Цитаты из книги «Философия дизайна Германа Цапфа»

Задача дизайнеров будет заключаться в создании того, что я называю «программируемой фототипографикой». Речь идет о нескольких системах модульных сеток с небольшими вариациями (во избежание однообразия) для создания макетов различных книг

«Альбом шрифтов» парижской словолитни Шарля Деррье, изданный к Всемирной выставке 1862 года в Лондоне, представляет собой восхитительный образец шрифтового мастерства и печатного искусства.

Шрифтовая культура того или иного народа определяется первенством одной из этих групп.

Хорошие шрифты должным образом применялись образованными людьми, знакомыми с традицией и историей книгопечатания, которые руководствовались хорошим вкусом, чувством сообразности и гармонии и в то же время учитывали и использовали технологии своего времени. Именно благодаря этим людям книго­печатание стало искусством.

Их противоположность — некомпетентные издатели, чьим приоритетом были исключительно коммерческий успех и прибыль. Для таких издательское дело — прежде всего промысел.

Их целеустремленность не могли поколебать ни конъюнктура рынка, ни так называемые „практические соображения“, ни жажда наживы, ни один из тысяч и тысяч предлогов, которыми зачастую любят прикрываться современные издатели, оправдывая свое невежество, отсутствие воображения и трусость.

В любую эпоху и при любых обстоятельствах искусство типографики достигало своих высот только в тех случаях, когда ею занимались терпеливые, образованные и твердые в своих убеждениях люди, обладающие развитым вкусом.

Фредерик Уиль­ям Гауди, величайший шрифтовой мастер Америки, отмечал, что постоянное обращение к шрифтам прошлых эпох и их «оживление» можно сравнить с разницей между мертвой и живой литературой, мертвым и живым искусством. Новое никогда не переступает привычных границ и является всего лишь имитацией, в нем нет стремительной энергии свежести и оригинальности.

Печатники Италии, в частности венецианцы, гравировали свои шрифты, глядя на ротунду итальянских манускриптов, которые в свою очередь можно сравнить с итальянской архитектурой.

Сравните стрельчатые арки cобора Парижской Богоматери или Страсбургского собора с готическим шрифтом. Вертикальные силовые линии узких букв напоминают устремленные ввысь готические своды. В то время готический шрифт широко применялся для переписывания Библии и послужил прообразом шрифта Гутенберга.