Цитаты из книги «Мюзиклы. Знаменитые и легендарные»

, «Сколько стоит Голливуд?» и «Звезда родилась» Кьюкора. Среди вдохновителей фильма стоит и «Касабланка» Майкла Кёр

Поскольку «Друзья дома прерий» – последний фильм 82-летнего Олтмена, трудно избежать соблазна поискать в нем зашифрованное послание к зрителям. И оно действительно есть. «Смерть старика – это не трагедия. Он просто перешел в другой мир», – говорит Ангел смерти безутешной старушке, пришедшей на свидание с умершим возлюбленным, и это примиряет ее со смертью Чака.

заглавная – обошла весь мир). В этом фильме Деми работал с актерами, не имевшими никакого опыта в киномюзикле. Пение синхронизировалось профессиональными певцами. Весь фильм снят по плейбэк-системе, так что ни в одной сцене нельзя услышать голоса занятых в нем актеров. И в том, что этот необычный опыт не провалился, – несомненная заслуга всего ансамбля Жака Деми. Публика очень скоро приняла непривычную форму этого «поющего» фильма. После первого недоумения она уже вполне естественно следила за логикой фильма и воспринимала речитативы как совершенно нормальную форму коммуникации персонажей. Деми рассказывал о реакции большинства зрителей:

альном фильме! «Шербурские зонтики» исполнены истинно французского очарования, которое трудно описать словами. Некоторые критики пытались даже найти связь музыки с произведениями Моцарта. Основанием тому явились особая непринужденность, утонченная развлекательность, прекрасные мелодии, исполненные вкуса музыкальные образы фильма. И вместе с тем в эту романтическую историю реально входит французская действительность – точно так же, как у Моцарта отчетливо проступают проблемы его времени. Действие и музыка достигают у Деми органического единства. Музыка становится средством выражения чувств и мыслей персонажей. Деми и Легран не стремились создавать для фильма законченные музыкальные номера (несмотря на это, «Шербурские зонтики» послужили источником нескольких популярных песен, причем одна из них

Картина рассказывает печальную историю любви продавщицы зонтиков из Шербура Женевьевы и автомеханика Ги. Любовь разбивается, когда Ги вынужден отправиться на войну в Алжир. Женевьева, ожидающая ребенка, под давлением матери выходит замуж за другого… Спустя годы Женевьева и Ги встречаются вновь. Он тоже женат… Им остается лишь дорогое и горькое воспоминание о большой любви в Шербуре… Эта мелодрама разыгрывается, однако, не в пустом пространстве. Деми рассказывает любовную историю на точно обрисованном историческом фоне Франции 1957–1958 годов, в жизни которой отчетливо отразилась алжирская война. Большая любовь разрушалась войной, направленной против интересов народа. Так во французском кино поднималась тема, почти всегда подвергаемая табу и не допускаемая на экран цензурой. И это было осуществлено в музы

Шербурские зонтики» явились экспериментом, который поначалу у всех вызывал удивление. Этот бытовой по своему сюжету фильм не воспринимался как киномюзикл, поскольку не отвечал общепринятой концепции, согласно которой такого рода произведения должны непременно основываться на последовательности диалогов, песен и танцев. Персонажи Деми пели от начала до конца фильма: даже банальные бытовые разговоры были представлены в форме речитатива. Многие зрители определенно испытали нечто вроде шока, когда в начале ленты автомеханик Ги Фуше и его шеф стали в песенной форме обсуждать причину неисправности «Мерседеса» и предстоящей сверхурочной работе. Так что нет ничего удивительного в том, что критика – и даже сам Деми – поначалу рассматривали картину не как киномюзикл, а как кинооперу. Режиссер следующим образом обосновы

зыкальная комедия выдвигала перед артистами совершенно особые требования, в частности умение исполнить с успехом номер, сдобрив его смешным куплетом, который был бы услышан всеми зрителями. (Здесь связь с Гилбертом и Салливаном гораздо теснее, чем с Легаром. И действительно, влияние Гилберта и Салливана можно проследить во многих произведениях Гершвина, Роджерса и Харта.)

Они подчеркивают, что мюзикл обязан своим происхождением не оперетте – будь то широко распространенная, в том числе и в США, венская оперетта от Штрауса до Легара или так называемая американская оперетта Виктора Херберта. Они устанавливают прямую связь между киномюзиклом и американской комической оперой в духе Гилберта и Салливана: