© Григорий Жадько, 2022

ISBN 978-5-0056-4958-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Тайны лаборатории писателей

К читателям.

Если вдруг, Вы надумаете приобрести эту книгу, то автор заложил минимальную стоимость: цену одной кружки кофе в Москве. Если и эта сумма покажется Вам высокой, можно связаться с автором через мессенджеры: «В контакте», «Одноклассники» и он Вам вышлет ее бесплатно. Оформляя покупку, будьте осторожны, особенно в ЛитРес. Там, если Вы не откажетесь, не поставите галочку, где нужно, то автоматически станете «счастливым» обладателем абонемента в 300 руб. в месяц. Лучше приобретать в Ридеро.

Идея, замысел

Даже у признанных писателей, далеко не каждая книга завоевывает признание, отличные книги редкость, это нелегкий труд. А сравнивать, соревноваться, брать за эталон – нужно именно такие произведения. Почему одни книги, фильмы востребованы, горячо любимы и неподвластны времени – а сотни, тысячи, мелькнут и сгорают как мотыльки или вообще остаются в забвении. Возможно существует нечто такое, что мы упускаем. Как обнаружить механизм, который возносит их на такую высоту? Нет универсального лекарства от всех болезней, и наверно не существует чудесного приема, применение которого будет гарантировать успех. И все же, попытаемся понять, как написаны великие произведения. Если нам это удастся, это будет серьезный шаг к осуществлению мечты любого автора.

В начале произведения лежит замысел. Еще ничего нет, ни сюжета, ни героев, ни характеров – только идея. Она аморфная, бесплотная, не имеет четких границ, но она самая главная. Это как картина на которую смотришь издалека, еще не видно, что на ней изображено, цветы, лица, пейзаж, это можно понять, когда подойдешь ближе, но уже понимаешь, что эти цветные пятна таят в себе нечто завораживающее, что волнует тебя на подсознании. Идея – та королева, ради которой будет разыграна дальнейшая шахматная партия.

Чтобы определиться, хороша ли идея, не стоит полагаться на авось. Надо четко понимать, для чего мы пишем, что хотим донести до читателей, понадобятся ли им наши откровения. Для этого неплохо воспользоваться накопленным опытом, взять произведения, кинокартины, которые всенародно любимы и признаны шедеврами. Может найдется в них, то, что их объединяет, выводит на первые строчки рейтингов.

Возьмем классику: «Робинзон Крузо», «Граф Монте-Кристо», «Побег из Шоушенка»; из отечественных: «Москва слезам не верит», «Вокзал для двоих». «Брат», «Брат 2», «Ирония судьбы или с легким паром». Совсем не похожие друг на друга произведения! Разве можно найти то, что объединяет их, кроме того, что они находятся на самых высоких строчках рейтинга зрительских симпатий?! И все-таки мы попробуем докопаться до истины. Она нам очень пригодится, когда мы сами возьмемся за перо.

Робинзон Крузо оказался на острове один, без крыши над головой и средств существования. То есть, на грани жизни и смерти и в этом не было его вины. Граф Монте-Кристо, по ложному навету, оказался бессрочно заточен в замке Иф. Низшая ступень бытия, хуже которой только смерть. «Побег из Шоушенка» – бухгалтер Энди Дюфрейн неправомерно был осужден на пожизненный срок и посажен в тюрьму, повторив судьбу Графа Монте-Кристо. «Москва слезам не верит» – главная героиня, приехав, поступать в ВУЗ, проваливается на экзаменах и оказывается одна, с ребенком, без жилья. В фильме «Вокзал для двоих» – Рябинин находится под следствием за преступление, которое не совершал. Вдобавок он застревает без документов, денег и крыши над головой, на незнакомой железнодорожной станции. Фильм «Брат» – Данила приехав в Петербург не может найти Виктора, ночует на чердаке, делит пирог с бомжами на кладбище. Фильм «Брат 2» – Данила в Америке, ломается машина, без денег, жилья, избит бандой черных преступников. «Ирония судьбы или с легким паром» – Лукашин в чужом городе, без денег, друзей и ему указывают на дверь.

Нельзя напрямую сравнивать: условия на необитаемом острове, пожизненный срок в тюрьме – с отсутствием денег и ночью проведенной на чердаке или вокзале. Но тут важен принцип. Авторы опускают своих любимых героев на самую низкую ступеньку социальной лестницы, куда-то под плинтус. Их герои на самом дне. Они на грани отчаяния. И редко они в этом виноваты. С этого низкого старта и начинается их движение вверх. Чем глубже пропасть, тем больше надо приложить усилий, и больше величина успеха, когда герой, в итоге, оказывается на вершине.

Здесь есть и другой аспект. Всех обездоленных, а тем более безвинно пострадавших, готов полюбить читатель. А если он полюбит, то будет и искренне сочувствовать, переживать, проживать все свалившиеся на него тяготы и невзгоды. Собственно, писатель продает эмоции. Если нам это удастся, значит мы не зря потратили время и силы. В начале книги, попробуйте загнать своих героев под плинтус, опускайте их на дно, пусть на них валятся несчастья всего мира. Располагайте, родините, влюбляйте читателей. Все окупится сторицей.

Персонаж, характер, сюжет

Сюжет, основы формы литературного произведения. Он характеризуется структурой, совокупностью действий, событий, выстроенных по определенным правилам, в которых последовательно раскрывается содержание. Чем более выверенный и строгий сюжет – тем лучше воспринимается история.

В художественных произведениях, спектаклях, кинофильмах, опытные авторы стараются делить свои творения на три части и придерживаться следующей структуры. Первая часть – занимает 25%. Включает в себя: ввод в тему, знакомство с главным героем и его окружением, расположение в пределах 8% -10%. Точка на отметке 10% – событие или ряд событий, которые меняют жизнь или привычный уклад, заставляют персонаж посмотреть на происходящее другими глазами. С этого момента начинается основное изложение, создаются предпосылки назревающих событий. Точка на отметке 25% – первый переломный пункт. Вторая часть – начинается после 25% изложения и занимает 50% произведения. Близко к центру – на отметке 50% – центральный переломный пункт. Вторая половина второй части, начинается с центрального переломного пункта и занимает 25% произведения, до начала третьей части, на отметке 75%. Прямо перед центральным переломным пунктом, момент невидимого изменения. Отметка 62—63% вторая точка фокусировки. Третья часть – занимает 25%. В конце ее, на отметке 93—95%, происходит финальное сражение. Последние 5%, обозначение границ, закрепление успехов, показ картины новой возникшей реальности. Такие сложившиеся размерности структуры наиболее оптимальны, но автор в праве сдвигать границы, согласно логике событий и руководствуясь своими замыслами. Но обо всем по порядку.

Сюжет и персонаж прочно связаны и дополняют друг друга. Все перипетии сюжета – следствие поступков героя, проявление его характера. Внешняя мечта, цель героя, задает вектор направления, канву произведения, и является стержнем построения сюжета, на который нанизывается все остальное.

Характер персонажа, воздействует не только на структуру произведения, но и на тему, общий тон повествования. Если мы обратимся к фильму «Побег из Шоушенка», то бухгалтер Дюфрейн ни верзила, ни костолом, а образованный, добрый и умный молодой человек. Естественно, задуманный побег, он может осуществить опираясь на умственные способности, а не на грубую физическую силу. Прелесть побега – прекрасно разыгранная многоходовка! Она заключается не только в том, чтобы приобрести свободу, но и наказать продажного, беспринципного начальника тюрьмы, а также получить денежную компенсацию за годы проведенные в неволе. То есть – характер героя, его индивидуальные черты, повлияли на сюжет. Они органично связаны, взаимно дополняют друг друга и зритель проникается доверием.

Их величество: персонаж, характер, сюжет – три единства самых важных элементов произведения, которые не могут существовать друг без друга. Именно они выстраивают ткань истории, которую хочет донести до читателя автор. Если есть несоответствие между персонажем, его целью и характером – то сюжет может оказаться слабым, неправдоподобным. В него не поверит читатель и наши труды пропадут.