению кошмаров причастен Знак десяти - некая таинственная организация, которая может влиять на сознание человека.

Вот в таком виде всё было бы достаточно интересно. Но, автор вводит сюрреалистический мир, в котором правит бал театр. Каких театров только у него нет:
- ментальный театр - психотерапевтическое представление;
- обычный театр - непристойный театр с обнаженными актерами;
-кукольный театр - самый безобидный из всех;
- реалистичные сессии - по сути убийство актеров;
- театр откровения - наивысшая форма управления сознанием.

Этот единый и страшный мир.

Страшного мира, на мой взгляд, не получилось. Переплетение реальности и сновидений меня только запутывало окончательно.
Гармоничного соединения - тоже. Противопоставления благопристойности (обычные люди) и неприличия (актёры) я не поняла: почему люди становились актёрами? Из-за призвания или из-за стесненных жизненных обстоятельств?

В общем, не поняла я многого в книге Сомосы)
Может быть, потому что читала не с первой книги цикла. А может потому, что не люблю "Алису в стране чудес" - галлюцинаторную (на мой вгляд) сказку, на которой строится весь роман.
Любителям сюра, аллюзий и визуального обмана должно понравиться.