Отзывы на книгу «Галерея аферистов. История искусства и тех, кто его продает»

Мне очевидно, что автор рецензии ниже ошибся в выборе книги. Это не "история искусства", это не детектив с интересными подробностями афер и обманов, это история арт-дилерства. Начиная примерно с XVII века и до наших дней. Книга просто великолепна. Мне, как начинающему искусствоведу и музейному сотруднику, было чрезвычайно интересно читать о судьбах арт-дилеров и их нашумевших сделках. Всё это показано через контекст истории мира, что влияло на подъём продаж в Англии, когда в Италии они затихли, почему во Франции рынок свернулся, а в США с молотка улетали самые дорогие экспонаты. Личности знаменитейших арт-дилеров, таких как Поль Дюран-Рюэль, Амбруаз Воллар, Питер Уилсон представлены и описаны в данной книге. Необыкновенная вещь. Восторг!

Посоветовать могу людям из сферы культуры.

Наверное, что-то надо пересматривать мне в своем представлении о книгах об искусстве. Открывая книгу, посвященную, как заявлено, достаточно интересной теме - все чаще обнаруживаешь что-то наподобие авторского или искусствоведческого каталога, с перечислениями бесконечных фамилий, названий произведений и дат. Вот казалось бы: "Галерея аферистов. История искусства и тех, кто его продает" - но не должно же было получиться так сухо и уныло, как в разрекламированной книге Герберта Рида о современном искусстве? Получилось не так сухо, но тоже печально.
Само название уже обманывает - устойчивая коннотация фразы "Галерея аферистов" предполагает, что речь идет о мошенниках, совершающих какие-то противозаконные аферы. По крайней мере в русском языке под словом "аферист" закрепилось понятие "мошенник", "нечестный человек". Увы, здесь слово "аферист" употребляется в каком-то совсем несвойственном для русского языка контексте, как человек, реализующих аферы, осуждаемые с позиции скорее морали, нежели закона. По крайней мере четкого указания на нарушения имеющихся тогда законов нет. Т.е. первые два слова вводят в заблуждение - я то хотел прочитать про подделки картин, про то как Тициана выдали за Пикассо, или что-нибудь такое занимательное, а получил учебник по маркетингу в сфере искусства. Ну как, учебник. Для учебника у него схема неподходящая.
Схема книги четко укладывается во вторую часть заголовка "История искусства и тех, кто его продает", если поменять обе части заголовка местами. "История тех, кто продает искусство, ну и об искусстве". Честное слово, ожидаешь от книги по искусстве какой-то оригинальности, схемы повествования любопытной, какой-то литературной игры, просто каких-то приемов. Нет, все чаще убеждаюсь - люди, пишущие популярно об искусстве, признают только повествование, прямое как рельса.
В данном случае повествование настолько схематично и шаблонно, что вязнет в зубах уже на 3-й главе: Есть раздел, посвященный веку. В каждом разделе биографии торговцев искусством. Все. Признаться, от такой топорной компановки даже как-то недоумеваешь - надеешься, что под конец может выскользнет какой-то стержневой сюжет, успешно закольцуется - нет, ничего этого нет. Фамилия - краткая биография, что купил, что продал, коротко о деловом стиле. Истории искусства здесь нет как такового, если, конечно, не считать "историей искусства" просто всем известную школьную последовательность от классического к современному. Чем отличается тот либо иной стиль - даже визуально увидеть здесь невозможно. Да, вы не ошиблись, книга об искусстве чудовищно бедна на иллюстративный материал. И цветная вклейка в конце на жалкие 20 картин не может исправить ситуацию.
Чем же интересная эта книга. Как ни странно - она интересно именно теми приемами, тем характерным стилем, которым отличались торговцы такого специфического товара как "произведение искусства". И да, приемы, применяемые и в обычной торговле - здесь просто норма и повседневность. Обмануть покупателя, сказав что на картину претендует кто-то еще? Легко. Завысить цену на товар на аукционе посредством подставного покупателя? Не проблема. Стереть подпись, и выдать картину одного художника за картину другого, более дорого? Ха. Прикормить прославленного искусствоведа, и теперь решения искусствоведа буду подтверждать подлинность всех картин? О чем вопрос. Выкупать у нацистов картины? Плевое дело. Подложить покупателю девочку или мальчика (если он не той ориентации) ради успешной сделки? Не о чем беспокоиться. Подслушивать телефоны конкурентов и покупателей, подкупать их слуг? Вопрос цены. Лично переспать с покупателем или художником, чтоб заполучить его в свои сети? Тьфу. И пр, и пр. По факту, именно "сметка" торговцев, именно их стиль (подчас больше напоминающий мафию, чем торговлю предметам искусства, хотя здесь разница всегда была минимальна - вспомнить кровавые балетные разборки, с подложенными в пуанты опасными лезвиями) вызывают наибольший интерес к книге. Обаятельные и не очень, честные и совсем не очень, успешные (иногда), а иногда не очень, идейные, и не очень, и все такие разные, объединенные лишь сферой деятельностью - таков паноптикум торговцев произведениями искусства. И эта часть вызывает интерес, пусть и выковыривать ценные данные из шаблонного текста, переполненного биографическими данными а иногда и откровенным нагоном текста приходится по крупицам.
Единственный раз когда автор оживляется, и начинает писать с неподдельным интересом, даже руша свою любимую схему - это о главное деятеля дома Сотби, как ни странно, дома, в котором работает автор (бывают же совпадения). Глава про Питера Уилсона в среднем в два раза больше любой главы книги, и написана на два порядка пристойнее - будь такой подход везде, книга бы была просто блестящей.
Я не знаю, как можно реализовывать настолько унылую схему повествования в настолько благодатной теме. Краткая история современной живописи Герберта Рида (Вот отзыв: https://www.livelib.ru/review/944073-kratkaya-istoriya-sovremennoj-zhivopisi-gerbert-rid) мне показалась каким-то ужасным исключением, а теперь я понимаю, что этот стиль скорее правило. Ну что поделать - я не нашел историю об аферистах (в привычном понимании, на преступление против закона тянет, разве что, подслушивание телефонов - и то не знаю, как законодательство регулировало подобные вопросы в 30-е годы, когда, априори, невозможно было достичь абсолютной конфиденциальности в таком разговоре, и его могли слышать куча людей), но я нашел неплохой источник фактических сведений о деятельности торговцев искусством, что тоже небезынтересно, но как-то не ожидаешь встретить выжимки из учебника по маркетингу в такой книге с таким бодрым заголовком и аннотацией.
Минус на минус дает плюс, но как по мне - 3-и звезды за эту работу, учитывая ошибки позиционирования, малое количество иллюстративного материала и общую шаблонность и уныние - более чем достаточно.

Давайте начнем сразу с главного: афер с предметами искусства здесь не будет. Во всяком случае в привычном нам по голливудским фильмам виде. Галлерея аферистов – это история появления и развития рынка предметов искусства. Вот прям с древности и до наших дней. Но в основном с 17 по 20 век. Это увлекательная, подробная и очень оригинальная история европейского (окей, кого мы обманываем? В основном французского) искусства сквозь призму маршанов, торговцев картинами.

Что вам надо знать об арт-дилерах последних нескольких веков? Благодаря им человечество смогло сравнительно безболезненно примириться с новым искусством. Ну в конце-то концов, возьмите старых мастеров, возьмите прерафаэлитов, а потом, с размаху, впечатайтесь в импрессионизм. Чувствуете разницу? А теперь, когда вы немного привыкли к импрессионистам, давайте в модерн, абстракцию и сюр. И это только начало. И вот как после полотна Рафаэля или Уотерхауса всерьез принять, скажем, Модильяни? Именно арт-дилеры помогали коллекционерам понять и принять развитие искусства. Осознать гениальность Пикассо и Кандинского или Малевича. Кроме того, арт-дилеры, в ходе раскрутки новых художников влияли не только на восприятие зрителей и покупателей, но и убеждали художников смешивать свои эксперименты и самореализацию с запросами публики.

Жизнь большинства арт-дилеров была увлекательна, но не проста. Во-первых, арт-рынок штука нестабильная, рисковая и опасная. Во-вторых, арт-дилеров многие недолюбливают. В третьих – надо работать напрямую с художниками. Живыми. Во плоти. А они народ трудный, склочный и капризный.

Маршанам приходилось няньчить художников, уговаривать их, выносить всю склочность их характеров ради одной великой цели – эксклюзивного доступа к работам гения. Маршанам приходилось доказывать подлинность работ, подчас сомнительную. Многие арт-дилеры ставили на карту все и самые фартовые выигрывали.

Разумеется, здесь есть место не совсем честным сделкам. В конце концов речь идет о рынке искусства с соответствующими ценами. И сомнительной морали, особенно в той части, где речь идет о сотрудничестве маршанов с нацистами. С одной стороны, речь идет о помощи режиму оккупантов, путем снабжения его деньгами. С другой – спасение «вырожденческого» искусства от уничтожения. Например, Матисса. Наконец, в третьих, среди торговцев картинами всегда был очень высокий процент евреев, которым нужно было не только картины спасти, но и самим выжить. В общем, нелегко жилось торговцам картинами.

Помимо биографий целой плеяды маршанов, автор рассказывает о том, какие именно маркетинговые стратегии применялись тем или иным торговцев. Например, рекламный спам и холодные/теплые звонки, в смысле письма и визиты, в первые появились в 18 веке. 21 век и интернет эту тему только усугубили. Первая телереклама, если мне склероз не изменяет, появилась благодаря аукциону Сотбис, как и первая прямая трансляция сразу на несколько континентов.

Наконец, всяких разных анекдотов из жизни маршанов, аукционистов, коллекционеров и художников автор отсыпает с горкой. Это делает чтение еще более увлекательным.

Тем не менее, берясь за Галерею аферистов, важно понимать, что речь идет о науч-попе посвященном истории искусства сквозь экономическую призму. Вам расскажут, почему в разные периоды времени одни художники продавались, а другие нет. Почему художнику выгоднее иметь дилера, а не работать с покупателями напрямую. Какое влияние арт-рынок оказал на развитие рекламы. В общем, много интересных и неожиданных вещей. Наконец, это неторопливое чтение. Вы будете отвлекаться на иллюстрации, гуглить какие-то полотна, что-то узнавать или вспоминать. Тем не менее, это великолепная история о художниках, торговцах и коллекционерах и их большой одержимости прекрасным.

Книгу можно рекомендовать лишь тем, чья профессия связана с искусством. Тем, кто хочет почитать детективчик с использованием имен знаменитых художников - деньги тратить не стоит. Название - маркетинговый ход, об аферах речь не идет, да, книга о продажах в сфере искусства. Выдержана прекрасная грань между монографией и увлекательным чтением. Замечательный перевод. Книгу просто проглотила:-) Написано легко и с юмором о великих арт-дилерах, влиявших на историю искусств, поддерживающих, иногда просто теряя деньги, великих художников. Бесподобная книга, захотелось все бросить и пойти в арт-дилеры).

Согласно отзывам критиков ведущих мировых изданий «Парад мошенников» – «обаятельная, остроумная и неотразимо увлекательная книга» об истории искусства

Кажется, я ничего не понимаю ни в истории искусства (тут я даже спорить не буду), ни в обаянии и остроумии. И мне совершенно не было увлекательно. Возможно, конечно, что это проблема перевода. Автор с убийственной методичностью перечисляет имена, даты, названия картин. Но между ними очень мало того, что заставило бы меня заинтересоваться этим процессом. Пожалуй, только период конца 19-го - начала 20-го веков был описан чуть более живо. Но там ко всем прочим названиям добавилось еще и перечисление стилей.
Самое, пожалуй, любопытное в данной книге - это влияние спроса на предложение в области живописи и механизмы создания такого спроса. Вечный баланс между высоким искусством и прозой жизни. И прозы в этот раз было существенно больше.