Соблазн

Есть опасные люди в своем профессионализме, люди-оружие, которые своими знаниями и умениями могут осознанно нанести огромный урон окружающим. Таких людей хорошо бы привлечь на светлую сторону силы, в идеале, конечно. Не знаю, как в существующем времени они функционируют, даже и не задумывалась, но вот представьте себе человека, работа которого заключается в поимке преступников за счёт себя. Каждый выход – это полностью собранный образ, почти со стопроцентным попаданием в яблочко больной фантазии психопата. Работа опасная, но… у медали две стороны, а если разбирать теорию автора книги по элементам, то получается выпуклый многогранник с множеством плоскостей. Вся суть в теории, в элементах желаний, в самом Уильяме нашем Шекспире, куда же без него.

Испанский/кубинский автор Хосе Карлос Сомоса любитель совмещать теорию и практику. За основу своих книг он берет труды великих исторических личностей, прячущих в своих произведениях бездонный потенциал для фантастических прикладных методик, по существу это фишка автора, его визитная карточка, брать за основу что-то или кого-то реально существовавшего когда-то. Да и откуда черпать вдохновение, как не из истории, не стоит заново изобретать велосипед, можно просто приделать к нему крылья. По существу Сомоса пишет детективную фантастику, где довольно подробно на основе известных элементов, персонажей или слухов, строит фундаментальную теорию практического применения, порой довольно даже рискованную. Да и как не подразнить быка красной тряпкой, сам Бог велел испанцам лесть на рожон, как родоначальникам корриды.

Теория Соблазна по Шекспиру выглядит как набор театральных масок, замена ролей, как костюмов для спектакля. Один жест примы вводит в экстаз зрительный зал. Мы так завороженно порой смотрим на сцену, где творится жизнь из ничего, что впадаем во что-то вроде гипнотического оцепенения. В этом суть теории – влияние на человека путем определенного истинного желания - псинома. Как только обнаруживается внутренний инсайт человека, на него можно воздействовать конкретной «маской» - набором жестов, вызывающих удовольствие от попадания в точку неосознанного блаженства. Вверх желания ведёт к саморазрушению, своеобразному пробою, который максимально выводит из строя того, к кому применена маска. Вот собственно вся схема. Дальше, согласно сюжету, существуют такие люди-оружие, которые обладают этими знаниями и держат их до поры до времени, как пистолет в кобуре. Диана Бланко – профессиональная наживка экстра-класса, с максимальным опытом работы, именно она начала охоту на неуловимого Наблюдателя, который все никак не может попасть в расставленные сети секретной службы. А дальше двойное, нет, тройное дно, которое вылезает по мере разматывания сюжета.

Что сказать, с таким жанром, я сталкиваюсь, пожалуй, впервые. Оказывается, детективная фантастика захватывает, смазывает шестерёнки мозга, для усваивания всех нюансов методики псиномов. Автор изучал досконально произведения Шекспира, чтоб в главах описывать индивидуальные маски, основанные на образах и персонажах пьес. Театр есть театр, без репетиций не обойтись, без Йорика тоже. Вот и репетируют они пьесы в подвалах, разыгрывая порочные мысли во всевозможных ракурсах. Мужчины, женщины, дети – на любой вкус, только как себя чувствует «наживка»? Да, управлять желаниями очень даже неплохо, но как запомнить и зафиксировать эти желания без падения на дно колодца души. Истина кроется в нюансах, вот и здесь, потенциального «работника» цепляют на крючок его собственного желания, а потом как фаршированного гуся пичкают всевозможными потаенными фантазиями, черными дырами, не ведающие дна, психопатов или больных на голову отморозков.

Я была монстром – и знала это. Быть им – суть моей работы.

Вот она, размытая грань, где только монстр может поймать такого же, но в зеркальном отражении к источнику фантазии. На самом деле от театра здесь мало что осталось. Да, репетиции и теоретическая база, основанная на пьесах Шекспира в обязательном порядке. Все, остальное балансирование на грани и систематическое сжимание пружины сюжета. Есть клише, характерные для триллера, но сама задумка и подробная структура псиномов очень даже неплоха. Пока разберёшься что и как там устроено, как «наживки» мимикрируют под зловонную среду больных фантазий и переживают удар за ударом, вот уже и стремительно улетает большая часть книги. Текст разбит на начало, антракт и финал, на самом деле условное разделение в программке книги, как в буклете либретто к спектаклю. Перевести дыхание и выпить шампанского вряд ли получится.

Этого автора буду читать дальше. Нравится то, что он не только следует жанру триллера, но и вносит свое, характерное только для него, расширяет границы сюжета. В остросюжетном жанре что-то новое придумать практически невозможно, но у Сомозы получилось, не без шероховатостей, но достойно.

Этот роман весьма необычен, но интересен. В основе сюжета лежат вымышленные психологические штучки, то есть, имется некая фантастичность, но действо в целом является отличным триллером.

В Мадриде орудует серийный убийца, прозванный Наблюдателем. Девятнадцать жертв за восемь месяцев, и судя по состоянию их тел, он явно не стесняется в реализации своих извращённых фантазий.

Диана Бланка - одна из тех, кто охотится за Наблюдателем. Но она - не полицейская, она - наживка, прошедшая обучение в театре доктора психологии Виктора Женса. Женс малость двинут на почве Шекспира, и именно на основе пьес великого драматурга он создал свою программу психологических тренировок. Методы у него жесткие и временами шокирующие, но результат того стоит. По сути, школа доктора Женса создает выдающихся манипуляторов, с ходу определяющих, к кому на какой кобыле подъехать, и умеющих взять человека под контроль путем набора определенных фраз, жестов, образов вплоть до цвета и фасона одежды.

Диана - отличная наживка, овладевшая всеми необходимыми премудростями и навыками, однако и Наблюдатель не промах. Степень хитрозадости этого маньячины столь велика, что он до сих пор не попался ни в одну из расставленных ловушек. Решив плюнуть на чертовых психов в целом и Наблюдателя в частности, Диана собирается уйти на покой. Однако вскоре приключается нечто, ломающее ее радужные планы, и вот она снова выходит на охоту, полная решимости на этот раз довести дело до конца.

Идея с наживками интересна, как и система тренировок на шекспировской основе, и увлекает своей необычностью. На первых порах сбивают с толку термины, используемые в школе Женса, но об их значении можно быстро догадаться по контексту. Плюс в определенный момент автор даёт таки разъяснения, так что можно проверить, верно ли все было понято. В этом же "разъясняюшем эпизоде" раскладывается по полочкам механизм действия наживок.

Жёсткие подробности имеются, но преимущественно вскользь, темп развития событий по большей части средний. Две трети повествования доминирует психологическая сторона: мы погружаемся в мир наживок, знакомимся с Дианой и другими фигурантами, узнаем факты, которые впоследствии окажутся важными и составят весьма любопытную общую картину. Затянутости как таковой нет, однако временами автор слишком увлекается анализом Шекспира с точки зрения используемой наживками техники.

В последней трети охота на Наблюдателя входит в завершающую фазу, завеса тайны над личностью лиходея начинает приоткрываться, темп развития событий ускоряется. Жуть, напряжение, активное действие и довольно неожиданный поворот - все это весьма увлекательно. Всплывает некое старое дело, перекликающееся с частью нынешних событий и заставляющее взглянуть на определенные аспекты этой истории с совсем иной стороны - ах, черт, оказывается, главные загадки кроются совсем не здесь...и главные отгадки тоже. Под конец автор окончательно разошелся и выдал ещё одно хитрое сюжетное завихрение - получилось довольно занятно.

Своеобразный, но все же весьма увлекательный триллер.

Моему длинноперстому идальго

«…И, словно преступленье,
Меня к тебе влечет
Искусанный в смятеньи
Вишневый нежный рот…»
(О. Мандельштам, «Я наравне с другими…»)

Хотела начать с «Весь мир – театр, в нем женщины, мужчины, все актеры…», но сразу подумала, что К. Сомоса достоин большего, чем простые банальности. Поэтому попробую по-другому. И… Ах, ну конечно же, конечно! Все мы влюбляемся в деталь, в некий нюанс поведения другого человека, который раз за разом отзывается в нас сладким томлением и амбивалентным желанием завладеть и поддасться. И ловя в себе этот волнующий отклик, мы сходим с ума, хотим его длить и повторять, повторять и длить: мы подстерегаем саму возможность видеть и чувствовать это как можно чаще и незаметно для самих себя генерализируем свое впечатление до всей восхитительно обожаемой личности – и вот, готово: «Без тебя, без твоей любви я счастливым лишь быть не смогу….». Но есть ведь и обратная сторона: если ты знаешь, кого чем зацепить, то… Пусть старая как мир, но какая же плодотворная идея – контролировать социум через «псиномы» и «филии», используя одних людей в качестве наживки для других!

К. Сомоса, как всегда, оказался на высоте. Мало того, что его романы насквозь психоаналитичны, но он еще так здорово сращивает мир фантазии с реальностью, что шва не то что не замечаешь, а не хочешь, чтобы он вообще был! На этот раз история строится на развитии старой психологической идеи, что у каждого человека есть доминирующие внутренние потребности-примитивы, полуосознанные личные страсти, удовлетворения которых он ищет и когда есть реальная возможность, и даже когда ее нет. Бессознательно стремясь к наслаждению, каждый помимо своей воли клюет на свои триггеры: кто-то нуждается в жертвоприношении, кто-то – в двойственности, кто-то в любви, кто-то в труде, кто-то в отвращении… И недремлющая психологическая служба кукловодов-любителей архетипических творений Шекспира классифицирует, провоцирует и даже шантажирует людей, используя их доминантные «псиномы» и «филии».

В выдуманном К. Сомосой мире все организовано очень грамотно и по-государственному масштабно: создан особый отдел полиции, который с помощью профессиональных «наживок» - специально обученных мужчин и женщин, способных воплощать своей внешностью и повадками («масками») любые соблазны и стимулировать ответное поведение – может направлять потенциальную жертву в сторону растормаживания потаенных желаний и объективации сдерживаемых потребностей, провоцировать нужные действия и решения. А дальше, как говорится, «на дурака не нужен нож…». Но наживки – всего лишь орудия, средства, своеобразные живые игрушки безумного мира, таланты и воля которых поражает заданную кем-то извне цель. Стратегия постоянно поддерживать Id в напряжении и эксплуатировать человеческие страсти – да, негуманная, но очень действенная, и таким способом многое можно держать под контролем. Собственно, еще чуть-чуть, и «весь мир у нас в руках». Тут и не хочешь, а вспомнишь З. Фрейда с его принципом удовольствия, который К.Сомоса блестяще доводит до почти абсурдного предела, заставляя задуматься: а что, если он вовсе не сменяется на принцип реальности и продолжает действовать всю жизнь? Проблема лишь в том, что псиномы, филии, маски и наживки – обоюдоострое оружие, которое легко может обернуться против своих хозяев, что, фактически, и происходит, когда в игру вступает уничтожающий наживок Наблюдатель, против которого начинает бороться лучшая наживка Испании Диана Бланко.

В этой истории не так уж много действующих лиц, но каждый оказывается не просто «шкатулкой с секретом», а настоящим «ящиком Пандоры», и если поначалу действие развивается медленно и в чем-то даже просветительски, то к концу все яростно действуют против всех, обнаруживая свое второе и даже третье дно и бесконечно обманывая, предавая, убивая, уничтожая, никого не жалея и, как ни странно, ни о чем не думая. К. Сомоса ловко манипулирует сюжетом, поэтому с уничтожением Наблюдателя дело не только не заканчивается, а, фактически, начинается, закручиваясь в тугую безнравственную спираль. Пока читаешь книгу, становится немного не по себе от таких роскошно сервированных психологических упрощений, а к концу так и вовсе хочется протестовать и сопротивляться: нет, нет, нет, психика, личность, жизнь значительно сложнее и полифоничнее, выше и спиритуалистичнее. Придуманная автором как дань обожаемому Шекспиру школа Виктора Женса, готовящая профессиональных наживок, может быть, и кажется привлекательной, но эксплуатирует она, по сути, лишь два базовых влечения – к любви и власти. Только этого мало, и к концу любопытство и интерес к сюжету падает.

Тем не менее, похоже, что пора перечитать Шекспира.